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1. 以下不属于史前人类设计发展的基础条件有（D ）。
A.合作 B.协作 C工序 D.制作 E.流程
唐代用的比较少的装饰纹样是（A）。
A.岁寒三友 B.牡丹 C.芭蕉 D.莲花
2.“虎食人卣”是＿＿时期的青铜器。（ B）
A. 战国 B. 商朝 C. 西周 D. 春秋
3.中国是瓷的故乡，在____达到了鼎盛时期。（ C）
A.商代 B.汉代 C.宋代 D.清代
4.铜和____制成合金青铜，是制作青铜器的主要材料。（ B）
A.铝 B.锡 C.钢 D.铁
5.巴黎圣母院是属于西方美术上(C )风格的建筑?
A 罗马式 B 巴洛克式 C 哥特式 D 拜占庭式
6.“蚯蚓去泥”、“橘皮”、“泪痕”在哪种瓷中出现。（ A）
A. 钧窑瓷 B. 哥窟瓷 C . 耀州瓷 D. 汝窑瓷
7.下面哪座园林属于私家园林。（ B）
A. 清漪园 B. 拙政园 C. 圆明园 D. 避暑山庄
8.下列木材非明家具采用的是（D ）
A. 紫檀 B. 红桃木 C. 梨花木 D. 柳木
9.下列玉器属于明器的是（A ）
A. 金缕玉衣 B. 玉琮 C. 璜 Ｄ. 羊脂玉羽人飞马
10. 汉代瓦当四神纹中的四神为（ A）
A. 青龙、白虎、朱雀、玄武 B. 青龙、白虎、仙鹤、神兽
C. 青龙、仙鹤、玄武、朱雀 D. 青龙、白虎、朱雀、蟒蛇
11. 帝王“黄袍加身”、“龙饰至尊”始于（A ）
A. 唐 B. 汉 C. 北宋 D. 清
12. （ D）不是倡导艺术与手工艺的设计家。
A. 阿什比 B. 沃赛 C. 马克穆多 D. 麦金托什
13. 古希腊“多利克柱式”属于（C ）审美范畴
A. 崇高 B. 阴柔 C. 阳刚 D. 悲剧
14. （B ）不是埃及雕塑的主要特征之一。
A. 程式化 B. 表情丰富 C. 正面律 D. 整体性强
15. 不能区分清代官员品级的服饰是（ B）
总题库 1
16. “欧洲家具设计史上最具有女性化审美特征的时代是 （ D）A. 英国摄政时期 B. 法国帝政时期 C. 德国魏玛时期 D. 法国路易十六时期
17. 青花瓷是 （C ）
A. 釉上釉下相应成趣 B. 釉色 C. 釉下彩 D. 釉上彩
18. 青铜器中的“爵”属于 （D ）
A. 乐器 B. 贮酒器 C. 取酒器 D. 饮酒器
19.B 下列哪个不是古希腊陶瓶的装饰手法是制作紫砂壶的大师。A . 红绘 B. 剔釉 C. 黑绘 D. 白描
20. 下列哪种玉器是用来礼天的。 （ D）
A. 璜 B. 琮 C. 环 Ｄ. 璧
22. 庙底沟彩陶纹样多为（A ）
A. 鸟纹、蛙纹 B. 鱼纹、草纹 C. 鸟纹、鱼纹 D. 蛙纹、火纹
24. 长信宫灯是通过（ C）处理油烟的。
Ａ. 专门烟囱 Ｂ. 经袖至头顶 Ｃ. 经袖至腹 D. 经口与鼻
25. 鉴属于（D ）
A. 兵器 B. 酒器 C. 乐器 D. 水器
26. “唐三彩”中的三主色为（ D）
A . 蓝 绿 黄 B. 紫 黄 白 C. 红 白 朱 D. 白 绿 黄
27. 汉瓦当四神纹中主宰西方的是。（C ）
A. 青龙 B. 朱雀 C. 白虎 D. 玄武
28. 下列哪个不是粉彩瓷器的艺术特征（ D）
A. 晕染作画 B. 釉白如玉 C. 字如蝇头 D. 胎体厚重
29. “豫园”之“ 豫”是 （ C）
A. 河南简称 B. 迟疑 C. 豫悦老者 D. 人名
30. “唐三彩”属于（ C）
A. 陶 B. 瓷 C. 精陶 D. 搪瓷
31. 下列哪件作品是秦代的。（B ）
A. 长信宫灯 B. 铜车马 C. 牛形灯 D. 马踏飞燕
32. 三国两晋南北朝时期瓷器纹饰最多是 （ A）
A. 莲花 B. 牡丹 C. 芭蕉 D. 婴戏
33. 秦始皇兵马俑中的雕刻与古希腊雕刻的不同在于前者更注重A
A. 绘画性 B. 装饰性 C. 立体感 D. 写实性
总题库 2
A. 春秋 B. 战国 C. 西周 D. 商朝
35. 清代对玉器的发展起过推动作用的皇帝是（ B）
A. 康熙 B. 乾隆 C. 顺治 D. 雍正
36. 鼎与簋配合使用很有讲究，天子使用（ B）
A. 七鼎六簋 B. 九鼎八簋 C. 八鼎六簋 D. 十鼎九簋
37. 下面哪位是制作紫砂壶的大师。（ B）
A. 何朝宗 B. 时大彬 C. 顾名世 D . 计成
38. 和中国青铜器装饰风格相近的设计是 （ D）
A. 伊斯兰陶器 B. 古希腊陶瓶 C. 古巴比伦陶器 D. 玛雅文明中陶器
39. 非古代希腊设计作品的是 （ D）
A. 帕特农神庙 B. 掷铁饼者 C. 米罗岛的维纳斯 D. 斗兽场
40. 山西永乐宫三清殿的壁画绘于 （C ）
A. 北宋 B. 南宋 C. 元代 D. 明代
41.马王堆帛画据考古证明是（C ）时期的作品。
A.春秋战国 B.秦代 C.汉代 D.魏晋南北朝
42.夏、商、周三代以（A ）艺术成就最为突出。
A.青铜器 B.雕塑 C.绘画 D.书法
