2024演出经1纪人《政策和经纪实务》精华考点（科目二）

新大纲
演出经纪人精华考点
科目二《政策和经纪实务》

演出经纪人新大纲
科目二《政策和经纪实务》精华考点
全国演出经纪人员资格认定考试是依据《行政许可法》 《营业性演出管理条例》实施的国家准入类职 业资格考试。考试遵循公平、公正的原则， 目的是检验考生是否具备从事演出经纪职业的基本素养、基础 知识和基本技能。
一、考试科目
全国演出经纪人员资格认定考试科目包括：科目一《思想政治与法律基础》，科目二《演出市场政策 与经纪实务》
二、考试方式
全国演出经纪人员资格认定考试由文化和旅游部组织，采取计算机闭卷考试方式。考试题型包括单项 选择题、多项选择题、判断题。每个科目单项选择题 50 题（每题 1 分，共 50 分），多项选择题 30 题（每 题 1 分，共 30 分），判断题 20 题（每题 1 分，共 20 分）。
三、精华考点编制说明
演出经纪人员资格认定考试精华考点编制，按照最新考试大纲要求精心编写而成。精华考点更精简和 易懂，我们会研判考试趋势，摒弃冗长的非重点内容，更加着力突出重点，便于应对考试。
1、紧扣考试大纲，知识点重点突出
精华考点按照最新考试大纲编写，覆盖了大纲规定的重点知识点。在制作过程中，重要小会结合新大 纲要求和往年的考试内容，来确定重点和难点， 旨在满足考生复习备考的需要。
对于部分政策文件和会议讲话等内容过多的板块，在展示的时候仅展示重要的考点。如果想看这些文 件查看链接： 部分政策和会议讲话全文
2、双色标记，更易记忆
采用双色标记，将各章节标题、重要的知识点用明显的红色、蓝色、下横线等方式标注出来，突出考 点内容，帮助考生复习、理解、记忆。结合题库复习，效果更好。

科目二  目录
第一部分 演出市场政策 1
一、《营业性演出管理条例》《营业性演出管理条例实施细则》 1
二、规范性文件 8
第二部分 演出经纪实务 19
一、演出经纪人员 19
二、演出经纪业务 21
三、演出经纪行为 46
四、演出安全与应急  50
五、文学艺术基础知识和演出市场概况 81

第一部分 演出市场政策
一、《营业性演出管理条例》《营业性演出管理条例实施细则》
【大纲要求】
《营业性演出管理条例》《营业性演出管理条例实施细则》
【重要小提示】该部分考查以下几个知识 点知识点一、《营业性演出管理条例》
第一章 总则
第二条 本条例所称营业性演出，是指以营利为目的为公众举办的现场文艺表演活动。
第三条 营业性演出必须坚持为人民服务、为社会主义服务的方向，把社会效益放在首位、实现社会效 益和经济效益的统一，丰富人民群众的文化生活。
第五条 国务院文化主管部门主管全国营业性演出的监督管理工作。国务院公安部门、工商行政管理部 门在各自职责范围内，主管营业性演出的监督管理工作。
县级以上地方人民政府文化主管部门负责本行政区域内营业性演出的监督管理工作。县级以上地方人 民政府公安部门、工商行政管理部门在各自职责范围内，负责本行政区域内营业性演出的监督管理工作。
第二章 营业性演出经营主体的设立
第六条 文艺表演团体申请从事营业性演出活动，应当有与其业务相适应的专职演员和器材设备，并向 县级人民政府文化主管部门提出申请；演出经纪机构申请从事营业性演出经营活动，应当有 3 名以上专职 演出经纪人员和与其业务相适应的资金，并向省、 自治区、直辖市人民政府文化主管部门提出申请。文化 主管部门应当自受理申请之日起 20 日内作出决定。批准的，颁发营业性演出许可证；不批准的，应当书面 通知申请人并说明理由。
