在线网课学习课堂《透视学（湖北师大）》单元测试考核答案.pdf

注：不含主观题
第 1 题
西方在什么时期已对透视开始了注意和研究，由于生产力和科学条件的局限，这种研究直到什么时期才得到相当完善的程度？
A 古罗马、意大利文艺复兴
B 古西腊、意大利文艺复兴
C 古埃及、欧洲文艺复兴
D 古罗马、欧洲文艺复兴
第 2 题
线在空间的位置和方向十分复杂，按画面与地面的关系可分为两类、八种，请问哪两类？
A 直线
B 原线
C 变线
D 曲线
第 3 题
透视的三大构成因素是什么？
A 眼、物体、画面
B 平行、成角、倾斜
C 心点、距点、余点
D 直线、曲线、点划线
第 4 题
同大的物体在什么情况下，眼前构成的视角大，视网膜上的影像也大；同大的物体在什么情况下，眼前构成的视角小，视网膜上的影像也小？
A 距离眼远时、距离眼近时
B 平视时、倾斜时
C 倾斜时、平视时
D 距离眼近时、距离眼远时
第 5 题
《日出的印象》是哪位印象派画家的作品？
A 莫奈
B 凡高
C 塞尚
D 毕加索
水平变线是与地面平行，与画面不平行的变线，从分类来看，以下哪些变线属于水平变线？
A 直角变线
B 水平变线
C 对角变线
D 余角变线
D
第 7 题
凡与画面成 45 度倾斜的水平变线皆消失于哪个点？
A 余点
B 心点
C 距点
D 中心点
第 8 题
绘画透视学和科学透视学的相同点有哪些？
A 大小比例结构通过严格固定的视点描绘在图纸上
B 丰富和充实了表现物像立体感
C 使画面从二维平面向三维立体表现更完善
D 尽可能丰富和加强作品的艺术感染力
第 9 题
绘画专业学生初学写生的时候，都习惯用什么放在眼睛前面选取景物？ A 手
B 笔
C 取景框
D 相机
第 10 题
“透过一层透明的平面去看对面的物体 ”这句话可概括为什么？
A 穿越
B 透视图
C 透而视之
D 空间
第 11 题
中国哪个朝代墨子等人发现了针孔成像原理？
A 春秋战国时期
B 秦朝时期
C 唐朝时期
D 春秋时期
第 12 题
由于受到什么的局限，透视直到意大利文艺复兴时期才达到完成程度？
A 生产力
B 时间
C 政治
D 科学条件
第 13 题
物体的大小、比例、结构以及在空间的位置和距离通过什么来极其精确地描绘在图纸上。
A 视平线
B 严格固定的视点
C 消失点
D 透视
第 14 题
眼球瞳孔所在点叫做什么？
A 眼睛
B 视点
C 消失点
D 中线点
第 15 题
视线在画面中有几条？
A 1 条
B 2 条
C 3 条
D 无数条
第 16 题
视点与什么部分连接可以形成假设的线，即视线？
A 中视线
B 视角
C 可视物体
D 任何部分
第 17 题
多少度以内视角视域叫舒适视域。
B 90 度
C 45 度
D 180 度
第 18 题
中视线针对的一点即心点，心点附近的小范围叫什么？
A 视觉中心
B 视域
C 视圈
D 视点
第 19 题
客观物体纷繁复杂，千差万别，绝大多数可概括为哪两大类？
A 方形
B 三角形
C 圆形
D 多边形
第 20 题
组成物体的最基本元素是什么？
A 方形
B 原线
C 圆形
D 直线
第 21 题
所有物体的形状，都可以用各种透视的方向和什么的直线将其表现出来？
A 中视线
B 透视长短
C 平行
D 物体
第 22 题
线在空间中的位置和方向十分复杂，如果按画面与地面的关系来归纳，可简单的分为？
A 两类、八种
B 三类、五种
C 两类、五种
D 三类、八种
第 23 题
画面是什么成像的媒介？
A 图纸
B 透视
C 眼视物
D 视角
第 24 题
取景框是透视画面中的有限画面，叫做什么？
A 有限画面
B 实际画面
C 取景画面
D 取景画面
第 25 题
纸面和布面在透视学中称为什么画面？
A 有限画面
B 构图画面
C 取景画面
D 实际画面
第 26 题
心点是什么的视向在画面上的反映？
A 中视线
B 视点
C 视平线
D 直角变线
第 27 题
眼睛在观察物体时，当光线减弱时，增加光线量，交感神经兴奋，瞳孔会怎么样？
A 散光
B 缩小
C 扩大
D 变黑
第 28 题
在透视学中，透视学的数学根据愈益精密，物体的大小、比例、结构以及在空间的什么等，必须通过一个严格固定的视点，可极其精确表现在图纸上？
A 位置
B 前后
C 远近
D 距离
第 29 题
眼睛在观察物体时，在光线增强时，减少光线量，副交感神经兴奋，瞳孔会怎么样？
A 散光
B 缩小
C 扩大
D 变黑
第 30 题
在透视画面上，只有视圈以内才是视域所及的区域，视圈随视角而决定其大小，一般在多少度视角的视圈内安排取景位置，以保证景物能在舒适视域之内？
A 60 度
B 180 度
C 90 度
D 45 度
第 31 题
阅览室放置画册的桌面比眼低，所以在设计时会微微向上倾斜，其目的是为了使作品盒画册的平面与什么保持垂直关系，以免发生物像的变形？
A 视点
B 中视线
C 视向
D 视高
第 32 题
在写生的时候，近和远的物体间“天热 ”存在什么样的视觉差异？
A 大
B 清晰
C 小
D 模糊
第 33 题
在绘画过程中，视距在怎么样的情况下，空气浓郁，画中最近的物体不应该画得过于清晰，远物体自然也会画得过于更迷糊些？
A 近
B 远
C 大
D 小
第 34 题
原线在透视中的处理中，什么也会按照近大远小规律变化？
A 透视方向
B 透视长短
C 透视远近
D 透视变化
第 35 题
当我们站在笔直远去的铁路中间，会感到本来相互平行的两条铁轨，越远处会变得怎么样？
A 大
B 小
C 宽
D 窄
2.3.2 画家视点高低位置的选择（作业）
第 1 题
在只有一个视点的定点透视中，视点的位置不外乎哪几种？
A 高低
B 长短
C 左右
D 远近
D
第 2 题
在透视构图中，我们用什么作为比量人物高度的标准？
A 视平线
B 视高
C 心点
D 中视线
第 3 题
由于视点位置高低不同，视平线上下两部分的景物，反映在人的眼中也就产生了各具特征的视觉效果，那么低视平构图效果有哪些特征呢？
A 前景突出
B 人物高大
C 天空辽阔
D 地面狭窄
D
第 4 题
凡与地面平行的什么线，在视平线以上者均应画成近高远低，在视平线以下者均应画成近低远高。
A 中视线
B 直线
C 变线
D 原线
第 5 题
视平线至地面的高度与什么至地面的高度相同？
A 视点
B 视垂线
C 视线
D 垂直线
第 6 题
在透视学中，凡与地面平行的物面，在视平线以下者，可见到物体的什么面？