43.昙曜五窟是（ B）的代表作品之一。
A.龙门石窟 B.云岗石窟 C.巩县石窟 D.敦煌莫高窟
44.伊斯塔尔门属于（D ）时期的建筑。
A.巴比伦 B.亚述 C.罗马 D.新巴比伦
45. “人面鱼纹彩陶盆”属于我国新石器时代的：（ B）
A. 龙山文化 B.仰韶文化 C.马家窑文化 D. 红山文化
46. 维也纳的“分离派”的组创人是 （D ）。
A.麦金托什 B.高迪 C.劳特思克 D.霍夫曼
47. 新艺术运动时期属于直线派的设计师是（C ）。
A.维尔德 B.蒂芙尼 C.麦金托什 D.盖勒
48. 以“流水别墅”而著名的设计师是 （B ）。
A.沙里宁 B.赖特 C.贝聿铭 D.伊姆斯
49. 莫里斯的设计思想中唯独没有（ B）
A.民主化 B. 机械化 C.自然化 D.手工化
总题库 3
A.沙里宁 B.文丘里 C.高迪 D.米斯·凡·德洛
51. （C ）是格拉斯科学派的代表设计师。
A.阿什比 B.沃赛 C.麦金托什 D.马克穆多
52.在奥地利的维也纳，新艺术运动又被称为（ C）
A.工艺美术 B.青年风格 C.分离派 D.装饰艺术
53. 美国现代建筑家赖特，提倡“有机建筑”的设计思想，以下选项中为他所设计的著名建
筑是(B )。
A.悉尼歌剧院 B.流水别墅 C.爱因斯坦天文台 D.芝加哥百货大厦
54.毕尔巴鄂-古根海姆博物馆是解构主义设计的代表人物______的作品。（ A）
A.盖里 B.汉宁森 C.柯布西埃 D.屈米
55.装饰艺术风格的玻璃设计师______的设计被称为“没有时间限制的风格”。（ C）
A.艾林·格雷 B.让·杜南 C.拉里克 D.艾米尔·德科
56.下面哪位不是波普艺术家（ B）
A、安迪·沃霍尔 B、伍重 C、劳申伯格 D、汉密尔顿
57.德国现代设计的特点是（ B）
A、情感化 B、理性化 C、幽默感 D、保守主义
58.塔特林设计的“第三国际”属于（D ）
A、风格派 B、流线型 C、国际风格 D、构成主义
59.强调以科技为基础设计教学模式的学院是（C ）
A、包豪斯 B、魏玛工艺美校 C、乌尔姆设计学院 D、耶鲁大学建筑系
60. “可口可乐”标志的设计师是 （ A）
A、罗维 B、德雷夫斯 C、提格 D、克里木特
61.维也纳的“分离派”的组创人是 （ D）
A、麦金托什 B、高迪 C、劳特思克 D、霍夫曼
62. “少即是多”是谁提出的。（A ）
A、米斯 B、柯布西埃 C、蒙德里安 D、康定斯基
63.下列哪件作品是柯布西耶设计的。（ A）
A、朗香教堂 B、联合国大厦 C、流水别墅 D、母亲住宅
64.属于解构主义风格的建筑是（ D）
A、联合国大厦 B、草原住宅 C、AT&T大厦 D、西班牙古根海姆博物馆
65.从包豪斯毕业后留校执教并改革了字体设计的是（C ）
总题库 4
66.意大利生产的“菲亚特”汽车是 型的。（ A）
A、大众 B、豪华 C、赛车 D、折衷
67.国际风格建筑与包豪斯建筑的根本区别在于（B ）
A、结构方式 B、意识形态 C、装饰风格 D、功能追求
68.解构建筑主义大师是（ D）
A、文丘里 B、米斯 C、赖特 D、盖里
69.贝聿铭的设计属于 建筑风格。（A ）
A、新现代主义 B、现代主义 C、国际主义 D、有机主义
不是美国设计主要特点的是（ C）
A、实用主义 B、商业主义 C、哲学表征 D、折中主义
70. “少即是烦”是谁提出的。（A ）
A、文丘里 B、柯布西埃 C、米斯 D、康定斯基
71.法国著名设计师是______减少主义的代表人物。（ B）
A、米斯 B、菲利普·斯塔克 C、索特萨斯 D、文丘里
72.20世纪 50、60年代，国际主义设计运动在______兴盛起来，而后影响各国。（C ）
A、法国 B、英国 C、美国 D、德国
73.马列维奇属于____________ 派的艺术家。（B ）
A、构成主义 B、至上主义 C、未来主义 D、立体主义
74.包豪斯的首任校长是（ ）
A、格罗披乌斯 B、米斯 C、贝伦斯 D、迈耶
75.阿尔塔米拉洞穴绘画在 （ D）
A、法国 B、德国 C、英国 D、西班牙
二、填空题
1.唐三彩是一种低温铅釉彩陶，它经常采用_____等色釉。黄、 绿、 褐
2.古希腊建筑的三大柱式是_____、爱奥尼柱式、_____。多立克柱式；科林斯柱式
3.中世纪欧洲教堂建筑的主要样式为_____和_____。罗马式；哥特式
4.瓦当四神中的青龙代表的季节是_____。春季
5.古希腊陶器按色可分为_____、红绘式和白绘三种。黑绘
6.龙门石窟人物面容以_____为主。秀骨清像
7.宋代景德镇窑产的_____瓷，风格独特。影青瓷
8.清代四大名绣为顾绣、蜀绣、粤绣、_____。湘绣
总题库 5
10.“长信宫灯”体现了设计中的艺术性与_____性的结合。实用
11.“网师园”的‘网师’是指_____。渔夫
12.战国时期齐国流通_____钱。鬼脸
13. “工艺美术”运动是起源于英国 19世纪下半叶的一场设计运动，代表人物有着名诗人.
