微信小程序单项选择题(在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。每小题2分，共20分)（总分20.00）
1.戏剧表演大师卓别林是哪国人？（D ）（2.00分）
A. 德国人
B. 意大利人
C. 法国人
D. 英国人
2.1913年，中国拍摄了由剧评家郑正秋编写剧本的第一部故事片（B ）。（2.00分）
A. 风云儿女
B. 难夫难妻
C. 渔光曲
D. 火车进站
3.1936 年11月2日,英国(D )广播公司最先定期播出黑白电视节目.这是世界上第一次正式播出电视节目,人们普遍把这一天作为电视事业的开端（2.00分）
A. 德国
B. 法国
C. 美国
D. 英国
4.电影《手机》的导演是（ D）。（2.00分）
A. 吴宇森
B. 陈凯歌
C. 张艺谋
D. 冯小刚
5.世界上第一个国际电影节是(A )。（2.00分）
A. 威尼斯电影节 。
B. 上海电影节
C. 戛纳电影节
D. 柏林电影节
6.跟电视剧相关的奖项是(A )。（2.00分）
A. 飞天奖
B. 金像奖
C. 金话筒奖
D. 金马奖
7.从类型片的角度看,《星球大战》属于(A )。（2.00分）
A. 科幻片
B. 犯罪片
C. 西部片
D. 歌舞片
8.1905年，中国已开始自己拍电影，当时拍摄的影片是（B ）。（2.00分）
A. 西洋镜
B. 定军山
C. 大路
D. 城市之光
9.由 （D ）执导、 张艺谋担任摄影的《黄土地》面世后，在国内外影坛引起很大震动，成为“第五代导演”投石问路的一部重要代表作。（2.00分）
A. 张纪中
B. 谢晋
C. 李安
D. 陈凯歌
10.中国第一部有声电影《歌女红牡丹》拍摄于（ A）。（2.00分）
A. 1931年
B. 1940年
C. 1920年
D. 1935年
判断正误（正确的填“对”，错误的填“错”，每小题2分，共20分）（总分20.00）
1.叙事蒙太奇，就是把时间、空间中断的胶片联系起来保持叙事的连贯性，蒙太奇在此只是一种技术手段。（2.00分）对
错误
正确
2.1931年一年，好莱坞就拍摄了50部描写敲诈勒索、盗窃抢劫的影片。《小凯撒》、《公敌》、《我是一个越狱犯》是犯罪片中的代表作。（2.00分）对
错误
正确
3.中国电视纪录片中，以主流文化形态为主的纪录片包括《让历史告诉未来》、《望长城》、《沙与海》、《五凤楼》等。（2.00分）错
错误
正确
4.法国电影的兴盛始于20世纪，早在格里菲斯时代就已经成为年产量继美国之外的第二大国。（2.00分）错
错误
正确
5.作为一个影视鉴赏者，应该具备相应的知识结构和审美观念的改编于调整。（2.00分）对
错误
正确
6.“电影眼镜派”的代表人物维尔托夫所摄制的电影有《战舰波将金号》、《前进吧，苏维埃》、《罢工》等。（2.00分）错
错误
正确
7.英国导演希区柯克的代表作有《煤气灯下》、《爱德华大夫》、《美人计》都达到了很高的水准。（2.00分）对
错误
正确
8.声音与画面互相配合，并不只是画面加声音，而是一种新的审美创造，习惯上人们把这种结合方式称为声画蒙太奇。（2.00分）对
错误
正确
9.影视音乐在形态上可以分为有伴奏音乐和和声音乐。（2.00分）错
错误
正确
10.德国导演约姆.文德斯的影片深受美国电影和欧洲作家电影的影响，其重要代表作为20世纪70年代的“爱情三部曲”。（2.00分）错
错误
正确
简答题（每小题10分，共30分）（总分30.00）
1.镜头角度的三种类型是什么？各有什么特点或作用？（10.00分）
答：摄影（像）机镜头与被拍摄物体水平之间形成的夹角被称为镜头角度。人们一般将镜头角度分为三种类型，即平视镜头、俯视镜头和仰视镜头。 平视镜头，指镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。这种镜头比较接近于常人视角，画面效果也接近于正常的视觉效果。 俯视镜头，指镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。这种镜头具有如下基本特点：使被拍摄物体呈现一种被压抑感，使观众产生一种居高临下的视觉心理，展示比较开阔的场面和空间环境，从特定角度展现运动线条，使影像压缩变形来制造特殊效果。 仰视镜头，指镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。这种镜头使影像体积夸大，使被拍摄物体更加高大、威严，观众会产生一种压抑感或者崇敬感，也可以用来创造一种悲壮和崇