第七条 设立演出场所经营单位，应当依法到工商行政管理部门办理注册登记，领取营业执照，并依照 有关消防、卫生管理等法律、行政法规的规定办理审批手续。
演出场所经营单位应当自领取营业执照之日起 20 日内向所在地县级人民政府文化主管部门备案。
第八条 文艺表演团体变更名称、住所、法定代表人或者主要负责人、营业性演出经营项目，应当向原 发证机关申请换发营业性演出许可证，并依法到工商行政管理部门办理变更登记。
演出场所经营单位变更名称、住所、法定代表人或者主要负责人，应当依法到工商行政管理部门办理 变更登记，并向原备案机关重新备案。
第九条 以从事营业性演出为职业的个体演员（以下简称个体演员）和以从事营业性演出的居间、代理 活动为职业的个体演出经纪人（以下简称个体演出经纪人），应当依法到工商行政管理部门办理注册登记， 领取营业执照。
个体演员、个体演出经纪人应当自领取营业执照之日起 20 日内向所在地县级人民政府文化主管部门备 案。
第十条 外国投资者可以依法在中国境内设立演出经纪机构、演出场所经营单位；不得设立文艺表演团 体。
第十一条 香港特别行政区、澳门特别行政区的投资者可以在内地投资设立演出经纪机构、演出场所经 营单位以及由内地方控股的文艺表演团体；香港特别行政区、澳门特别行政区的演出经纪机构可以在内地 设立分支机构。
台湾地区的投资者可以在大陆投资设立演出经纪机构、演出场所经营单位，不得设立文艺表演团体。
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第三章 营业性演出规范
第十二条 文艺表演团体、个体演员可以自行举办营业性演出，也可以参加营业性组台演出。
营业性组台演出应当由演出经纪机构举办；但是，演出场所经营单位可以在本单位经营的场所内举办 营业性组台演出。
演出经纪机构可以从事营业性演出的居间、代理、行纪活动；个体演出经纪人只能从事营业性演出的 居间、代理活动。
第十四条 除演出经纪机构外，其他任何单位或者个人不得举办外国的或者香港特别行政区、澳门特别 行政区、台湾地区的文艺表演团体、个人参加的营业性演出。但是，文艺表演团体自行举办营业性演出， 可以邀请外国的或者香港特别行政区、澳门特别行政区、台湾地区的文艺表演团体、个人参加。
举办外国的或者香港特别行政区、澳门特别行政区、台湾地区的文艺表演团体、个人参加的营业性演 出，应当符合下列条件：
（一）有与其举办的营业性演出相适应的资金；
（二）有 2 年以上举办营业性演出的经历；
（三）举办营业性演出前 2 年内无违反本条例规定的记录。
第十六条 申请举办营业性演出，提交的申请材料应当包括下列内容：
（一）演出名称、演出举办单位和参加演出的文艺表演团体、演员；
（二）演出时间、地点、场次；
（三）节目及其视听资料。
申请举办营业性组台演出，还应当提交文艺表演团体、演员同意参加演出的书面函件。
第二十条 审批临时搭建舞台、看台的营业性演出时，文化主管部门应当核验演出举办单位的下列文件：
（一）依法验收后取得的演出场所合格证明；
（二）安全保卫工作方案和灭火、应急疏散预案；
（三）依法取得的安全、消防批准文件。
第二十一条 演出场所容纳的观众数量应当报公安部门核准；观众区域与缓冲区域应当由公安部门划定， 缓冲区域应当有明显标识。
演出举办单位应当按照公安部门核准的观众数量、划定的观众区域印制和出售门票。
验票时，发现进入演出场所的观众达到核准数量仍有观众等待入场的，应当立即终止验票并同时向演 出所在地县级人民政府公安部门报告；发现观众持有观众区域以外的门票或者假票的，应当拒绝其入场并 同时向演出所在地县级人民政府公安部门报告。