文艺批评家_____和工艺美术运动精神的践行者等。 约翰·拉斯金；威廉·莫里斯
14. 1857 年，威廉·莫里斯邀请设计师_____设计以红砖瓦构成的“_____”（Red House），
这幢房子充分体现了工艺美术运动在建筑设计方面的思想，并创立了建筑设计的四条基本原
则。 菲利普·韦伯；红房子
15. 英国 19世纪末最着名的平面设计师和插图画家是_____，代表其设计风格的作品是为唯
美主义作家王尔德的作品_____所作的插图。 比亚兹来；《莎乐美》（Salome）
16. 比利时新艺术运动仅次于法国，主要的设计组织有 1884年成立的“二十人小组”，其后
来改名为_____，其重要参与人物有维克多·霍塔和_____等人。 自由美学社；亨利凡·德·威
尔德
17. 美国设计家_____是芝加哥学派最重要的代表人物，他对美国_____作出了前无古人的巨
大贡献，并且提出了“形式追随功能”的口号。 路易斯·沙利文；新艺术建筑
18. 工业革命带来的先进生产方式及对产品提出的设计要求与传统的设计不相适应，一方面
给设计提出新的_____，另一方面，产品的功能性和迎合大众的_____在工业革命初期受到了
诸多限制。 要求与任务；视觉审美要求
19. “新艺术”运动在欧美地区的发展有着共同的特征，由于各国表现的侧重点并不相同，
甚至是名称也不相同。在英国称为_____；法国称为“新艺术风格”；德国称为_____。 “现
代风格”；“青年风格”
20. 法国“新艺术”运动时期，在巴黎和南斯，出现了一批着名的设计家，还出现了三个重
要的设计组织，它们分别是_____、现代之家和_____等。 新艺术之家；六人集团
21. 新艺术运动直接起源于英国的_____运动，并继承了其艺术主张，提出艺术与技术相结
合以解决产品造型问题，追求一种与_____决裂，完全师从自然的全新风格。 工艺美术运
动； 传统
22. 西班牙新艺术风格的代表人物_____，将新艺术运动的有机形态、_____发展到极至，同 时又赋予其一种神秘的、传奇的隐喻色彩，代表作品有米拉公寓等。 安东尼·高迪；曲线风格
23. 作为“新艺术”发源地的法国，形成了两个中心：一是_____，二是南斯。其中南斯“新艺术”风格的成就主要集中在_____上。 巴黎；家具设计
24. 工艺美术运动时期，包括威廉·莫里斯在内的设计家在平面设计方面具有强烈的_____
总题库 6
特征，与当时流行的_____兄弟会的绘画风格一脉相承，表现了英国社会在平面设计领域的
浪漫主义倾向。哥特复兴；拉斐尔前派
25. 在“新艺术”运动发源地法国，形成了两个设计中心，一是_____，设计的范围包括家
具、建筑、室内装饰. 公共设施装饰、海报及平面设计等；另一个中心是南部的_____，设
计成就主要集中在家具设计领域。巴黎；南斯
26. 新艺术运动时期，法国平面设计非常发达，被设计界公认为是_____的发源地。图形大
师儒勒·舍雷因，被称为现代“_____”，他一生设计了数百幅以洛可可线条和亮色块为特征
的招贴。现代商业广告；广告之父
27. 马克穆多设计的_____是比较早的具有影响的工艺美术运动风格的平面设计作品，其设
计以流畅的黑白线条_____而见长。《 玩具马 》；装饰插图
28. 美国人_____是芝加哥学派最重要的代表人物，他对美国新艺术建设作出了前无古人的
巨大贡献，提出了“_____”的现代建筑思想。路易斯·沙利文；形式追随功能
29. 纽约是美国“装饰艺术运动”的发源地，主要的建筑设计师有_____ （代表作品：克莱
斯勒大厦等）；_____（代表作品：帝国大厦和洛克菲勒大厦等）。威廉·凡·阿伦；威廉·兰
柏
30. 包豪斯学院的建立，把欧洲_____设计艺术理论和实践推向了巅峰，并为以后的设计艺
术_____搭建了基本的框架。 现代主义；教育体系
31. 1886 年出生于德国普通石匠家庭的_____提出了着名的“_____”的设计立场原则，他
从 1930年 8月开始担任包豪斯学院第三任校长。米斯·凡德罗；少即多
32.歌德佛雷特·谢姆别尔在两本着作_____（1852 年）和《工艺与工业美术的式样》（189
年）中提出：美术必须与技术相结合，提倡设计美术，但同时他又认为_____对设计而言是
个危机，反对机械化大规模生产，他是德国第一个提出设计革命的人。 《科学·工艺·美
术》；大批量生产
33. 彼得·贝伦斯是德国工业同盟的发起人之一，常被称为第一位_____，他为_____设计的
统一完整的企业形象，开创了现代公司标识体系设计的先河。 工业顾问设计师； 德国通
用电气公司 （AEG）
34. 法国设计家_____在其着作《走向新建筑》中，提出了“_____”的着名论断，认为住宅
与机械的共同之处就是它们都是寻求功能的结果。 勒柯布西耶；住宅是居住的机器
35. 德国设计家_____，奠定了明确的现代主义建筑风格，提出了着名的_____的设计原则，
并于 1930年 8月，担任包豪斯学院第三任校长。 米斯凡德罗；“少即多”
36. 绿色设计的目的，是要克服传统的产业设计与产品设计的不足，使所创造的产品既能满
足_____的要求，又能满足适应环境与_____的需要。 传统产品；可持续发展
总题库 7
37. 意大利二战后的家具设计追求_____形式，往往采用极为特殊的_____，好像动物角一样
的形式，同时注意功能的复合性，代表设计师有卡斯蒂格里奥尼兄弟等。 流线型超现实主
义；有机外形
38. 包豪斯学院的设计实践实现了_____的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了
面向_____的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。 技术与艺术；
现代工业
39. 1907年 10月 6 日，_____在彼得·贝伦斯、亨利·凡·德·维尔德等人的支持下，成
立了德国第一个设计组织——_____。 穆特修斯；德国工业联盟 （DWB）
40. 德国工业联盟中最着名的设计师是_____，他是工业联盟的发起者，被称为第一位_____
设计师，他不仅开创了现代公司标识体系设计的先河，也同时开启了欧洲现代工业与艺术设
计相结合的先河。 彼得·贝伦斯；工业顾问设计师
41. 系统设计的核心是_____和功能主义，常采用基本单元为中心，形成高度系统化的、高
度_____的形式，整体感强而具有冷漠和非人情味的特征。理性主义；简约化
42. 20 世纪 70 年代的平面设计出现更加剧烈的、激进的改革，产生了“_____”平面设计
运动，又形成了“曼菲斯”风格和_____派平面设计，以及“里特罗”设计和乡土风格等。
新浪潮；旧金山
三、名词解释
1.乌尔姆设计学院（1953—-1968）
联邦德国乌尔姆市提出理性设计的原则，与企业联系，发展出系统设计方法，形成了所
谓的“乌尔姆哲学”。乌尔姆所体现的是一种战后工业化时期的知识分子式的新理想主义，
它虽然具有非常合理的内容，但是由于过于强调技术因素、工业化特征、科学的设计程序，
