单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题2分，共20分)（总分20.00）
1.都是《北京人》中的一组人物是（A ）。（2.00分）
B. 曾思懿、曾皓、江泰、王福升、曾文彩
C. 曾思懿、曾皓、愫方、周萍、曾文清
D. 曾思懿、曾皓、愫方、方达生、曾文彩
2.都属于闻一多创作的诗是（ A）。（2.00分）
A. 《死水》、《发现》、《忘掉她》、《心跳》
B. 《死水》、《发现》、《心跳》、《印象》
C. 《死水》、《发现》、《忘掉她》、《黄鹂》
D. 《死水》、《发现》、《太阳吟》、《残诗》
3.《我不知道风是在哪一个方向吹》在形式上的一个特点是（ C）。（2.00分）
A. 精心选用“发花”辙。
B. 精心选用“言前”辙。
C. 前三句完全重复，第四句变化中有重复。
D. 前三句用排句，第四句变化中有重复。
4.《烛虚·五》是沈从文在昆明期间所作，题名意为“使生命之光，煜煜照人，如烛如金”，属于（D ）散文。（2.00分）
A. 议论性
B. 回忆性
C. 写景性
D. 自传性
5.下面的诗作，可以看作现代人的“天问”的一首诗是（C ）。（2.00分）
A. 《雨巷》
B. 《我用残损的手掌》
C. 《乐园鸟》
D. 《我的记忆》
6.丁西林写于20世纪40年代的多幕喜剧是（D ）。（2.00分）
A. 《一只马蜂》
B. 《压迫》
C. 《酒店》
D. 《妙峰山》
7.“轻轻的我走了，正如我轻轻的来。我轻轻的招手，作别西天的云彩。”这段诗出自（D ）。（2.00分）
A. 《残诗》
B. 《黄鹂》
C. 《雪花的快乐》
D. 《再别康桥》
8.都是新月派诗人的一组是（A ）。（2.00分）
A. 徐志摩、闻一多
B. 徐志摩、郭沫若
C. 闻一多、穆旦
D. 郭沫若、闻一多
9.下列作品，属于20世纪80年代创作的是（C ）。（2.00分）
A. 《我与地坛》
B. 《更衣记》
C. 《商州又录》
D. 《灵魂的声音》
10.作品对孤独的心境、瞬间的意境作了较为细致的描绘，展现了一种“不能表达”的终极体验，与上述艺术特点对应的作品是（C ）。（2.00分）
A. 《烛虚·五》
B. 《思维的乐趣》
C. 《独语》
D. 《大地上的声音》
多项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出二至五个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号内，多选、少选、错选均不得分。每小题3分，共30分)（总分30.00）
1.下列作品，采用了反讽手法和语言的是（BC ）。（3.00分）
A. 《十年一梦》
B. 《思维的乐趣 》
C. 《忆狗肉将军》
D. 《大地上的声音 》
2.下列作家，属于20世纪80年代登上文坛的是（ABD ）。（3.00分）
A. 王小波
B. 史铁生
C. 汪曾祺
D. 贾平凹
3.何其芳的《独语》有相当多的想象成份，下列人物属于这种想象的有（AD ）。（3.00分）
A. 阮籍
B. 庾信
C. 陶渊明
D. 维特
4.穆旦的《出发》充满了对立概念，正确的选项有（ABC ）。（3.00分）
A. “个人的哀喜”与“被蔑视、被否定”
B. “希望”与“失望”
C. “和平”与“杀戮”
D. “善良”与“僵硬”
5.《我与地坛》对下列（ABCD ）几组生存悖论进行了思索与探求。（3.00分）
A. 健康与残疾
B. 幸运与不幸