第二十二条 演出场所经营单位应当根据公安部门的要求，配备安全检查设施，并对进入营业性演出现 场的观众进行必要的安全检查；观众不接受安全检查或者有前款禁止行为的，演出场所经营单位有权拒绝 其进入。
第二十三条 演出举办单位应当组织人员落实营业性演出时的安全、消防措施，维护营业性演出现场秩 序。
演出举办单位和演出场所经营单位发现营业性演出现场秩序混乱，应当立即采取措施并同时向演出所 在地县级人民政府公安部门报告。
第二十四条 演出举办单位不得以政府或者政府部门的名义举办营业性演出。 营业性演出不得冠以“ 中国 ”、“ 中华 ”、“全国 ”、“ 国际 ”等字样。
营业性演出广告内容必须真实、合法，不得误导、欺骗公众。 第二十五条 营业性演出不得有下列情形：
（一）反对宪法确定的基本原则的；
（二）危害国家统一、主权和领土完整，危害国家安全，或者损害国家荣誉和利益的；
（三）煽动民族仇恨、民族歧视，侵害民族风俗习惯，伤害民族感情，破坏民族团结，违反宗教政策 的；
（四）扰乱社会秩序，破坏社会稳定的；
（五）危害社会公德或者民族优秀文化传统的；
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（六）宣扬淫秽、色情、邪教、迷信或者渲染暴力的；
（七）侮辱或者诽谤他人，侵害他人合法权益的；
（八）表演方式恐怖、残忍，摧残演员身心健康的；
（九）利用人体缺陷或者以展示人体变异等方式招徕观众的；
（十）法律、行政法规禁止的其他情形。
第二十七条 参加营业性演出的文艺表演团体、主要演员或者主要节目内容等发生变更的，演出举办单 位应当及时告知观众并说明理由。观众有权退票。
演出过程中，除因不可抗力不能演出的外，演出举办单位不得中止或者停止演出，演员不得退出演出。
第二十八条 演员不得以假唱欺骗观众，演出举办单位不得组织演员假唱。任何单位或者个人不得为假 唱提供条件。
演出举办单位应当派专人对演出进行监督，防止假唱行为的发生。
第二十九条 营业性演出经营主体应当对其营业性演出的经营收入依法纳税。
演出举办单位在支付演员、职员的演出报酬时应当依法履行税款代扣代缴义务。
第三十条 募捐义演的演出收入，除必要的成本开支外，必须全部交付受捐单位；演出举办单位、参加 演出的文艺表演团体和演员、职员，不得获取经济利益。
第三十一条 任何单位或者个人不得伪造、变造、出租、出借或者买卖营业性演出许可证、批准文件或 者营业执照，不得伪造、变造营业性演出门票或者倒卖伪造、变造的营业性演出门票。
第四章 监督管理
第三十二条 除文化主管部门依照国家有关规定对体现民族特色和国家水准的演出给予补助外，各级人 民政府和政府部门不得资助、赞助或者变相资助、赞助营业性演出，不得用公款购买营业性演出门票用于 个人消费。
第三十三条 文化主管部门应当加强对营业性演出的监督管理。
演出所在地县级人民政府文化主管部门对外国的或者香港特别行政区、澳门特别行政区、台湾地区的 文艺表演团体、个人参加的营业性演出和临时搭建舞台、看台的营业性演出，应当进行实地检查；对其他 营业性演出，应当进行实地抽样检查。
第三十五条 文化主管部门应当建立营业性演出经营主体的经营活动信用监管制度，建立健全信用约束 机制，并及时公布行政处罚信息。
第三十六条 公安部门对其依照有关法律、行政法规和国家有关规定批准的营业性演出，应当在演出举 办前对营业性演出现场的安全状况进行实地检查；发现安全隐患的，在消除安全隐患后方可允许进行营业 性演出。
公安部门可以组织警力协助演出举办单位维持营业性演出现场秩序。