因而没有考虑、 甚至是忽视人的基本心理需求，设计风格冷漠、缺乏人格、缺乏个性、单
调。乌尔姆设计学院的建立和发展，是设计教育理工化的一个重要开端。
2.包豪斯
包豪斯是 1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育
而建立的学院。这所由德国著名建筑家、设计理论家沃尔特 格罗佩斯创建的学院，通过 10
多年的努力，集中了 20世纪初欧洲各国对于设计的新探索与试验成果，特别是荷兰“风格
派”运动、苏联构成主义运动的成果，加以发展和完善，成为集欧洲现代主义设计大成的中
心，它把欧洲的现代主义设计运动推倒一个空前高度。虽然这所学校在 1933年 4月被纳粹
政府强行关闭了，但是，它对于现代设计教育的影响是巨大的。20世纪 30年代末期，包豪
斯的主要领导人物和大批学生、教员因为逃避纳粹法西斯的政治迫害而移居美国，从而把他
们在欧洲进行的设计探索、把欧洲现代主义设计思想也带到了新大陆。第二次世界大战结束
总题库 8
后，通过他们的教育和设计实践，以美国经济的强大实力为依托，终于把包豪斯的影响发展
成一种新的国际主义风格，从而又影响到全世界。
3.“有计划的废止制度”
通用汽车公司的总裁斯隆和设计师厄尔在通用汽车公司中的一个非常大的贡献是创造
了汽车设计的新模式，即有计划的废止制度。按照他们的主张，在设计新的汽车式样的时候，
必须有计划地考虑以后几年之间不断地更换部分设计，基本造成一种制度，使汽车的式样最
少每 2年有一次小的变化，每 3－4年有一次大的变化，造成有计划的式样老化过程，称为
有计划的废止制度。这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，其目的是
促使消费者为了追逐新的式样潮流，而放弃旧式样、改换新式样的积极市场促销方式。
4.流线型风格
美国 30年代的经济大危机不但促进了美国设计职业化发展，同时也促成了一种新的设
计风格的流行——流线型风格。这种风格与当时的时代气氛、技术发展水平是很适应的。流
线型风格主要出现在产品设计上，特别是汽车火车等交通工具设计上，以后成为一种风格，
影响到其它产品，甚至建筑和室内设计，是 30年代很典型的美国式的现代主义风格，与欧
洲的包豪斯式的现代主义大相径庭。盖迪斯是使流线型风格普及化的重要人物。
5.“波普”设计
如果要用一个名词来形容 60年代的设计风格，大约最恰当的应该是“波普”（POP）了，
这个词来自英语的大众化（POPULAR），但是当它与 60年代的文化、艺术、思想、设计建立
起密切的联系以后，它就不仅是指大众享有的文化，而更加具有反叛正统的意义，是这个时
代的最大特征，在西方国家是，最集中反映“波普”设计风格的是英国。波普文化和波普艺
术就是大众文化和大众艺术，大众文化是大众的文化，波普文化是知识分子的文化，不过借
用了大众文化的某些形式而已，波普运动，是一个典型的知识分子运动。
代表人物：英国理查。汉密尔顿
英国波普设计比较集中反映在时装设计、家具设计、室内设计、平面设计几个方面。主要强
调图案装饰。
6. 高科技风格
高科技风格源于20世纪20-30年代的机器美学，反映了当时以机械为代表的技术特点。到 70年代以后，一些设计师和建筑师认为，现代科学技术突飞猛进，尖端技术不断进入人类的生活空间，应当树立一种与高科技相应的设计美学，于是出现了所谓的高科技风格。高科技风格首先从建筑设计开始，在工业产品设计中，高科技风格派喜欢用最新材料，尤其是高强钢、硬铝或合金材料，以夸张、暴露的手法塑造产品形象，常常将产品内部的部件、机械组织暴露出来，有时又将复杂的部件涂上鲜艳的色彩，以表现高科技时代的“机械美”、 “时代美”、“精确美”。
总题库 9
高科技风格的实质在于把现代主义设计中的技术因素提炼出来，加以夸张处理，形成一
种符号的效果，赋予工业结构、工业构造和机械部件一种新的美学价值和意义。
7. 极少主义风格
极少主义风格是 20世纪 80年代开始兴盛的设计风格。其特征是一种美学上追求极端简
单的设计，少到不能再少的风格。这种风格是受米斯•凡•德•罗 “少则多”的思想和影响发
展而来的。这种风格的工业产品，特别是家具，具有简单的结构，比较生硬的表面处理特点。
1984 年成立的意大利“宙斯”设计集团是极少主义风格最有代表性的组织，而法国设计家
菲力普•斯塔克是极少主义风格最重要的代表人物。
8. 解构主义风格
所谓解构主义是对结构的破坏和分解。解构主义作为设计形式最先在建筑领域开始，其
最重要和影响最大的人物是弗兰克•盖里和彼得森•埃森曼。埃森曼不仅是一位解构主义设计
家，而且还是一位学者，1932 年出生于美国新泽西州，曾是非常前卫的建筑集团“纽约五
人”成员之一，他对解构主义哲学有很深的研究，从 1968 年起设计了从“1 号住宅”开始
的系列住宅，从事“深层结构”以及“深层结构”与“表层结构”之间转换的设计实践。1983-1989
年设计的俄亥俄州立大学视觉艺术中心是他一生的代表作之一。
9. 新现代主义风格
新现代主义风格是一种对于现代主义进行重新研究和探索发展的设计风格，与后现代
主义对于现代主义的冷嘲热讽相反，新现代主义是坚持现代主义的传统和原则，完全依照现
代主义的基本语汇进行设计，而根据需要加入了新的简单形式的象征意义。因此，新现代主
义风格既具有现代主义严谨的功能主义和理性主义特点，又具有独特的个人表现和象征特征。
10. 微电子风格
微电子风格是因为技术发展到电子时代，造成大量新的采用新一代的大规模集成电路唱
片的电子产品不断涌现而导致的新设计范畴和风格。其重点在于如何把设计功能、材料科学、
人体工程学、显示技术与微型化技术相统一，在新产品上集中体现出来，达到良好的功能和
形式效果。因此，严格地说，它应属于高科技风格的范畴。微电子风格的工业产品设计具有
超薄、超小、轻便、便携、多功能而造型简单明快的特点。
11.绿色设计
绿色设计的概念是 20世纪 80年代未出现的一股设计潮流。它是一个内涵相当宽泛的概念，实质上，绿色设计是一种设计策略的大变动，一种牵动世界诸多政治与经济问题的全球性思路，一种关系到人类社会的今天与未来的文化反省。
12.生态设计
生态设计是 20 世纪 90 年代初出现的关于产品设计的一个新概念。指设计师按照生态
学原理和生态思想，预先构思设计的事物的形式和功能，使所设计事物的蓝图等符合生态保
总题库 10
护的要求，从而使产品与环境融合，使生态学成为设计思想的一部分。其实，生态设计主要
包括两个方面的涵义：一是从保护环境的角度考虑，减少资源消耗，实现可持续发展战略；
二是从商业角度考虑，降低成本，减少潜在的责任风险，以提高竞争能力。
13.循环设计
循环设计是 20世纪 80-90年代产生的一种设计风格。它又称回收设计，是指实现广义
回收和利用的方法，即在进行产品设计时，充分考虑产品零部件及材料回收的可能性，回收
价值的大致方法，回收处理结构工艺性等与回收有关的一系列问题，以达到零部件及材料资
源和能源的再利用。它旨在通过设计来节约能源和原材料，减少对环境的污染，使人类的设