C. 苦难与救赎
D. 生与死
6.关于《龙须沟》，比较正确的说法有（ABC ）。（3.00分）
A. 第三幕着重解决人与沟的矛盾
B. 全剧共三幕
C. 程疯子刻划得较为生动感人。
D. 主要写了三户人家
7.下列作品中均选自《湘行散记》的是（ACD ）。（3.00分）
A. 《一九三四年一月十八》
B. 《边城》
C. 《鸭罺围的夜》
D. 《一个多情水手与一个多情妇人》
8.关于《阿长与〈山海经〉》中对阿长性格的描写，正确的分析有（ABCD ）。（3.00分）
A. 絮叨
B. 粗俗
C. 愚昧
D. 心善
9.下列陈述正确的是（ABCD ）。（3.00分）
A. 王小波的大部分文章都具有很强的现实针对性。
B. 《大地上的事情》关注的是易被人忽略的事物。
C. 《灵魂的声音》是一篇议论性的随笔，文笔犀利，有尖锐的批判性。
D. 《我与地坛》中，“地坛”具有极强的象征性。
10.关于《女吊》和《水里的东西》，正确的说法有（ BC）。（3.00分）
A. 《水里的东西》的结尾，违背了《伊索寓言》的写法。
B. 两篇文章都写出鬼的可敬或可爱。
C. 《女吊》中对“女吊”的描绘是浓墨重彩。
D. 《女吊》写出吊死鬼的“讨替代”，不及河水鬼可爱。
分析鉴赏题（每小题25分，共50分）（总分50.00）
1.试分析张爱玲《更衣记》的艺术特色。（25.00分）
答：
答：张爱玲的《更衣记》是一篇十分独特的散文，开始是用英文写作并在英文刊物《二十世纪》上发表的，后来才翻译成中文。文章以六千字的篇幅写出了衣服的“近代史”，表现了満清以来我国服饰的变迁。在艺术上有如下特色： 1、文章不拘泥于服饰本身的琐屑描述，而是着重于从不同时期的服饰特点写出当时的文化氛围和社会心理。并在比较中评述女装与男装的区别。 2、文章在取譬和用词上十分灵动和准确。如“极其宽大的衣裤，有一种四平八稳的沉着气象”、“更为苛刻的是新娘的红裙，……行动时只许有一点隐约的叮当，像远山上宝塔的风玲”、“一双袖子翩翩而来，预兆形式主义的复兴”等等。 3、通过服饰来写作者对人生的态度。如服饰是每个人“贴身的环境”、“我们各人住在各人的衣服里”、“如果女人能够做到‘丈夫如衣服’的地步，就很不容易”等等，表现了张爱玲对于服饰、对于人生的重感悟、重体验、率性而为的态度。
2.试分析艾青《雪落在中国的土地上》一诗。（25.00分）
答：
答：这首诗歌在思想感情上最大的特点是诗人把个人的感情与民族的感情结合在一起，一方面，诗歌以失去了土地、正戴着皮帽在风雪中逃亡的“农夫”，没有了男人的保护、正蓬首垢面地随着破烂的乌蓬船漂荡的“少妇”，以及在如此寒冷的今夜、蜷伏在不是自己的家里的无数的我们年老的“母亲”三个意象，来象征着祖国所面临的战争带来的苦难。另一方面，诗歌又表达了诗人忧郁的情绪和对人民的深沉的感情以及对民族命运的关注。诗歌深情地写道：“中国，∕我的在没有灯光的晚上∕所写的无力的诗句∕能给你些许的温暖么？”在艺术上，这首诗歌的特点表现为以下几个方面：一是诗歌的散文化倾向。艾青继承了自由体诗的传统，语言的形式是自由的，无拘无束，自然天成。二是诗歌的意象美。在这首诗中，我们明显可以看出艾青吸取了现代派诗歌的特点，即使用象征、隐喻等诗歌意象来表达感情。三是诗歌的节奏美。在诗中，通过排比、对仗、复沓等形式，来制造一种与诗歌内容和形式相一致的旋律效果。“雪落在中国的土地上，∕寒冷在封锁着中国呀……”，这一诗句在诗中反复吟唱，成为作品忧伤悲愤的主旋律。而排比等方式的运用，形成阴冷压抑的气氛，造成诗歌舒缓的节奏感。