第三十七条 公安部门接到观众达到核准数量仍有观众等待入场或者演出秩序混乱的报告后，应当立即 组织采取措施消除安全隐患。
第三十八条 承担现场管理检查任务的公安部门和文化主管部门的工作人员进入营业性演出现场，应当 出示值勤证件。
第三十九条 文化主管部门依法对营业性演出进行监督检查时，应当将监督检查的情况和处理结果予以 记录，由监督检查人员签字后归档。公众有权查阅监督检查记录。
第四十条 文化主管部门、公安部门和其他有关部门及其工作人员不得向演出举办单位、演出场所经营 单位索取演出门票。
第五章 法律责任
第四十三条 有下列行为之一的，由县级人民政府文化主管部门予以取缔，没收演出器材和违法所得， 并处违法所得 8 倍以上 10 倍以下的罚款；没有违法所得或者违法所得不足 1 万元的，并处 5 万元以上 10 万元以下的罚款；构成犯罪的，依法追究刑事责任：
（一）擅自从事营业性演出经营活动的；
（二）违超范围从事营业性演出经营活动的；
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（三）变更营业性演出经营项目未向原发证机关申请换发营业性演出许可证的。
擅自设立演出场所经营单位或者擅自从事营业性演出经营活动的，由工商行政管理部门依法予以取缔、 处罚；构成犯罪的，依法追究刑事责任。
第四十四条 未经批准举办营业性演出的，由县级人民政府文化主管部门责令停止演出，没收违法所得， 并处违法所得 8 倍以上 10 倍以下的罚款；没有违法所得或者违法所得不足 1 万元的，并处 5 万元以上 10 万元以下的罚款；情节严重的， 由原发证机关吊销营业性演出许可证。
变更演出举办单位、参加演出的文艺表演团体、演员或者节目未重新报批的，依照前款规定处罚；变 更演出的名称、时间、地点、场次未重新报批的， 由县级人民政府文化主管部门责令改正，给予警告，可 以并处 3 万元以下的罚款。
演出场所经营单位为未经批准的营业性演出提供场地的， 由县级人民政府文化主管部门责令改正，没 收违法所得，并处违法所得 3 倍以上 5 倍以下的罚款；没有违法所得或者违法所得不足 1 万元的，并处 3 万元以上 5 万元以下的罚款。
第四十五条 伪造、变造、出租、出借、买卖营业性演出许可证、批准文件，或者以非法手段取得营业 性演出许可证、批准文件的，由县级人民政府文化主管部门没收违法所得，并处违法所得 8 倍以上 10 倍以 下的罚款；没有违法所得或者违法所得不足 1 万元的，并处 5 万元以上 10 万元以下的罚款；对原取得的营 业性演出许可证、批准文件，予以吊销、撤销；构成犯罪的，依法追究刑事责任。
第四十七条 有下列行为之一的，对演出举办单位、文艺表演团体、演员，由国务院文化主管部门或者 省、 自治区、直辖市人民政府文化主管部门向社会公布；演出举办单位、文艺表演团体在 2 年内再次被公 布的， 由原发证机关吊销营业性演出许可证；个体演员在 2 年内再次被公布的， 由工商行政管理部门吊销 营业执照：
（一）非因不可抗力中止、停止或者退出演出的；
（二）文艺表演团体、主要演员或者主要节目内容等发生变更未及时告知观众的；
（三） 以假唱欺骗观众的；
（四）为演员假唱提供条件的。
有前款第（一）项、第（二）项和第（三）项所列行为之一的，观众有权在退场后依照有关消费者权 益保护的法律规定要求演出举办单位赔偿损失；演出举办单位可以依法向负有责任的文艺表演团体、演员 追偿。
有本条第一款第（一）项、第（二）项和第（三）项所列行为之一的， 由县级人民政府文化主管部门 处 5 万元以上 10 万元以下的罚款；有本条第一款第（四）项所列行为的，由县级人民政府文化主管部门处 5000 元以上 1 万元以下的罚款。