计物能多次反复利用，形成产品设计和使用的良性循环。
14.组合设计
组合设计是 20世纪 80-90年代工业设计领域中提出的一个概念，是基于循环设计而产
生的。它又称模块化设计，是将产品统一功能的单元，设计成具有不同用途或不同性能的可
以互换选用的模块式组件，在更好地满足用户需要的同时，达到节约材料和能源，减少环境
污染，实现产品的循环利用。
15.构成主义（constructivism），又称结构主义。
“构成”成为他们设计的思想基础。从风格上说，构成派是从至上派分离出来的。他们
的许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或全抽象型的画
面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。
16.荷兰“风格派”
风格派源于荷兰绘画艺术风格，但他对设计界的影响巨大，风格派被看作是现代主义设
计中的重要形态之一。因风格派画家蒙德里安曾以“新造型主义”为题发表论文，以新造型
主义来形容其创作风格。故又把风格派称为新造型主义。风格派主张从理性出发，用抽象的
几何结构来表达宇宙和自然的和谐与秩序，探索被事物的外貌所掩盖的规律。他们主张把纯
艺术的风格派运用到建筑、家具、平面设计中，以创造新的世界秩序。风格派设计所强调的
艺术与科学紧密结合的思想和结构第一原则，为以包豪斯为代表的现代设计运动奠定了思想
基础。风格派设计的代表有《风格》杂志的封面设计、里特维尔德设计的红蓝椅等，蒙德里
安和杜斯伯格有关风格派的理论著述也是风格派设计的理论依据。
17. 美国商业性设计
商业性设计是 20世纪四五十年代一个颇具影响力的设计流派。工业设计职业化起源与美国，它是 20世纪二三十年代激烈商品竞争的产物，带有浓厚的商业气息，美国成为该流派的典型代表。商业性设计的本质是形式主义的。它在设计中强调形式第一、功能第二。美国商业设计的核心是“有计划的废止制度”。尽管其设计宗旨与现代设计的信条是相背离的， 但它在设计史上占有不容忽视的地位。
总题库 11
俄国构成主义，又称结构主义。是由一小批先进的知识分子和设计师致力于满足新社会制品
构成的需要，力图用表现新材料本身特点的空间结构形式作为绘画与雕塑的主题，以致使作
品特别是雕塑很像结构物，因而被称为“构成主义”。它是在俄国十月革命前后的政治变革
环境中诞生的，立体主义和未来主义是它的两大源泉，代表人物有马列维奇、列捷西斯基、
塔特林、佩夫斯纳等。他们的许多作品是半抽象或抽象性的，主张用长方形、圆形、直线等
构成半抽象或全抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。
19. 格拉斯哥四人：
马金托什、赫伯特、马克奈、麦当娜姐妹被称为格拉斯哥四人。他们的风格重于各种源于植
物纹样的装饰，具有典型的“新艺术”运动风格特征。马金托什的设计具有鲜明的特征，特
别是他的几何形态和有机形态的混合采用，简单而具有高度装饰味道的平面设计特征与分离
派异曲同工。他的设计风格很大程度上是受到日本浮世会的影响。采用纵横直线为基本的布
局安排，然后用曲线把纵横直线相交的部分流畅的结合起来，在色彩上，大但的采用黑色为
主要的色彩基础。马金托什与格拉斯哥四人带表了新艺术运动的一个重要的发展分支。
20.“工艺美术”运动
是起源于英国 19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业
批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰·拉斯金，而运动的主
要人物则是艺术家、诗人威廉·莫里斯。他与艺术家福特·布朗等共同组成了艺术小组拉斐
尔前派，他们主张回溯中世纪传统，同时也受到日本艺术的影响，目的是诚实的艺术和回复
手工艺传统。他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。
他们反对机器美学，主张为少数人设计少数的产品。
21.“新艺术”运动
19世纪末、20世纪初在欧洲和美国产生并发展的一次影响面相当大和内容很广泛的“装饰
艺术”运动。它涉及到上十个国家，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插
图，一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续时间长达十余年，是设计史上一次非常重要. 具
有相当影响力的形式主义运动。
22. 装饰艺术运动
“装饰艺术” 运动起源于 1925年在巴黎举办的“巴黎国际现代化工业装饰艺术展览会”，
此运动几乎与现代设计运动同时发展，所以无论是从材料还是形式上都受到现代设计运动的
影响。但在很大程度上他依然是传统的装饰艺术 ，与强调为大众服务、大批量生产的现代
设计相区别。这一艺术运动是工艺美术运动和新艺术运动的延伸,也是设计师在接受了机械
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化和新材料后的装饰活动,它在风格上还受到当时西方流行的现代艺术流派如野兽派. 立体
派和未来派的影响，装饰艺术运动喜欢直线和对称的抽象构成形式、极富光泽的材料、具有
强烈色彩效果的颜色，还采用机械、钢筋混凝土、合成树脂、强化玻璃等新材料。装饰艺术
运动的设计创造了 20世纪初新生活的景观，成为极富时代特色的艺术运动。
23. 米斯·凡德罗
米斯·凡德罗生于德国的一个普通石匠家庭。1907 年，他与格罗佩斯一同在贝伦斯的事务
所工作，受到贝伦斯的影响很大。1928 年他提出了“少即是多”的名言，提倡纯净、简洁
的建筑表现。1929 年，米斯·凡德罗设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆，其内部宽阔的
空间，优雅而单纯的现代家具，使他成为了当时世界上最受关注的现代设计师。1930 年，
米斯·凡德罗担任包豪斯第三任校长，它努力把学校改造成单纯的设计教育中心。他认为只
有建筑设计能够使设计教育得到健康发展。1933年纳粹政府关闭了包豪斯。1938年，米斯·凡
德罗移居美国，任伊利诺理工学院建筑系教授。他通过自己一生的实践，奠定了明确的现代
主义建筑风格，并影响了好几代现代建筑师和设计师。
24. 曲线风格：曲线风格是新艺术运动中形成的一个风格派，与它同时存在的还有直线风
格。曲线派主张师从自然，以模仿自然界动植物纹样的线条进行装饰。无论是物体的形状，
还是物体的表面装饰，都以流畅、优雅、波浪起伏的线条为主。其中以法国和比利时为代表，
德国，荷兰，西班牙以及英国的利尔兹利也归为曲线派，美国舞蹈家洛伊·富勒的舞姿成为
设计师创作的主要灵感。
四、简答与论述
1.巴洛克风格的特点是什么？
由于它服务于教会上层和贵族，为了宣扬宗教和满足自身的享乐，不惜重金建造豪华宫殿住
宅装饰绘画. 雕刻，使其显得壮观和华丽；
巴洛克艺术强调非理性的无穷幻想与幻觉，极力打破和谐与平静，在雕刻和绘画中都充满了