A 顶
B 底
C 左
D 右
第 7 题
在透视学中，凡与地面平行的变线，在视平线什么地方，物体均画成近高远低？
A 左面
B 右面
C 下方
D 上方
第 8 题
在透视学中，凡与地面平行的变线，在视平线什么地方，物体均画成近低远高？
A 左面
B 右面
C 下方
D 上方
第 9 题
在透视学中，凡与地面平行的物面，距离视平线什么情况，物体可见面宽？
A 长
B 远
C 近
D 短
第 10 题
在透视学中，凡与地面平行的物面，距离视平线什么情况，物体可见面窄？
A 长
B 远
C 近
D 短
第 11 题
什么的高低体现了作画者视点的高低？
A 视线
B 视高
C 中视线
D 视平线
第 12 题
在视平线构图中，作品《黄河魂》提到关于地平线几乎高出画外，为的是尽量扩展画中的地面空间，构成黄河滔天巨浪铺天盖地的雄奇壮观，作品《黄河魂》是谁的巨作？
A 周韶华
B 罗中立
C 张晋
D 钟涵
第 13 题
在透视学中，凡与地面平行的物面，在视平线以上者，可见到物体的什么面？
A 顶
B 底
C 左
D 右
第 14 题
由于人类的视觉习惯看物体大多向前正视，这就决定了代表视向的中视线应该保
持与画面的什么关系？
A 相平行
B 相倾斜
C 相交
D 相垂直
第 15 题
当人们视向向上成仰视或视向向下成俯视时，画面与地面形成什么关系？ A 垂直
B 不再垂直
C 平行
D 相交
第 16 题
凡大小形同的物体，距离近者看起来怎么样，距离远着看起来怎么样？
A 较大、较大
B 较大，较小
C 较小、较小
D 较小、较大
第 17 题
“近大远小”中的“大小 ”指的是物体的体、面、线的什么？
A 厚薄
B 宽窄
C 长短
D 粗细
D
第 18 题
真正探知到近大远小以及其他一系列视觉规律的奥秘，是在什么时候？
A 近三百年
B 近八百年
C 近三四百年
D 近一百年
第 19 题
科学们对人眼的什么进行了周密的研究？
A 结构
B 比例
C 大小
D 厚薄
第 20 题
同大物体距眼的距离在何时，眼前构成的视角大，在视网膜上的影像也大？
A 远近
B 大
C 小
D 近
第 21 题
透视学上，比较物体距离的远近不是以物体与视点的直接距离为准，而是以物体与画面的什么距离为准？
A 垂直
B 相交
C 平行
D 倾斜
第 22 题
透视画面是什么的中介和转换场所？
A 物体
B 可见视域
C 一切被视物体
D 中视线
第 23 题
同大的平面或等长的直线，若与视线接近什么样时，看起来就较大；若与视线接近什么样时，看起来就小？
A 平行、垂直
B 垂直、平行
C 垂直、倾斜
D 倾斜、平行
第 24 题
在画室写生的时候，画板不要倾斜，而应保持什么状态，否则就会对画纸或画布上画出的物体形状作出不准确的判断？
A 与中视线平行
B 与中视线相垂直
C 与中视线相交
D 垂直线
第 25 题
在电影院看电影的时候，几乎人人都喜欢正中而不喜欢靠边的座位。因为靠边的位置上视向与银幕接近相互平行，容易把银幕上的形象看成什么样？
A 看模糊
B 看大
C 看扁
D 看清晰
第 26 题
展览厅墙上陈列的作品，若挂得较一般人的眼高时，则应如何处理？
A 向下倾斜
B 向上倾斜
C 平行
D 小巧
第 27 题
阅览室放置画册的桌面，由于比眼睛低，所以应该做成怎么样的？
A 小巧
B 向下倾斜
C 向上倾斜
D 平行上斜变线
第 28 题
什么视觉规律，在中外古今的绘画作品中都被广泛应用？
A “近大远小 ”
B “垂直大平行小”
C “平行直线永不相交 ”
D “近者清晰远者模糊 ”
第 29 题
远而小的物体受刺激的细胞少，在视网膜上的影像怎样，只能粗略地认识到它的外形和概貌？
A 大
B 小
C 远
D 近
利用清晰和模糊的对比，来造成画面物体的什么感觉？
A 远近
B 大小
C 宽厚
D 比例
第 31 题
“远人无目，远树无枝；远山无石，隐隐如眉；远水无波，高与云齐 ”是荆浩的什么口诀？
A 《山水论》
B 《山水松石格》
C 《画山水序》
D 《山水诀》
第 32 题
凡画林木，远者应如何处理，近者如何处理？
A 疏平
B 高密
C 远近
D 大小
第 33 题
视距远时，空气感浓，画中的物体不应画得过于清晰，下列哪些作品属于此类？
A 《罗纳河上的星夜》
B 《伏尔加河的纤夫》
C 《睡莲》
D 《日出的印象》
第 34 题
聚焦的作用，是将物像清晰投射到中心窝上，故视焦与什么不可分？
A 中视线
B 视平线
C 心点
D 视觉中线
第 35 题
《思》是谁的作品？
A 罗丹
B 罗中立
C 董希文
D 冷军
第 36 题
《西方净土变》属于什么画？
A 敦煌壁画
B 油画
C 水墨淡彩
D 连环插画
第 37 题
原线在透视中的处理：实物与地面平行，在画面一律画成水平；实物与地面垂直，一律画成垂直；实物与地面倾斜，一律画成倾斜。画面中原线的什么仍会按近大远小规律发生变化？
A 透视方向
B 大小
C 透视长短
D 比例
第 38 题
当我们站在笔直远去的铁路中间，会感到本来相互平行的两条铁轨，越远越怎么样，最后甚至在地平线上相交一点？
A 宽
B 窄
C 粗
D 细
第 39 题
平面上用直线消失原理画出的立体空间感极强的绘画作品，是西方意大利文艺复兴时期，画家们将什么与绘画艺术结合起来后产生的结果？
A 几何学
B 数学
C 科学
D 透视
第 40 题
与地面平行，与画面成余角度倾斜者，称为什么线？
A 直角变线
B 对角变线
C 余角变线
D 水平变线
第 41 题
与画面平行地面倾斜者，称为什么线？
A 直角原线
B 水平原线
C 倾斜原线
D 垂直原线
第 42 题
近低远高、底迹是直角变线者，称为什么？
A 平行下斜变线
B 成角下斜变线
C 成角上斜变线
D 平行上斜变线
第 43 题
近高远低、底迹是余角变线者，称为什么？
A 成角上斜变线
B 平行下斜变线
C 平行上斜变线
D 成角下斜变线
第 44 题
近低远高、底迹是余角变线者，称为什么？
A 成角上斜变线
B 平行下斜变线
C 平行上斜变线
D 成角下斜变线
第 45 题
与画面平行地面垂直者，称为什么线？
A 垂直原线
B 直角原线
C 水平原线
D 倾斜原线
与画面成 45 度者，与地面平行，称为什么线？
A 对角变线
B 余角变线
C 水平变线
D 直角变线
第 47 题
近高远低、底迹是直角变线者，称为什么？
A 成角下斜变线
B 平行下斜变线
C 成角上斜变线