第四十八条 以政府或者政府部门的名义举办营业性演出，或者营业性演出冠以“ 中国 ”、“ 中华 ”、 “全国 ”、“ 国际 ”等字样的， 由县级人民政府文化主管部门责令改正，没收违法所得，并处违法所得 3 倍以上 5 倍以下的罚款；没有违法所得或者违法所得不足 1 万元的，并处 3 万元以上 5 万元以下的罚款； 拒不改正或者造成严重后果的， 由原发证机关吊销营业性演出许可证。
营业性演出广告的内容误导、欺骗公众或者含有其他违法内容的，由工商行政管理部门责令停止发布， 并依法予以处罚。
第四十九条 演出举办单位或者其法定代表人、主要负责人及其他直接责任人员在募捐义演中获取经济 利益的， 由县级以上人民政府文化主管部门依据各自职权责令其退回并交付受捐单位；构成犯罪的，依法 追究刑事责任； 尚不构成犯罪的， 由县级以上人民政府文化主管部门依据各自职权处违法所得 3 倍以上 5 倍以下的罚款，并由国务院文化主管部门或者省、 自治区、直辖市人民政府文化主管部门向社会公布违法 行为人的名称或者姓名，直至由原发证机关吊销演出举办单位的营业性演出许可证。
文艺表演团体或者演员、职员在募捐义演中获取经济利益的， 由县级以上人民政府文化主管部门依据 各自职权责令其退回并交付受捐单位。
第五十条 违反本条例第八条第一款规定，变更名称、住所、法定代表人或者主要负责人未向原发证机 关申请换发营业性演出许可证的， 由县级人民政府文化主管部门责令改正，给予警告，并处 1 万元以上 3 万元以下的罚款。
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违反本条例第七条第二款、第八条第二款、第九条第二款规定，未办理备案手续的， 由县级人民政府 文化主管部门责令改正，给予警告，并处 5000 元以上 1 万元以下的罚款。
第五十一条 有下列行为之一的，由公安部门或者公安消防机构依据法定职权依法予以处罚；构成犯罪 的，依法追究刑事责任：
（一）违反本条例安全、消防管理规定的；
（二）伪造、变造营业性演出门票或者倒卖伪造、变造的营业性演出门票的。
演出举办单位印制、出售超过核准观众数量的或者观众区域以外的营业性演出门票的， 由县级以上人 民政府公安部门依据各自职权责令改正，没收违法所得，并处违法所得 3 倍以上 5 倍以下的罚款；没有违 法所得或者违法所得不足 1 万元的，并处 3 万元以上 5 万元以下的罚款；造成严重后果的， 由原发证机关 吊销营业性演出许可证；构成犯罪的，依法追究刑事责任。
第五十二条 演出场所经营单位、个体演出经纪人、个体演员违反本条例规定，情节严重的，由县级以 上人民政府文化主管部门依据各自职权责令其停止营业性演出经营活动，并通知工商行政管理部门， 由工 商行政管理部门依法吊销营业执照。其中，演出场所经营单位有其他经营业务的， 由工商行政管理部门责 令其办理变更登记，逾期不办理的， 吊销营业执照。
第五十三条 因违反本条例规定被文化主管部门吊销营业性演出许可证，或者被工商行政管理部门吊销 营业执照或者责令变更登记的， 自受到行政处罚之日起，当事人为单位的，其法定代表人、主要负责人 5 年内不得担任文艺表演团体、演出经纪机构或位者演出场所经营单的法定代表人、主要负责人；当事人为 个人的，个体演员 1 年内不得从事营业性演出，个体演出经纪人 5 年内不得从事营业性演出的居间、代理 活动。
因营业性演出有本条例第二十五条禁止情形被文化主管部门吊销营业性演出许可证，或者被工商行政 管理部门吊销营业执照或者责令变更登记的，不得再次从事营业性演出或者营业性演出的居间、代理、行 纪活动。