紧张的戏剧气氛，建筑则体现出丰富多变的构造；饱含激情和强烈的运动感是巴洛克艺术的
主要特征。
作品中反映出作家内心各种复杂的思想情感 ，不仅外部形态激动人心，内容也使人骚动不
安，形象的运动感是巴洛克艺术的灵魂，它的 内容充满激情，而形式又充满激烈的运动感。
巴洛克式艺术品给人感觉总在不定地运动着， 有着强烈而复杂的节奏旋律，强烈的明暗对
比造成动感和不稳定感，在建筑上大量使用曲线 和椭圆形；
巴洛克艺术很重视空间关系处理，表现出艺术形象的空间立体感：绘画依靠光造 型，追求
空间深度感，建筑和雕刻强调层次和深度，尽量打破平面；
巴洛克艺术还强调综合 艺术处理。这种综合在总体上有建筑. 雕塑和绘画的综合，也有绘
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画与雕刻的互相综合，造 型和环境的综合，也包含自身各部分的综合；因为巴洛克艺术受
宗教支持庇护，不可避免地 充满浓厚的宗教色彩。
2、中国古典私家园林的审美意蕴体现在哪些地方？
主要体现在：第一、灵动活脱的生态之美；第二、自然精巧的布局之美；第三、曲折尽致的
意境之美；第四、以小见大的构景之美；第五、楹联匾额的文学书法之美；第六、寓意深远
的象征之美；第七、质朴精雅的色调美。总之，她是无声的诗，立体的画，生动的哲学，是
中国人追求的“诗情画意”生活的写照。
3、古罗马建筑的历史性成就有哪些？
（1）伊特鲁利亚时期在石工、陶瓷构件与拱券结构方面取得突出成就。
（2）罗马共和国盛期的公路、桥梁、城市街道、输水道以及后来的剧场、竞技场、浴
场、巴西利卡等。
（3）罗马帝国时期的凯旋门、记功柱和以皇帝命名的广场、神庙以及豪华宏大的剧场、
浴场等。
4、简述我国商周青铜器纹样设计的总体特征。
与该特殊的礼制文化紧密相关，形成以下主要特点：
包含了人类艺术起源之模仿自然的认识和审美活动
纹样应该是某种神圣的符号，应该是统治阶级的象征，而不是反面角色和牺牲形象
装饰纹样的形成和传承都具有制度化的程序，十分庄重严肃，纹样不会轻易变化，而设计
者装饰设计的热情表现在风格的日益繁缛富丽上。
5、我国古典私家园林和西方园林的不同风格。
答：我国古典私家园林注重人与自然的和谐、讲究诗情画意、讲究自然生动（虽由人作，宛
自天开如曲线多、布局巧、变化多端），但却是文人士大夫脱俗养心的场所，与世俗的老百
姓隔绝。西方园林体现人对自然的征服，注重理性，直线多，比较规整，审美效果一览无余，
强盗视觉效果，但强盗机会、交往等公共空间的功能等
6、简述唐代邢瓷与越瓷的各自特征。
要点：邢瓷指河北邢窑所产 “天下无贵贱通用之”的白瓷。它胎质细洁，釉色白润，前人
以“洁白如玉”比喻它的质地美。越瓷是浙江越窑产的南方青瓷器。胎质细腻，釉色呈水青
色，色泽鲜丽，比前者更透亮晶莹，正所谓“邢瓷类雪，越瓷类冰”
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答：（要点）
（1）采用硬木制造；
（2）造型简洁，线条流利；
（3）装饰适度；
（4）不髹漆，体现木材本身的肌理和质感；
（5）注重实用性与艺术性的结合等。
8、试论三国两晋南北朝与唐朝、清朝服饰各自的特点，各自反映了什么样的时代精神以及
你的评价。
答： 三国两晋南北朝的服装宽衣服博带，穿着讲究个性，变化比较快，洒脱自如，反
映的是对人的独立性和对生命质量的追求以及思想相对解放的时代精神；
唐朝的服装宽松、艳丽、潇洒、飘逸、与时俱新、追逐时尚、女穿男装等，反映的是蓬勃向
上的积极精神风貌和日渐奢华的生活状况，也有对人性的尊重等；
清朝服饰有严格的等级制度，而且封闭严实尤其是对女性的禁锢较深。反映了封建礼教对人
性的压抑等。
9、 简述明式家具的审美特征,并以它为例谈谈你对明代设计总体风格的认识。
答：“明式“家具的造型设计艺术勇创新制，取得了较高的成就。其设计注意到了：
（1）材料美。充分显示木材的纹理和本色，而不加遮饰。
（2）结构美，不用钉，不用胶，主要应用榫卯的结构，不同部位应用不同的榫卯。
（3）工艺美，做工讲究，榫卯精确，上百年亦不松动，打磨光滑平整。
（4）意匠美，“巧而得宜，精而合宜”。“明式”家具艺术风格可以用“简。厚。精。雅”来
概括。
从它身上可以看出明代工艺美术的基本风格为“健”与“约”。所谓健，是充实而不浮
艳；所谓约，是概括而不赘疣。无论造型还是纹饰，装饰性都很强，使人感到该工艺美的样
式化。明代工匠既善于把握材料的自然属性，充分发挥它的自然美，又善于将精细的手工技
术巧妙低融合在工艺品的构成中，而不外露，因此质朴甚至笨拙的工艺美学使得器具更具有
一股庄重敦厚的意味。
10、以明、清私家园林为例，试论中国古典园林的审美风格以及对当代城市造园的借鉴价值。
答：（要点）我国古典私家园林注重和谐（人与自然的融合）、典雅（诗情画意）、静中有动
（各种拓景手法的应用）、以小见大（咫尺千里）、自然生动（虽由人作，宛自天开）等。借
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11、简述元瓷装饰设计风格。
答：（1）瓷器的装饰方法一般有刻花，划花，画花，印花和堆塑等。到了元代，受到绘画艺
术发展的影响，以青花和釉里红为代表的釉下彩绘瓷成了新贵，因此画花成为此时的装饰主
流。
（2）元瓷部分受伊斯兰文化的影响，文饰繁密严谨，层次丰富。器皿上所绘文饰，少则二
三层，多则七八层，但并不杂乱无章，而是主体突出，层次分明。
（3）装饰纹样大致可以分为主纹和辅纹两类。在元代瓷器上作为主纹的纹样主要有以下几
种：A各种花卉植物 B各种动物纹 C历史故事。作为辅纹的有八大码。
12. 简答英国“工艺美术”运动的风格特征。
答：工艺美术运动是起源于英国 19世纪下半叶的一场设计运动，风格特征：一. 强调
手工艺，明确反对机械化的生产。二. 在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古
典传统的复兴风格。三. 提倡歌德风格和其他中世纪的风格，讲究简单朴实无华良好功能性。
四. 主张设计的诚实诚恳，反对设计上的哗众取宠华而不实的趋向。五. 装饰上还推崇自然
主义，东方装饰和东方艺术。代表人物：约翰·拉斯金、威廉·莫里斯。
13. 简答装饰艺术运动风格同现代主义设计运动的联系与区别。
答：①“装饰艺术运动”在２０世纪２０、３０年代起源于法国，风靡欧美与现代主义
设计平行发展的一种新的装饰设计风格。②装饰艺术运动与欧洲现代主义几乎同时发生与发
展，两者之间有着内在的联系，总体上讲，是工业设计同一根源上的两条分支，二者都是机
器取代手工的工业时代在设计中的两个反应面，他们也都是新艺术运动发展的结果和必然，
同时也是对新艺术运动的反逆。③装饰艺术运动与现代主义运动虽然都主张采用新的材料，
如钢铁. 玻璃等，主张机械美，主张采用大量新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加
自然和华贵，但是装饰艺术运动强调的“装饰”正是现代主义所反对的内容之一，两者之间