D 平行上斜变线
第 48 题
凡是不与地面平行的变线，什么就不会在地平线上？
A 中视线
B 心点
C 灭点
D 余点
第 49 题
近低远高的上斜变线消失于什么点？
A 天点
B 地点
C 余点
D 中心点
第 50 题
近高远低的下斜变线消失于什么点？
A 地点
B 距点
C 视点
D 地点
第 51 题
根据作品主题内容的需要，作画者可以在画面上组织各种各样的构图，但不管绘画作品的构图怎样变化，总与作画者的什么位置紧密相关？
A 视点
B 被画物体
C 透视长短
D 透视变形
第 52 题
作画者在写生的时候，面对各种形态各种关系物体，首要的是选择一个什么最佳位置？
A 观察对象
B 透视长短
C 透视方向
D 透视规律
第 53 题
在什么作品面前，观赏者应像作画者当年构图那样，与那群疲惫不堪苦难深重的纤夫站在同样高度的河滩上，领会画中情景？
A 《南海民兵》
B 《沿河边上》
C 《南昌起义》
D 《伏尔加河上的纤夫》
第 54 题
一副绘画作品，有了明确的主题思想和题材、内容，什么成了重要问题，才能将它表达出来？
A 透视
B 视向
C 视高
D 构图
第 55 题
绘画作品的构图千变万化，反映了画者什么位置的千变万化？
A 中视线
B 视平线
C 视点
D 心点
第 56 题
在透视学中，画家视点高低是关于什么的应用？
A 心点
B 距点
C 余点
D 视平线
第 57 题
谁的《水调歌头.游泳》 “万里长江横渡，极目楚天舒“让我们对画境中的地平线有了一个亲切的感性认识？
A 毛泽东
B 周恩来
C 陈毅
D 袁世凯
第 58 题
地平线是一条简单的什么线？
A 中视线
B 垂直原线
C 视平线
D 直线
第 59 题
地平线有很多不同的变化，原来都归因于作画者什么位置的高、低、升、降？
A 视平线
B 视点
C 中视线
D 视向
第 60 题
表达视点高低与地平线变化规律的诗句“ 白日依山尽，黄河入海流；欲穷千里目，更上一层楼 ”是哪个朝代诗人的绝句？
A 宋朝
B 唐朝
C 明朝
D 清朝
第 61 题
在室内，不能像室外四无遮掩的宽阔空间一样直接看到地平线，但是两眼平视前方，什么落在墙壁上某一点依次做一水平线，即可找出地平线的位置？
A 原线
B 视线
C 视点
D 中视线
第 62 题
当人平视时，地平线就是什么线，因为它们二者合一？
A 原线
B 直线
C 视平线
D 水平线
第 63 题
因俯视、仰视和平视等变化，画面与地面会有哪些状况？
A 平行、倾斜、垂直
B 平行、垂直、倾斜
C 倾斜、平行、垂直
D 垂直、倾斜、平行
第 64 题
地平线由视点位置的高低所决定，不随什么的变化改变它的位置？
A 视觉中线
B 视向
C 中线
D 中视线
第 65 题
在什么情况下，地平线更不会出现在画面上？
A 半俯半仰
B 全俯全仰
C 平视
D 垂直
第 66 题
人们生活在地面上，直立活动时，大都是两眼平视前方，所以平视时，视觉形象和什么成了人们研究的主要内容？
A 透视长短
B 透视变化
C 透视方向
D 视觉中心
第 67 题
透视学中，当人平视时视平线和地平线指的是什么线？
A 原线
B 水平线
C 直线
D 同一条
第 68 题
透视中视高指的是哪里至地面的高度？
A 视线
B 视点
C 中视线
D 视平线
第 69 题
在同一水平面上，任一点至哪里间的高度都相等？
A 视平线
B 中视线
C 距点
D 余点
第 70 题
平视时，所有水平变线消失的方向全集中在视平线上，这些水平变线的什么也必须依靠视平线才能准确画出？
A 透视方向
B 透视长短
C 透视变化
D 透视规律
第 71 题
视平线是空间的什么线，凡比视点高的物体都应该画在视平线以上部分，凡比视点低的物体都画在视平线以下部分？
A 分界线
B 水平线
C 直线
D 地平线
第 72 题
凡与地面平行的变线，在视平线以上者均画成近高远低的线，在视平线以下者均画成什么样的线？
A 直角变线
B 近高远低
C 近低远高
D 倾斜变线
第 73 题
人的群体形象塑造和人与环境关系的协调中，人在一定位置的什么成了至关重要的问题？
A 透视长度
B 透视高度
C 透视宽度
D 透视规律
第 74 题
用一个标准人作计量的基本单位，因此我们称视高为几人高？
A 3 人高
B 2 人高
C 1 人高
D 半人高
第 75 题
假设从头到视平线为 0 人，从脚到视平线为 1 人，即它们的比例是多少？
A 零比一
B 零比二
C 一比一
D 一比二
第 76 题
在用视平线画人的透视高度中提到只要将远人近人的头都画成顶着视平线，脚不管延伸到哪里都符合什么规律？
A 透视规律
B 透视长短
C 透视方向
D 透视变形
第 77 题
作品《伏尔加河上的纤夫》视平线与人的哪个部分相齐？
A 踝部
B 膝部
C 头部
D 胸部
第 78 题
作品《开路先锋》将所有人的哪个部位画成与视平线一样高？
A 头部
B 腰部
C 踝部
D 胸部
第 79 题
视平线的高低，体现了作画者视点位置的高低，由于视点位置的高低不同，视平线上下两部分的景物反映在人的眼中也就产生了各具特征的什么效果？
A 构图
B 腰部
C 视觉
D 远近距离
第 80 题
在绘画中，视平线的什么和视平线距离地面的实际高低两者概念有明确区别？
A 左右
B 远近
C 高低
D 前后
3.4.2 画家视点左右位置的选择（作业）
第 1 题
心点不只是反映了视点的左右位置，更重要的是它在定点透视中代表了什么？
A 中视线
B 视觉中线
C 直角变线
D 眼的视向
第 2 题
以下选项中哪些属于心点基本法则？
A 凡是垂直于画面又垂直于地面的平面，离视垂线远的可见面宽，离视垂线近的可见面窄
B 与视垂线重合只能见其近端一线
C 凡是垂直于画面又垂直于地面的平面，离视垂线远的可见面窄，离视垂线近的可见面宽
D 凡与画面垂直的直线（直角变线）皆消失于心点上
第 3 题
掌握了哪些基本规律和法则，就可画出平行透视的简单构图？
A 余点
B 视平线
C 心点
D 距点
第 4 题
属于心点位置构图的作品《地道战》是哪位画家的作品？
A 罗中立
B 钟涵
C 靳尚谊
D 罗工柳
第 5 题
心点是画面上什么的核心？
A 中视线
B 直角变线
C 视觉中心
D 平行透视
第 6 题
凡与画面垂直又与地面垂直的平面，在视垂线越近，物体的可见面会怎么样？
A 大
B 小
C 宽
D 窄
第 7 题
凡与画面垂直又与地面平行的平面，在视垂线左边只能见到物体的右面。