因违反本条例规定 2 年内 2 次受到行政处罚又有应受本条例处罚的违法行为的，应当从重处罚。
第五十四条 各级人民政府或者政府部门非法资助、赞助，或者非法变相资助、赞助营业性演出，或者 用公款购买营业性演出门票用于个人消费的，依照有关财政违法行为处罚处分的行政法规的规定责令改正。 对单位给予警告或者通报批评。对直接负责的主管人员和其他直接责任人员给予记大过处分；情节较重的， 给予降级或者撤职处分；情节严重的，给予开除处分。
第五十五条 文化主管部门、公安部门、工商行政管理部门的工作人员滥用职权、玩忽职守、徇私舞弊 或者未依照本条例规定履行职责的，依法给予行政处分；构成犯罪的，依法追究刑事责任。
知识点二、《营业性演出管理条例实施细则》
第一章 总则
第二条 《条例》所称营业性演出是指以营利为目的、通过下列方式为公众举办的现场文艺表演活动：
（一）售票或者接受赞助的；
（二）支付演出单位或者个人报酬的；
（三） 以演出为媒介进行广告宣传或者产品促销的；
（四） 以其他营利方式组织演出的。
第二章 营业性演出经营主体
第四条 文艺表演团体是指具备《条例》第六条规定条件，从事文艺表演活动的经营单位。 第五条 演出经纪机构是指具备《条例》第六条规定条件，从事下列活动的经营单位：
（一）演出组织、制作、营销等经营活动；
（二）演出居间、代理、行纪等经纪活动；
（三）演员签约、推广、代理等经纪活动。
第六条 演出场所经营单位是指具备《条例》第七条规定条件，为演出活动提供专业演出场地及服务的 经营单位。

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第七条 依法登记的文艺表演团体申请从事营业性演出活动，应当向文化和旅游主管部门提交下列文件：
（一） 申请书；
（二）营业执照和从事的艺术类型；
（三）法定代表人或者主要负责人的有效身份证件；
（四）演员的艺术表演能力证明；
（五）与业务相适应的演出器材设备书面声明。
前款第四项所称演员的艺术表演能力证明，可以是下列文件之一：
（一）中专以上学校文艺表演类专业毕业证书；
（二）职称证书；
（三）其他有效证明。
第八条 依法登记的演出经纪机构申请从事营业性演出经营活动，应当向文化和旅游主管部门提交下列 文件：
（一） 申请书；
（二）营业执照；
（三）法定代表人或者主要负责人的有效身份证件；
（四）演出经纪人员资格证。
法人或者其他组织申请增设演出经纪机构经营业务的，应当提交前款第一项、第四项规定的文件。
第九条 依法登记的演出场所经营单位，应当自领取营业执照之日起 20 日内，持营业执照和有关消防、 卫生批准文件，向所在地县级人民政府文化和旅游主管部门备案，县级人民政府文化和旅游主管部门应当 出具备案证明。备案证明式样由国务院文化和旅游主管部门设计，省级人民政府文化和旅游主管部门印制。
个体演员可以持个人有效身份证件和本实施细则第七条第二款规定的艺术表演能力证明，个体演出经 纪人可以持个人有效身份证件和演出经纪人员资格证，向户籍所在地或者常驻地县级人民政府文化和旅游 主管部门申请备案，文化和旅游主管部门应当出具备案证明。备案证明式样由国务院文化和旅游主管部门 设计，省级人民政府文化和旅游主管部门印制。
第十条 香港特别行政区、澳门特别行政区投资者在内地依法登记的演出经纪机构，台湾地区投资者在 大陆依法登记的演出经纪机构，外国投资者在中国境内依法登记的演出经纪机构， 申请从事营业性演出经 营活动，适用本实施细则第八条规定。