高的效果。有时仰视镜头也被用来摹仿儿童的视角。
2.如何理解影视艺术家与社会生活的关系？（10.00分）
答：艺术家对社会生活的这种观察与感受又分为直接体验与间接体验两种情况。直接体验，是指艺术家在生活中亲身的所见、所闻、所感、所遇，这些亲身经历往往成为艺术家创作的原料，往往激发起艺术家的创作欲望，激发起艺术家生动的想象和丰富的情感。间接体验，是指艺术家从他人的言谈和著作中所吸取的生活经验，这些间接的生活体验常常可以扩大艺术家的视野，拓展艺术家的生活积累，诱发艺术家的创作灵感。
3.简述新好莱坞电影共同的艺术特征。（10.00分）
答：1．体现对生命的反思。上世纪五十年代，美国金融危机对 民众造成了巨大影响，人们开始怀疑骄傲、自由的美国精神，经过越南战争对美国民众内心的洗礼，民众开始反思社会、人性、生命等问题。此时新好莱坞电影将战争等题材的影片般上荧幕，影片中使用大量的影射、隐喻、象征，将战争的残酷表现在观众面前，引起观众的反思。如越战期间上映的《战地医院》，该片以朝鲜战争为背景，影片主人公在战地医院偷看护士洗澡，与护士长偷情，这一系列诙谐、讽刺的场景将这部影片标注上了喜剧的标签，影片通过对战争的讽刺，表达了美国民众反对战争的情绪。 2．关注边缘人群。在美国文化中，妇女、黑人以及瘾君子、 同性恋、精神病患者都是边缘化的人群。新好莱坞电影开始关注这些边缘人群。如女性题材的《末路狂花》讲的是主人公因失手打死一个试图强奸的男子走向逃亡的两名女性形象，影片中两位女性在逃亡中与警察展开一场惊心动魄的博弈。这部影片的上映，无疑是对男权社会抗争的有力途径。再如《费城故事》中讲述了得了艾滋病的主人公是如何收到社会的歧视，并与之抗争，最终争取到自身权利的过程。
（二）电影结构
1．沿袭传统的叙事结构。好莱坞电影的叙述结构大多比较 简单，电影一般由一条或者两条线索构成，这与美国文化中不被束缚的原则有关，往往复杂的叙述线索得不到较高的认可。虽然新好莱坞电影在这方面做了一些初步的尝试，但作为追求电影利益的电影制作团队来说，只有做出迎合美国民众口味的作品才能保证自己电影的商业利益。因此，新好莱坞电影已久沿袭着传统好莱坞电影中简单叙事结构。 2．后现代的叙事方式。新好莱坞的导演对电脑电脑特技的 应用消弱了影片的叙事，新好莱坞电影大多采用多线索叙事的方式，这种叙述方式的产生让观众感觉更新颖，能够从多种角度表现事物本身，将观众带入电影情节当中。比如在影片《通天塔》中，导演采用了四条线索，一个摩洛哥家庭、一对美国夫妇、一个日本人和一个墨西哥女人，看似情节杂乱，经过导演的精心设计，将这四条线索巧妙的结合在一起，推动故事情节的逐步深入，最终这部影片也获得了奥斯卡最佳导演奖和剪辑奖。
（三）电影风格 1．全新的镜头风格。新好莱坞电影镜头喜欢捕捉现实场 景，比如贫民聚居地、凌乱的房间、充满污染的城市环境等都是导演捕捉的场景，增加自己电影的真实性。
写作题（每小题30分，共30分）（总分30.00）
1.从本学期的必看电影中任选一部，写一篇影评。要求：1、字数不少于800字 2、注意不能复述情节。 3、题目自拟。 4、可以从某一角度论述。（30.00分）
答：《卧虎藏龙》影评
《卧虎藏龙》是李安导演的一部影片，不同于王家卫的文艺，张艺谋的商业，李安的电影有他自己的风格特点和内涵。有人说是《卧虎藏龙》成就了李安，而我则认为是李安成就了《卧虎藏龙》。《卧虎藏龙》整部看下来是比较压抑的，电影结束时有一种解脱的感觉。无论音乐，画面镜头，还是内容思想，都是精美压抑而低沉的。
就先从音乐说起吧，大陆作曲家谭盾的音乐一路贯串到底，及马友友的大提
琴独奏，使得整部电影在听觉上如醍醐灌顶般的享受。电影一开始，画面未出现时，就已经开始了忧伤、舒缓而低沉的音乐，有一种很压抑不能释放的感受，就如片头李慕白对俞秀莲说的那段话：“我并没有得道的喜悦，相反地，却被一种寂灭的悲哀环绕。这悲哀缠绕了我很久，使我无法再继续”。 整部电影萦绕的都是这低沉、舒缓的音乐，呈现出一种很深的寂静。之后是打斗时的音乐——中国鼓点。随着打斗的进行，鼓点一声紧着一声，使人紧张起来。在影片回忆新疆的那段爱情故事时，用的是异域音乐，短暂的轻快音乐，伴着广阔的新疆风情，马上奔走，有一点欢快的回忆。