第 8 题
过心点的垂线，叫垂直线。它是空间的分界线，可将空间分为左右两部分。
第 9 题
在画空间室内环境透视图时，一定要先定出画面中视平线的位置，再确定心点的位置。
第 10 题
在画室内环境透视图时，确定好视平线和心点的位置以后，首先将每个物体距离透视画面最近一端的垂直面画出，因为这些垂直线都是原线，没有透视上方向和长短的变化，只按照实物高宽比例画就行了。其次将各个物体上与画面垂直的边线一一引向心点。
第 11 题
结构、大小都相等而又都是平行透视的许多立方体，由于与视平线的位置不同，呈现出的视觉形象也各不相同
第 12 题
名作《最后的晚餐》画面中，十二门徒情态各异，他们复杂又鲜明的心理表现，因为达.芬奇的一句话“你们当中有一个要出卖我 ”所引起。画家将心点特地布置在主人翁的脸部。
第 13 题
油画作品《地道战》反映了抗日战争时期人民战争的历史片段。心点在女民兵队长持枪待发的右手下方。湖面人物都因紧张而保持沉静的姿态。
第 14 题
《查波罗斯人写信给苏丹王》视觉中心在写信人的周围。
第 15 题
从透视学理论上来讲，心点就是视平线与什么线垂直相交之一点？
A 中视线
B 视线
C 视向
D 视高
第 16 题
绘画不同于戏剧和电影，它只能展现一个什么样的画面？
A 构图
B 静止“凝固 ”
C 透视
D 唯美唯妙
第 17 题
在绘画中，画者注意力最专注或者最专注部分在什么地方？
A 视觉中心
B 心点及周围
C 心点
D 画面
第 18 题
在固定视点的画面中，由于什么专注于心点上，视觉中心的物像是最清晰的？ A 视向
B 视觉中心
C 中视线
D 视高
第 19 题
结构、大小都相同而又都是平行透视的许多立方体，由于与什么点的位置不同，呈现出的视觉形象也各不相同？
A 余点
B 视觉中心
C 视点
D 心点
第 20 题
大家熟知的名作中下列哪些属于平行透视构图？
A 《最后的晚餐》
B 《村道》
C 《意外归来》
D 《前线来信》
第 21 题
什么是直接影响物体在视觉中形成一定形象的重要条件之一？
A 左右
B 宽窄
C 远近
D 距离
第 22 题
眼与被视物体之间的远近就是距离物体形象直接受到什么规律的制约而映入人眼被感知？
A 近大远小
B 垂直大平行小
C 透视长短
D 透视变形
第 23 题
在绘画透视中，什么是研究一切透视现象的中介，也是显现一切透视图形的具体场所？
A 透视方向
B 透视画面
C 透视规律
D 透视长短
第 24 题
任意两条视线与视点均可形成一夹角，称之为什么？
A 视角
B 锐角
C 直角
D 钝角
第 25 题
从什么地方发出的所有视线用示意图画出，形成一个圆锥，即视锥？
A 视距
B 中视线
C 视点
D 视平线
第 26 题
将视线沿着与什么地方相垂直的方向横切一剖面，即视锥的底面，称为“视域 ”？
A 视平线
B 视点
C 视线
D 中视线
第 27 题
最大范围视角的视域叫什么？
A 可见视域
B 最大视域
C 舒适视域
D 水平视域
第 28 题
60 度以内视角的视域叫什么？
A 水平视域
B 可见视域
C 舒适视域
D 最大视域
第 29 题
眼即视的器官，是画家观察事物的什么条件？
A 主观
B 客观
C 直接
D 间接
第 30 题
物是视的对象，是画家所要描绘和表现什么的客观依据？
A 物体特征
B 物体造型
C 物体形象
D 透视
第 31 题
绘画透视在参与构思构图以及绘画制作中，力求符合创作内容的需要，尽可能丰富和加强作品的艺术感染力，而不必过于追求物体形体什么的绝对真实？
A 形体大小
B 远近比例
C 形体结构
D 比例大小
第 32 题
绘画透视在吸取什么的精髓之后，已越走越远牠与它分道扬镳？
A 科学透视学
B 透视
C 绘画
D 艺术
第 33 题
《写生工具》是德国哪个画家用绘画形式表现古代时候人们画透视图的原始状况？
A 丢勒
B 基弗
C 门采尔
D 里希特
第 34 题
在写生时，取景框是透空的，窗户玻璃是透明的，它们都是什么的前提？
A 结构
B 透
C 大小
D 比例
第 35 题
透过房间里不动的窗玻璃去看景物，可以仔细的用笔将景物形状描绘在玻璃上，留在玻璃上的图叫什么？
A 绘画透视
B 实际画面
C 图画
D 透视图
第 36 题
科学透视学据以施工制作产品、修建房屋和桥梁，这种高度严谨的透视学成了工程学特别是什么专业的必修基础课程之一？
A 数学工程
B 艺术设计
C 几何学
D 建筑学
第 37 题
下列哪些是莫奈的作品，其特征是置远近景物于一片朦胧中？
A 《睡莲》
B 《花树》
C 《田野里犁地的农夫》
D 《日出的印象》
第 38 题
在绘画中，作画者摸索到所有各种物体形状都可以用直线表现他的什么变化？
A 长短变化
B 透视变化
C 宽窄变化
D 对角线变化
第 39 题
根据作品主题内容需要，作者可以在画面上组织各种各样的构图，但不管绘画作品中的构图怎样变化，总与作画者的视点和什么位置紧密相关？
A 被画物体
B 可见视域
C 透视画面
D 视觉中心
第 40 题
作品《南海民兵》的视高为几人高？
A 视高 1/2
B 视高 1/4
C 视高 1/6
D 视高 1/8
第 41 题
作品《贫农的儿子》的视高为几人高？
A 视高 1/6
B 视高 1/2
C 视高 1/8
D 视高 1/4
第 42 题
高视平线的构图效果除了地面宽阔，以下哪个属于它的构图效果？
A 天空宽阔
B 建筑宏伟
C 人物高大
D 天空狭窄
第 43 题
高视平线构图宜于表现人物众多的宏大场面，尤其要详细展现什么之间的相互关系而不需要过分突出前景人物？
A 群体之间
B 物体造型
C 透视画面
D 人物关系
第 44 题
哪种视平线构图可兼得高低二者之长而又显调和折中？
A 高等高度
B 中等高度
C 特殊高度
D 低等高度
第 45 题
油画作品《延河边上》作者以蹲在延河边上亲眼目睹的身份来描绘这一情景，视平线体现在毛主席和老农的哪个部分，？
A 腰部
B 膝部
C 胸部
D 踝部
第 46 题
为了构图的需要，什么的高低位置只是为了达到造成一定视觉效果的目的，并不是真正表明作者的实际位置？
A 中视线
B 视平线
C 视点
D 视高
第 47 题
从生理结构分析，什么自瞳孔发出，而其内端则必须落在视网膜的中心窝上，因为只有将物体反射入眼球内的形投射到中心窝上才能最清晰地被感觉到？
A 中视线
B 视点
C 视平线
D 视高
第 48 题