存在着根本的区别。具体表现为：一是，两者共同信奉的机械美学在寻找艺术和工业生产的
结合点上表现出各自的个性，装饰艺术运动在装饰样式和色彩上发现了结合点，现代主义则
在功能和实效方面找到了归宿。二是，两者的服务对象不同，装饰艺术运动仍是为权贵服务
的少数设计，现代主义设计则强调设计为大众服务。
14. 比较新艺术运动风格与工艺美术运动风格之间的异同。
答：新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出
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艺术与技术相结合以解决产品造型问题。新艺术运动与工艺美术运动虽然有着密切的联系，
但两者之间也存在着明显的不同：工艺美术运动比较注重中世纪的哥特风格，把哥特风格作
为一个重要的参考和借鉴来源，而新艺术运动则完全放弃了任何一种传统的装饰风格，完全
走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲
线. 有机形态，装饰动机基本上来源于自然形态。
15. 简答装饰艺术风格的历史渊源及其风格特征。
答：①“装饰艺术运动”在２０世纪２０、３０年代起源于法国，风靡欧美与现代主义设计
平行发展的一种新的装饰设计风格。②它的产生和发展主要受到以下因素的影响：Ａ. 对埃
及古代装饰风格的借鉴；Ｂ. 从传统艺术的创新中获得创作灵感；Ｃ. 舞台艺术的影响；Ｄ.
汽车设计样式的影响。③风格特征：Ａ. 从造型语言来说，它趋向几何但又不过分地强调对
称，趋于直线但又不限于直线。这些新奇样式又往往以贵重金属、宝石或象牙等高档材料表
现出来，因而给人以新奇和时髦的造型感受，弥漫着贵族高雅的情调。Ｂ. 从色彩的运用而
言，“装饰艺术”具有鲜明强烈的色彩特征，与以往讲究典雅的各种设计风格的色彩运用大
相径庭。在其独特的色彩系列中，鲜明、鲜蓝、鲜黄、鲜橙以及金属色受到了特别的重视。
④代表人物和作品：阿伦设计的克莱斯勒大厦、威廉·兰柏设计的帝国大厦和洛克菲勒大厦
等。
16. 简答勒·科布西耶提出的建筑五要素主要有哪些内容
答：①底层透空，下设立柱，把地面留给行人；②屋顶花园，用平顶，上设花园；③自由空
间，用框架结构，内部空间模块化，按需要自由处理；④横向长窗，窗可以自由开设；⑤自
由立面，承重柱退到墙后，外墙自由处理。
17. 简答“新艺术运动”设计风格的艺术特征。
答：①新艺术运动是１９世纪末２０世纪初起源于法国并流行于欧美的国际设计运动。
②它直接继承了英国工艺美术运动的主张，受到日本装饰风格的重大影响，它完全放弃了任
何一种传统的装饰风格，走向自然风格强调自然中不存在的直线，以及强调自然中没有完全
的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，装饰动机来源于自然形态。③重要的代表人物：
代表人物有西班牙的安东尼·高蒂. 约瑟夫·霍夫曼等。
18. 简答苏格兰“格拉斯哥四人集团”的艺术特征、代表人物及其重要作品。
答：①苏格兰“格拉斯哥四人集团”是英国新艺术运动的主要设计团体，代表人物有：
麦金托希. 麦克内尔. 麦克唐纳姐妹等四人。②艺术特点：主张简单的几何形式，内外协调
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形成统一的风格，其设计风格善于使用直线配色柔和。③它对欧洲现代主义设计萌芽和发展
产生了重要的影响。④代表作品：格拉斯哥艺术学院图书馆的设计、靠背椅等。
19.试论述工艺美术运动及它的进步性和局限性。
答：“工艺美术运动”对设计发展的最大贡献是发现了机械产品的丑陋，并力图寻找一种
解决方案，以解决机械生产中技术与艺术分离的问题。这正是现代工业设计要解决的问题，
因而我们把“工艺美术运动”称为“工业设计的萌芽”。但是“工艺美术运动”认为机械生
产是产品丑陋之根源，而以复兴手工艺为解决产品丑陋之方法，又是与设计发展背道而驰的。
英国现代主义设计发展的滞后，与“工艺美术运动”思想的束缚有直接关系。
20.试析波普设计风格的特点及其理念
答：特点:①利用现实生活中的任何源泉;
②采用夸张变形的手法运用到产品式样的设计之中;产品形象诙谐，轻松;常常是象征性图
案;
③产生了引人注目的效果，色彩艳俗，强调色彩和图案的平面效果;
④忽视三维，摆脱正统和强调实用的设计形式;
⑤表现出强烈的通俗，乐观的消费性;完全是-一种式样的设计;
⑥试图抛弃现代主义设计倡导的理性，严肃，正统的设计式样;
⑦为消费社会提供一种廉价，诙谐的产品形式。
理念:①以逆向思维分析方法批判，否定现代主义;
②超越现实主流文化的理论基础，思维方式，价值取向;
③当代西方社会经济，政治观念的反应;
④从一个侧面折射出了诸多矛盾与冲突。
21. 简述后现代主义设计的宗旨，目的和特征。
答：后现代主义设计的宗旨:产品设计不仅要有良好的技术和功能，还要具有丰富的个
性和多样的形式，并注重人情化和象征意味。
后现代主义设计的目的:建立一种适应后工业社会的社会文化环境和生活方式的设计原则。
后现代主义设计的特征:①注重产品的人文含义;②反理性主义，关注人性;③反对设计形式
单一化，主张设计形式多样化;④强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含
义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄;⑤关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社
会的可持续发展紧密联系在一起。;⑥流派多元发展。
22. 简述曼菲斯设计运动
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答：1981 年，以意大利设计师索特萨斯为首的 7 位年轻的设计师在米兰成立了后现代
设计中最有影响的设计组织——曼菲斯集团。他们反对一切固有观念，认为世界是通过感性
来认识 ，没有先验的模式，认为设计活动的过程就是设计一种生活方式，设计不是结论而
是假设，没有确定性只有可能性，它只是一个瞬间。曼菲斯开创了一种反对一切固定模式的
开放性设计，开创了丰富多样的当代意大利设计局面。
23. 简答德国工业同盟的宗旨。
答：①明确提出艺术、工业和手工业相结合；②主张通过教育、宣传提高德国设计艺术
的水平，完善艺术、工业设计和手工艺；③强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺术界行
业组织的性质，以避免政治对设计工作的干扰；④要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功
能主义，承认并接受现代工业；⑤在设计中反对任何形式的装饰；⑥主张标准化下的批量化，
以此为设计艺术的基本要求。
24. 试论述后现代主义艺术的主导思想是什么?它对当下主流艺术及艺术多元化趋势产生了
什么作用?