从画面镜头上看，整部影片色彩暗沉。开场第一幕是一幅上面是桥和房屋，下面是水和渔船，远景，然后拉近，是镖局房屋全景，最后再拉近是一个人半身近景，一步步拉近。俞秀莲刚入京交完镖之后，画面是京城内繁华热闹的景象，杂耍的，唱戏的，看着很热闹。之后一个俯视镜头拍摄骑马的俞秀莲，下一个镜头是俯视的整个京城，画面里热闹而色彩暗沉，就像整部影片的底色，压抑、暗沉，消色，这种暗沉的颜色直到竹林打斗时才有所改变，竹林的新鲜的绿色，明亮的画面与整部影片的暗沉成为对比，这一段是整部电影的高潮，主人公也释放出自己的压抑。
从内容和人物上来看，这部电影最突出的是玉娇龙的形象，任性、骄傲、自由、单纯、聪明。她是单纯的，也是骄傲的，她的任性在她还剑的片段最是明显。她去还剑，在门口时李慕白出现说她来还剑了，玉娇龙一听就偏不还剑，二人打斗到寺庙，李慕白说教，玉娇龙偏不听，还骂他别到了庙里就说和尚的话。玉娇龙与李慕白、俞秀莲不同，她无视道德礼教，她追求纯粹的自由，在离家出走后，遇到一群江湖人士，她无视江湖所谓虚礼，看不过就打，打出号称铁臂神拳的人的真面目，因丈夫姓鲁而痛打姓鲁的那个江湖人，就算是一向碰不得那些高僧和尚她也不在乎，她说，和尚不念经，跑到这里来开荤应该打。这是她的真性情，这也是对那些所谓江湖世俗的讽刺。最后她经世事而懂得了一味的绝对的自由也是不对的，影片结尾，玉娇龙宁愿跳崖，也不和小虎回新疆。据说这个结局很多外国人看不懂，但这恐怕并非文化理解的隔阂。玉娇龙跳之前，叫小虎许个愿，而跳崖本身也出自影片中段那些甜腻台词中的一个“心诚则灵”的典故，总之意思其实是舍己为人。李慕白在最后时刻选择了小我和爱情，而玉娇龙呢，作为反李慕白，在最后时刻选择了大我和牺牲。这两个反转在结构上是对称的，问题在于玉娇龙这一跳缺乏实际意义。所以观众也无从理解。这全都是那句甜腻的“心诚则灵”牵出的烂尾。不论怎么说，蛟龙和小虎的爱情，远没有秀连和慕白的爱情那么有说服力。因为性幻想毕竟不是爱情。
说说罗小虎吧，一个单纯的男孩，尽管他是半边云，他驰骋新疆，他也只是一个性情单纯善良的男孩，他爱玉娇龙，却劝她回家，他只身到京城找她，想带她走，到最后知道玉娇龙想要离开，他也只是含着泪看着她跳崖了。
李慕白和俞秀莲同样都是矛盾纠结，遵循时世俗道德礼教的人。他们不断的自我压抑，他们也都是顾全大局的人呢，这不同于玉蛟龙的绝对自由，不管不顾，但是这种自我压力和遵循礼教也让他们一生都不得自由，临到死，才醒悟表达出自己的爱。
这里还有一个看点，就是碧眼狐狸对玉娇龙的那份感情，有半分亲情有半分师徒感情，还有背叛的恨，这是很矛盾的，碧眼狐狸说，什么是毒，一个八岁的孩子就有那样的心机就是毒。是她引领了玉娇龙走上了江湖的路，也是她结束了整部影片。
这部影片最为经典的就是轻灵的轻功，无论是竹林打斗还是俞秀莲追玉娇龙，轻功场面飘逸轻灵，不同于一般武侠借力而飞，有力道，这里的轻功似乎没有力道，没有借力点。而谭盾的音乐则在唯美的动作之上制造了一种精神意境，造成观众的情感共鸣，达到声画合一的超高视听享受。这种轻灵飘逸与整部影片的压抑形成了对比。
《卧虎藏龙》主题并非一般意义上的江湖恩怨纠葛，而是责任与自由矛盾的主题，李慕白俞秀莲等人就象征着责任，道义，世俗礼教，而玉娇龙就代表着绝对自由，无所顾忌，当自由碰上责任，该何去何从。结局，一生遵循道德礼教，承担责任，压抑自己的李慕白临死前醒悟，他对俞秀莲说：“我已经浪费了这一生，我要用最后一口气对你说，我一直深爱着你！”他挣脱了。
字幕的末尾还有一个3秒的镜头：小龙跟小虎相拥着，面前是茫茫戈壁，大漠的风吹起头发，黄沙掠过，两人平静的背影一如初见，如小虎所愿，他们回到了新疆。这是李安玩的把戏，电影放完，曲终人散，观众们留下爆米花汽水罐呼朋引伴各奔东西，以为这就是一出悲剧，而他告诉那些还沉浸于剧情迟迟不能起身愣到最末尾的那些人，心诚则灵，并非一语空谈，你不信，一切皆休，你信，奇迹就在眼前生生绽开。
总之，这部创造了票房神话的<<卧虎藏龙>>，让李安最终实现了他电影艺术与个人情怀的双丰收。