列宾的哪幅作品，它的视觉中心在写信人的周围？
A 《托尔斯泰》
B 《一封家书》
C 《前线来信》
D 《查波罗斯人写信给土耳其苏丹》
4.5.3 画家视点远近位置选择及运用（作业）
第 1 题
在透视学上所指的距离是指视点至画面的什么，它具体由视点至心点的长短所标示？
A 长短
B 远近
C 上下
D 左右
第 2 题
下列选项哪些属于距点画平行透视透视图特征？
A 在画平行透视方形物体透视图时，只有视平线和心点画出的透视图只能是近似
B 没有距点就等于没有肯定的远近视距，所以物体形象仍然是不肯定的 C 只有同时具备视平线、心点和距点，画出的透视图就会准确而肯定
D 平行透视方形物体主要靠利用距点画出它们的图像来
D
第 3 题
在用距点画平行透视方形面中，画好第一个方形后，可用第一个正方形的什么边作为第二个正方形的什么边，即可画出第二个正方形的透视图？
A 远边、近边
B 近边、远边
C 近边、近边
D 远边、远边
第 4 题
绘画中经常会遇到各种方形物体的连续、重叠、交替、并列或其他情况，在等距离透视画法中，通过连接物体什么点来做对角线并准确定出相等物体距离的位置？
A 距点
B 中点
C 心点
D 交叉点
第 5 题
在画对称距离的透视图中，我们可称它为什么做图法？
A 平行移动法
B 远近法
C 灭点寻求线法
D 对角线相交求深法
第 6 题
下列选项中哪些符合放大缩小画图规律？
A 要求大稿与小稿长宽比例一致
B 在画面中划出若干个透视分割，在一端确定大小而另一端不确定的透视画面上作无限延伸
C 放大画中地平线、心点，大小稿重叠仍如原状
D 放大画中任何物体的形状，将该物体形状扼要笛定出若干个点加以放大
D
第 7 题
求等分割面，首先在物体最近一段的垂直原线上作等分割点，再由定好的等分割点延伸分别消失于什么点，形成等分割线，所分割出的等分割线与对角线相交即可画出相应的等分割面？
A 余点
B 心点
C 距点
D 中点
第 8 题
近大远小规律在远近视距不同时的现象是怎么样的？
A 视距愈近，前后物体或物体的前后部分透视变化愈大
B 视距愈近，前后物体或物体的前后部分透视变化愈小
C 视距愈远，前后物体或物体的前后部分透视变化愈小
D 视距愈远，前后物体或物体的前后部分透视变化愈大
第 9 题
凡与画面倾斜与多少度角的水平变线，都消失于距点
A 60 度
B 180 度
C 90 度
D 45 度
第 10 题
在平面几何中有一个很简单的规律：一个正圆和它外切正方形永远存在一种密切关系，圆周所通过的四条边线的什么地方，正是正方形四条边线的中点？
A 轮廓线
B 切点
C 边线
D 中心点
第 11 题
透视圆的三种画法是哪三种？
A 八点法
B 十二点法
C 十六点法
D 十八点法
第 12 题
大型桥梁的拱形桥洞的透视图中显示，每个孔桥洞为一个正方形，拱形部分是其
多少的半圆？
A 二分之一
B 三分之一
C 四分之一
D 六分之一
第 13 题
透视有几大基本规律？
A 1
B 2
C 3
D 4
第 14 题
眼与被视物体之间的远近就是距离物体形象直接受到什么规律的制约而映入人眼被感知？
A 近大远小
B 垂直大平行小
C 透视长短
D 透视变形
第 15 题
将什么的长短移至视平线上心点两侧，所得两点就叫距离点？
A 中视线
B 视线
C 视距
D 视高
第 16 题
任何定点透视构图的画面形象，都严格遵照一定规律的什么而具其特征，非其他任何更远或更近的视距可取代？
A 视距
B 远近
C 远近视距
D 透视
第 17 题
在写生或创作的画面上，距点都不应在取景画面之内，为了使取景画面不超过 60 度视角的舒适视域以内，距点至心点之长不应小于心点至哪里的最远部分之长的一倍半？
A 取景框
B 画面
C 透视画面
D 透视图
第 18 题
由于有了眼，人们从形色光影等方面获得了大量的形象资料，并在这种基础上创造出了成立于视觉的什么艺术？
A 结构
B 造型
C 透视
D 绘画
第 19 题
以下哪些属于对角线的实际应用？
A 等距离透视画法
B 对称距离透视画法
C 灭点寻求线画法
D 放大或缩小画稿透视画法
第 20 题
地面方格画法中，先将地面方形的近边水平线按视高量高法定出一定宽度的若干个分点，再从各个分点将每条直角变线一一引向什么点？
A 距点
B 心点
C 余点
D 视点
第 21 题
十二点法画圆是在外切正方形四边中点之外，再在大正方形的四个顶角的多少个小正方形中找出另外的八个点？
A 十六分之一
B 八分之一
C 四分之一
D 十分之一
第 22 题
“万象皆成于眼 ”说的是各种复杂奇特的物像皆因有什么而产生？
A 物体
B 画面
C 透视
D 眼
第 23 题
任何物体的形状和形象，只有在人们用眼去观看时，才会产生于人的哪个部位？ A 身体
B 五官
C 视觉器官
D 手
第 24 题
绘画作品在什么情况下， “人大于山”的视觉现象被大量采用？
A 高视平线
B 远视距
C 近视距
D 低视平线
第 25 题
电影镜头的什么作用，可以产生强烈的远近距离感？
A 推
B 远
C 近
D 拉
第 26 题
罗中立的什么作品，其特征超近视距形象生动感人，细节详细？
A 《小罗》
B 《小唐》
C 《父亲》
D 《收粪的农民》
第 27 题
绘画写生中，什么视距使画中人物形象的神情、气质、动态、细节，都被描绘得细致入微，仿佛我们只要一伸手就可触及？
A 远视距
B 近视距
C 中视距
D 高视距
第 28 题
视点的远近距离，造成了视觉特征的各种变化，结合画中物体的哪些部分及其所表现的特定内容，画面所构成的各种构图美也就丰富多彩了？
A 形体
B 结构
C 光暗
D 位置
D
第 29 题
美是客观存在于种种事物之中，什么会相对地造成美感上的差异？
A 远近
B 距离
C 大小
D 左右
第 30 题
任何一个什么具体位置，必然同时具有三维的特征？
A 视点
B 透视
C 取景框
D 画面
第 31 题
什么视距构图，其场景宽阔宏大？
A 近视点
B 远视点
C 近视距
D 远视距
第 32 题
在平面几何中：一个正圆和它外切的什么形状永远存在一种密切关系？
A 大圆
B 长方形
C 正方形
D 方形面
第 33 题
油画《莫蒂歇尔夫人》是哪位法国画家的作品？
A 塞尚
B 高更
C 米勒
D 安格尔
第 34 题
在写生或创作中，距点在取景框内，为了使取景画面保持在不超过 60 度视域的舒适视域以内，距点至心点长不小于心点至画面 1.5.