答：“后现代主义设计”作为当代设计艺术中的一个思潮最早出现在２０世纪６０年代
美国的建筑界，以罗伯特·文杜里等人为主要代表，其思想和主张很快传到了欧洲各地，使
现代主义的设计原则与理念受到了巨大挑战。
“后现代主义设计”试图推翻现代主义的设计语言，在强调大众文化对产品设计的作用上
建立一种新的设计语言。 “后现代主义设计”强调产品形态在与产品功能结构的关系之外
还要有象征和联想的作用，以此体现产品的文化意味和人文特性，甚至，为了表现一种象征
意义，功能和形式可以分离。“后现代主义设计”强调隐喻和装饰的手法在产品设计中的重
要作用，而装饰设计恰恰是“现代主义设计”所坚决反对的。也有一种意见认为，虽然我们
可以说“后现代主义设计”，但它并没有真正成为一个设计流派。其理由如下：
“后现代主义”是对“现代主义设计”的继承和发展。“后现代主义设计”没有明确的
宣言和统一的设计风格。
后现代主义倡导的美学思想是一种文化“杂交”。后现代主义作为一种设计思潮所追求
的形式多样性，虽然不适合现代化大工业生产，但冲击了传统的设计艺术观念，使设计艺术
突破原有的狭隘框框，丰富了设计的内涵，同时，又给了工业产品更多的文化因素，注重产
品的人性因素等却有很大意义。后现代这一设计思潮还正在发展变化之中，目前还很难做出
恰当的评价。
6.简述包豪斯学院的发展历程及其艺术成就。
要点：本题为写作题不仅要求准确论述包豪斯学院在现代设计发展史上的地位、艺术风格、主要代表人物及其艺术成就的知识要点，同时还要求文章结构合理流畅，文字优美，评 分时需要两方面结合综合考量，灵活掌握，以下为本题的主要知识点：
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斯萌芽和发展的时
代背景；
Ｂ 、 包 豪
斯的发展概况；
Ｃ 、 包 豪
斯的艺术成就；
Ｄ、包豪斯
对于设计教育的成就；
Ｅ、包豪斯
的主要代表人物及其艺术成就。
六、作品赏析题
要求结合个人所学理论和审美体验等阐述作品的作者及其国别、地区、时代和设计思想，
并通过分析作品的材料、工艺、技术、形式特点来阐述设计风格。
巴黎地铁入口是由可互换的预制铸铁和玻璃构件建造而成。吉玛德创造了地铁入口系统，它
与法国古典文化的主流鉴赏力背道而驰。吉玛德的地铁入口体系就像某些有组织的示威一夜
间出现在巴黎的街头，其复杂的铸铁“触角”从地下迷宫中冒了出来，支撑起栅栏、藤架、
指示地图、 照明装置和玻璃天棚。
1.中国汉代青铜器。这是一件通体鎏金的铜灯，上面刻有“长信尚浴”等铭文共 65字，所
以被命名为《长信宫灯》。它的设计十分精巧，整体形象是跪坐着的一个宫女，左手托着灯
的底部，右手则与灯罩连为一体。整个灯分为头部. 身躯. 右臂. 灯座. 灯盘和灯罩六部分，
是分别铸造后合在一起的；灯盘可以转动，灯罩则能自由开合以调整灯光所照的方向及亮度
的大小。宫女的右臂和身躯相通，烟气可以通过右臂进入体内，烟灰则留在体内，以减少室
内油烟的污染。值得注意的是持灯的宫女形象，她身穿广袖长衫，动作自然而优美地跪坐着，
面目端庄清秀，头向前倾斜，目光专注，神情疲惫而小心翼翼，表现出一个下层年轻宫女所
特有的心理特征。这件作品作为日用的灯具，设计精巧，结构合理，新颖别致，宫女的形象
逼真生动，富于性格特点，是一件实用和美观高度统一的工艺美术品
请阐述一下包豪斯发展历程及其对当代设计产生影响。
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答：（1）包豪斯倡导客观地对待现实世界,在创作中强调以结识活动为主,
并且剧烈批判复古主义。它主张新教育方针以培养学生全面结识生活，意识到自
己所处时代并具备体现这个时代能力为原则。它以为当代建筑犹如当代生活,包
罗万象,应当把各种不同技艺吸取进来，成为一门综合性艺术。
（2）影响:决心改革艺术教育，想要创造一种新型社会团队﹔二是为了这个抱负，
不惜做出巨大牺牲。包豪斯开办者兼校长格罗皮乌斯（WALTER GROPIUS）亲自制
定了《包豪斯宣言》和《魏玛包豪斯教学大纲》，明确了学校目的：一要挽救所
有那些遗世独立、孤芳自赏艺术门类，训练将来工匠、画家和雕塑家，让她们联
合起来进行创造，她们一切技艺将会在新作品创造过程中结合在一起﹔二要提高
工艺地位，让它能与“美术”平起平坐。包豪斯教育思想也影响了中华人民共和国
艺术设计教育，一开始就引进包豪斯当代设计教育体系，强调实用、技术、经济
和当代美学思想，成为中华人民共和国当代主义建筑摇篮，开创了中华人民共和
国全面履行当代主义建筑教育先河。它影响不但反映在圣约翰大学建筑系人才培
养上，也反映在一系列建筑作品，涉及大上海都市筹划制定。
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请先 ！