第 35 题
视距越远，前后物体或物体的前后部分透视变化愈大；视距越近，前后物体或物体的前后部分透视变化愈小。
第 36 题
油画作品《父亲》由于近视距观察精确细微，才使得画家笔下人物刻画形象生动，质感强烈，使人感到如在眼前探手可及的艺术效果。
第 37 题
中国传统山水画多数采用远视距取景构图。
第 38 题
法国画家安格尔名作《无名女郎》采用很近的视距来刻画对象，画家表现出人物那裸露的手臂上从隐约的血管中几乎可以感觉到脉搏的轻微跳动，以及大片花团锦簇的衣裙中似乎可以看出一针针一线线刺绣的痕迹。
第 39 题
在画对称距离建筑物时，先画好地基和四面山墙，然后在前后山墙处做对角线，从对角线相交的中心点向上作垂直线，就可以画出屋顶的位置。
第 40 题
等距离透视画法中，距离相等多个连续的物体，根据构图先画出第一个物体形状，并在它距离画面最近的一条垂直边上找出中心线，通过对角线连接中心点并延长它到直角变线相交的边线上，即可定出与他距离相等物体的位置。
第 41 题
在写生或者创作过程中，距点一般在哪里表现？
A 在取景画面内
B 不在取景画面内
C 在视平线上
D 在视平线外
第 42 题
固定视点的画面中，有几个距点？
A 1 个
C 3 个
D 4 个
第 43 题
视点到哪里的距离叫视距
A 距离点
B 视平线
C 心点
D 余角变线
第 44 题
为了能在平面上反映视距的远近，一般都将视点向下旋转 90 度移至心点垂直下方，仍称视点，如把视距的长短移至视平线上心点的两侧，所得两点就叫距离点。
第 45 题
下选项中哪些属于远视距构图特征？
A 场景宽阔宏
B 人物复杂总多
C 画面形象相对大小显得琐碎
D 构图面积小
第 46 题
绘画作品《村道》中，道路两旁的一排排小树属于下列哪种构图？
A 等距离透视构图
B 对称距离透视构图
C 等分割面透视构图
D 成角透视构图
第 47 题
)油画作品《开国大典》是谁的作品？
A 冷军
B 罗中立
C 董文希
D 靳尚谊
第 48 题
在画房屋时，地基和四面墙壁可通过消失于距点画立方体方法画准确，屋顶的倾斜坡面直接在屋身上方画即可。
视点的远近距离造成了视觉特征的各种变化，结合画中物体的形态、结构、光暗、位置及其所表现的特定内容，画面所构成的各种构图美也就一发丰富多彩。
第 50 题
在画正圆是只要确定了圆心和什么，就可以借助于圆规毫不费力得“一挥而就 ”？ A 半径
B 视平线
C 正方形边长
D 对角线
第 51 题
平面圆的画法有几种？
A 八点法
B 十点法
C 十二点法
D 十六点法
D
第 52 题
凡在画面上处于地平线以上部分的点，统称为什么点？
A 垂直点
B 心点
C 地点
D 天点
第 53 题
心点是视点在画面上的反映，也是视点的高低和远近在画面的反映。
第 54 题
在四无遮掩的平原或湖、海平面上，纵目远望可以看到天地之间或水天之间有一条水平交界线，这就是视平线。
5.5.2 被画物体最佳位置的选择（作业）
第 1 题
平行透视中线分为哪几种？
A 原线
B 变线
C 垂线
D 斜线
成角透视中成角方形面两组边线与画面所成角度保持着共轭关系，下列说法中正确的是？
A ∠a+∠b=90°
B ∠a 大∠b 就大
C ∠a 小∠b 就大
D ∠a=∠b
第 3 题
生活中的物体，构图和形状非常丰富，同一画面中可能同时存在多种透视，不同的透视物体，视平线、心点也不相同。
第 4 题
平行上斜和平行下斜的原理一样，只是斜面参照线，一个是天际线，一个是地下线。
第 5 题
成角下斜透视中，斜面参照线是什么？
A 天际线
B 天斜线
C 地下线
D 地斜线
第 6 题
视点与两个水平距点间形成的三角形为等腰三角形。
第 7 题
用成角透视画室内效果图，可以见到 2 个面。
第 8 题
倾斜透视中，天点离视平线越远，证明上斜变线与地面夹角越小。
第 9 题
倾斜透视中，倾斜变线消失于天点或地点。
第 10 题
有一对边与基面和画面都平行，另一对边与画面成近低远高的状态。这是平行上斜线。
第 11 题
有一对边与基面和画面都平行，另一对边与画面成近低远高的状态。这是平行下斜线。
在倾斜透视中，天斜线可以做为成角上斜面上人物高度的参照线。
第 13 题
各种远近不同的距点，实际上代表着各种远近不同的视距。
第 14 题
平行透视的基本特征中与画面平行与地面垂直的线都消失到心点。
第 15 题
一幅复杂的画面属于什么透视以画面中起主要作用的物体透视决定。
第 16 题
距点与心点的距离远近与视距的远近无直接联系。
第 17 题
室外街景的画法中，必须以人物高度为画面高度参照物。
第 18 题
成角透视的画法中，必须先定出左余点再定右余点。
第 19 题
成角透视余点的确定方法中（反比例法）如果 pv1=2/3pd1,那么 pv2 等于多少？
A 2/5pd1
B 3/5pd1
C 2/3pd1
D 3/2pd1
第 20 题
成角透视中视点 90°法，是用来寻求什么？
A 心点
B 距点
C 余点
D 视距
第 21 题
倾斜透视中，倾斜变线会消失到哪里？
A 天点
B 心点
C 地点
D 余点
构图中最佳位置与透视中什么有关？
A 视点的高低
B 视距的远近
C 心点的位置
D 视角的高低
D
第 23 题
平行立方体三对平行面中，其中有一对平行面与画面平行，这个立方体的透视就是平行透视。
第 24 题
平行透视中距点的位置可随机定出，对画面影响不大。
第 25 题
画面的视角，都应在 60°的最大范围和 28°的最小范围之间。
第 26 题
仰视的高楼画面中，一定属于一点透视。
第 27 题
心点偏右下，这种说法是针对什么来说的相对位置？
A 整幅画面
B 构图内框
C 构图外框
D 以上都不对
第 28 题
共轭角影响的是两余点之间的位置关系。
第 29 题
成角透视中余角变线的消失方向一致。
第 30 题
根据画面的关系，一般将倾斜透视分为以下几种
A 平行上斜
B 平行下斜
C 成角上斜
D 成角下斜
D
第 31 题
底迹面是斜面的水平投影，底迹面的边线由平边和斜边底迹线组成。
第 32 题
天点或地点，必在斜线底迹灭点的垂直线上。
第 33 题
天点、地点离地平线的远近，决定于倾斜变线与地面所成角度的大小。
第 34 题
我们通常将视平线分为高、中、低三种。中视平线指视高在
A 0.5 人左右
B 1.5 人左右
C 1.5 人以上
D 0.5-1.5 人之间
第 35 题
室外空间构图中，表现建筑雄伟、高大，宜选用高视点构图
第 36 题
视距的远近对画面的影响是什么？
A 视距远，场景范围越大
B 视距远，场景范围越小
C 没有影响
D 视距近，场景范围大
第 37 题
一个立方体可以既不是平行透视、也不是成角透视或者倾斜透视。
第 38 题
一点透视中，距点超出画面，我们可以采用缩进距点求深法？
第 39 题
平行透视中画法中，必须由内向外画网格参考线。
第 40 题
仰视构图的画面中，只有一个消失点，一定属于一点透视。
第 41 题
成角透视比平行透视更有利于表现复杂的场景。
第 42 题
生活中同一画面中可能同时存在多种透视，
第 43 题
生活场景画面中不同的透视物体，视平线相同？
A 相同
B 不相同
C 不一定
第 44 题
倾斜透视中，平行上斜斜面参照线是天际线
第 45 题
倾斜透视中，成角上斜斜面参照线是天际线
第 46 题
倾斜透视中，成角下斜斜面参照线是什么？
A 天斜线
B 天际线
C 地下线
D 地斜线
第 47 题
看同一位置的相同物体，视角与视距的关系是什么？
A 正比
B 反比
C 不受影响
第 48 题
看同一物体，视距太近或者太远都会看不清楚？
第 49 题
表现室外建筑的构图中，视点在 1.5 人以上为高视点。
第 50 题
表现空间的深度选用那种透视方式更加合适？
A 平行透视
B 成角透视
C 倾斜透视
第 51 题
表现人物被恐吓适宜选用什么什么构图方式？
A 低视点构图
B 高视点构图
C 中视点构图
D 都可以
第 52 题
心点是中视线与视平线垂直相交之点
第 53 题
一般将所画物体都置于舒适视域内是指取景画面就应全部包含在最大多少度视圈之中？
A 90°
B 60°
C 28°
D 75°
第 54 题
取景同一景物，视距愈近视角就会愈大，反之视距愈远视角就会愈小。
第 55 题
一点透视构图中，心点居中画面会显得怎么样？
A 偏左
B 偏右
C 呆板
D 稳定
第 56 题
平行透视中，心点偏上，利于表现顶棚效果？
第 57 题
平行透视画面中，与地面垂直的线一定垂直？
第 58 题
成角透视中，余角变线消失到哪里？
A 左余点
B 心点
C 右余点
D 余点
第 59 题
由成角方形体两组边线与画面所成角度，始终保持着 a＋b＝90°的关系，a 角小， b 角就小，两个夹角之间的关系叫共轭关系。
第 60 题
成角透视中余角变线，消失到视平线上心点左边。
成角透视中，视点 90°法寻求余点，指左右两余点与视点的夹角为 90°。
第 62 题
在成角透视中，变线的透视深度距离确定，要用到什么？
A 余点
B 心点
C 测点
D 视点
第 63 题
成角透视画法中，测点用什么表示？
A M
B V
C P
D S
第 64 题
底迹面是斜面的水平投影？
第 65 题
倾斜透视中，天点、地点离地平线的远近，决定于倾斜变线与地面所成角度的大小，那么角度越大，距离越怎么样，角度越小。距离越怎么样？
A 远、近
B 近、远
C 远、远
D 近、近
6.5.1 各种透视构图的视觉效果及其艺术运用（作业）
第 1 题
透视关系在视频拍摄中的运用，哪些方面体现了其艺术性？
A 通过不同焦距的镜头、不同拍摄角度，画面的构图和景深实现
B 每一个镜头涵盖着一个视觉中心
C 平行透视与成角透视的交叉运用
D 镜头下物体近视距与远视距带来的清晰与模糊处理
D
第 2 题
以下哪些属于丁字尺的正确使用方法：
A 丁字尺尺头紧靠图板右边
B 丁字尺尺头紧靠图板左边
C 丁字尺可配合三角板一起使用画出垂直线
D 若画水平线时，上下移动尺身即可画出若干条水平线
第 3 题
中国山水画中的 ”三远“高远、深远、平远分别主要对应什么视向？
A 仰视、俯视、平视
B 平视、仰视、俯视
C 仰视、平视、俯视
D 平视、俯视、仰视
第 4 题
15 世纪德里克•布茨绘制的《最后的晚餐》的空间处理特点有哪些?
A 成角透视
B 俯视与平视相结合
C 中心人物比例夸大
D 平行透视
第 5 题
波佐的壁画《圣伊纳爵的光荣》属于什么透视？
A 成角透视
B 俯视
C 平行透视
D 仰视
第 6 题
拉斐尔《雅典学院》画面中几个拱廊的造型处理遵循的透视现象要素有哪些?
A 近大远小
B 近高远低
C 近小远大
D 近实远虚
第 7 题
米勒《晚钟》属于什么画面？
A 仰视
B 俯视
C 低视平线
D 中视平线
第 8 题
岳敏君《闲云野鹤之十一》的画面空间效果通过什么得以呈现？
A 水鸟的近大远小
B 云层的近大远小
C 低视平线
D 俯视
第 9 题
梵高《马车与远处的火车》中的马车与火车的比例遵循什么透视现象要素？
A 近高远低
B 近小远大
C 近大远小
D 近低远高
第 10 题
《清明上河图》的透视构图特点为？
A 视点的纵向移动
B 视点的自由组合
C 视点的横向移动
D 反透视造型
第 11 题
“一幅多图、画中有画 ”所体现的透视现象为
A 多个视觉中心
B 平行透视
C 成角透视
D 视距变化
第 12 题
斜俯透视 ” （潘天寿）在家具表现中的运用，物体侧面的斜线与地面约成
A 30 度左右
B 60 度左右
C 任意的角度
D 45 度左右
第 13 题
勃鲁盖尔《农民的婚礼》属于平行透视。
第 14 题
埃舍尔《彼岸Ⅱ》是单视点透视。
第 15 题
中国古代传统人物画中的人物形象大小的处理特点为遵从尊卑主次观念。
西方绘画一直遵循科学的焦点透视法则。
第 17 题
与画面平行、地面平行的线叫是什么？
A 平行线
B 直角原线
C 水平原线
D 直接变线
第 18 题
凡与画面垂直的什么线消失于心点？
A 变线
B 直角变线
C 垂直变线
D 水平变线
第 19 题
绘画是一种视觉艺术，绘画透视专门研究人的视觉规律在绘画中的艺术应用，透视中必不可少的三个因素是哪几个？
A 视觉中心
B 眼睛
C 物体
D 画面
第 20 题
“凡是互相平行的直线，都会愈远愈靠拢，最后消失于一点 ”这就是平行直线消失原理。
第 21 题
凡与画面成直角以外角度倾斜的水平变线都消失在余点上。
第 22 题
在固定视点的画面中，有几条视平线
A 1 条
B 2 条
C 3 条
D 4 条
第 23 题
人处于什么角度时，中视线不再与地面平行，与中视线垂直相交的视平线也就与地平线分离，并处于地平线下方位置？
A 半仰视
B 半俯视
C 全仰视
D 全俯视
第 24 题
凡是与地面平行的变线，统称为什么线？
A 倾斜原线
B 水平原线
C 倾斜变线
D 水平变线
第 25 题
凡在同一水平立足面上而又等高的人，不论其位置远近如何，所有的人从头到视平线和从脚到视平线二者之长的比例始终不变。
第 26 题
高视平线宜突出前景人物的高大雄伟和抒写天空的辽阔宽广。
第 27 题
过心点的什么线，叫做视垂线
A 直线
B 水平线
C 垂线
D 斜线
第 28 题
心点是所有什么线的消失点？
A 视平线
B 直角变线
C 变线
D 水平变线
第 29 题
一副绘画作品有几个视觉中心？
A 4 个
B 3 个
C 2 个
D 1 个
第 30 题
凡是垂直于画面又垂直于地面的平面，在视垂线左边的只能见其左面，在视垂线右边的只能见其右边。
第 31 题
《意外归来》是奥地利画家列宾的作品。
第 32 题
视平线倾斜，画面景物呈现倾斜状，动感较强。倾斜角度一般控制在 10°-45° 之间适宜。(
第 33 题
壁画《最后的晚餐》运用平行透视法将观者的视线汇聚到主人公耶稣的面部。
第 34 题
意大利画家曼特尼亚创作的布面蛋彩画《哀悼基督》里采用了俯视视角。
第 35 题
在动画场景的表现中，透视只会影响构图效果，对情感的表达只能利用光影和色彩等元素。
第 36 题
波佐的《伊纳爵的荣光》是什么视角？
A 正俯视
B 斜俯视
C 斜仰视
D 正仰视
第 37 题
曼特尼亚《哀悼基督》视角的处理增加了画面什么气氛？
A 轻松
B 高亢
C 喜悦
D 悲剧
第 38 题
哪条符合勃鲁盖尔的《农民的婚礼》
A 平行透视
B 成角透视
C 仰视
D 画面平静
第 39 题
哪一条符合朱乃正《金色季节》中的画面效果
A 人物造型高大
B 建筑高大
C 地面开阔
D 山川高大
第 40 题
埃舍尔的《彼岸》由哪几个视角组成？
A 平视、俯视
B 平视、仰视
C 仰视、俯视
D 平视、仰视、俯视
第 41 题
乔治·修拉《大碗岛的星期天下午》画面被处理成几大块？
A 2
B 3
C 4
D 5
第 42 题
拉斐尔在《雅典学院》中利用透视原理，巧妙地利用连续的什么作为画面的自然画框，在视觉上产生连贯性。
A 拱形壁龛
B 方形壁龛
C 方形地砖
D 门框
第 43 题
柯勒乔在 1530 年创作的《圣母升天》展示出人物旋转升向天堂的真实感，这幅画绘于意大利帕尔马大教堂的什么部位？
A 墙壁上部
B 顶部
C 墙壁下部
D 柱子上
第 44 题
拉斐尔在《雅典学院》中利用什么透视现象，巧妙地利用建筑壁龛的拱券和画面中由近及远的拱廊相呼应，在视觉上产生连贯性和深远的空间。
A 近大远小
B 近小远大
C 近低远高
D 近虚远实
第 45 题
达芬奇的《最后的晚餐》壁画的视平线高于桌面，让观者更容易把注意力放在桌面上，营造出就餐过程中的戏剧性的人物情感变化与冲突。
第 46 题
塔斯格诺的《最后的晚餐》壁画的视平线较低，位于桌面上边沿，使得桌上桌下人物形体比例平均，加上人物造型和动态相对独立，显得重点不够突出，戏剧性不明显。
第 47 题
格罗的《拿破仑在埃劳战场》一画中通过多种视高的运用表现出战场地形的复杂与辽阔。
第 48 题
霍贝玛的《密德哈尼斯大道（林荫道）》通过同类元素的大小变化（如远近的树丛）增强画面的空间感。
第 49 题
詹建俊的《狼牙山五壮士》通过透视现象中的前实后虚、前后遮挡、近大远小等要素营造出辽阔、险峻的山川空间和战斗环境。
第 50 题
埃舍尔的作品《彼岸》使得两点透视下能综合多种视角下的主要画面内容，营造出错视矛盾空间。
第 51 题
波佐的《圣伊纳爵的荣光》在建筑拱顶的基本高度上又加了三层视觉高度，画面中的建筑与真实的建筑融为一体，使得看上去更高，几乎有了无限空间。
第 52 题
岳敏君《闲云野鹤之十一》属于哪种高度的视平线？
A 高视平线
B 中视平线
C 低视平线
D 特殊视平线