第十二条 香港特别行政区、澳门特别行政区的演出经纪机构经批准可以在内地设立分支机构，分支机 构不具有企业法人资格。
香港特别行政区、澳门特别行政区演出经纪机构在内地的分支机构可以依法从事营业性演出的居间、 代理活动，但不得从事其他演出经营活动。香港特别行政区、澳门特别行政区的演出经纪机构对其分支机 构的经营活动承担民事责任。
第三章 演出管理
第十四条 申请举办营业性演出，应当在演出日期 3 日前将申请材料提交负责审批的文化和旅游主管部 门。
申请举办营业性涉外或者涉港澳台演出，应当在演出日期 20 日前将申请材料提交负责审批的文化和旅 游主管部门。
第十五条 申请举办营业性演出，应当持营业性演出许可证或者备案证明，向文化和旅游主管部门提交 符合《条例》第十六条规定的文件。
申请举办临时搭建舞台、看台的营业性演出，还应当提交符合《条例》第二十条第二、三项规定的文 件。
对经批准的临时搭建舞台、看台的演出活动，演出举办单位还应当在演出前向演出所在地县级人民政 府文化和旅游主管部门提交符合《条例》第二十条第一项规定的文件，不符合规定条件的，演出活动不得 举行。
《条例》第二十条所称临时搭建舞台、看台的营业性演出是指符合《大型群众性活动安全管理条例》 规定的营业性演出活动。
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《条例》第二十条第一项所称演出场所合格证明，是指由演出举办单位组织有关承建单位进行竣工验 收，并作出的验收合格证明材料。
申请举办需要未成年人参加的营业性演出，应当符合国家有关规定。
第十六条 申请举办营业性涉外或者涉港澳台演出，除提交本实施细则第十五条规定的文件外，还应当 提交下列文件：
（一）演员有效身份证件复印件；
（二）2 年以上举办营业性演出经历的证明文件；
（三）近 2 年内无违反《条例》规定的书面声明。
文化和旅游主管部门审核涉外或者涉港澳台营业性演出项目，必要时可以依法组织专家进行论证。
第十七条 经省级人民政府文化和旅游主管部门批准的营业性涉外演出，在批准的时间内增加演出地的， 举办单位或者与其合作的具有涉外演出资格的演出经纪机构，应当在演出日期 10 日前，持省级人民政府文  化和旅游主管部门批准文件和本实施细则第十五条规定的文件，到增加地省级人民政府文化和旅游主管部  门备案，省级人民政府文化和旅游主管部门应当出具备案证明。
第十八条 经批准到艺术院校从事教学、研究工作的外国或者港澳台艺术人员从事营业性演出的，应当 委托演出经纪机构承办。
第十九条 歌舞娱乐场所、旅游景区、主题公园、游乐园、宾馆、饭店、酒吧、餐饮场所等非演出场所 经营单位需要在本场所内举办营业性演出的，应当委托演出经纪机构承办。
在上述场所举办驻场涉外演出，应当报演出所在地省级人民政府文化和旅游主管部门审批。
第二十条 申请举办含有内地演员和香港特别行政区、澳门特别行政区、台湾地区演员以及外国演员共 同参加的营业性演出，可以报演出所在地省级人民政府文化和旅游主管部门审批，具体办法由省级人民政 府文化和旅游主管部门制定。
第二十二条 举办募捐义演，应当依照《条例》和本实施细则的规定办理审批手续。
参加募捐义演的演职人员不得获取演出报酬；演出举办单位或者演员应当将扣除成本后的演出收入捐 赠给社会公益事业，不得从中获取利润。
演出收入是指门票收入、捐赠款物、赞助收入等与演出活动相关的全部收入。演出成本是指演职员食、 宿、交通费用和舞台灯光音响、服装道具、场地、宣传等费用。
募捐义演结束后 10 日内，演出举办单位或者演员应当将演出收支结算报审批机关备案。
举办其他符合本实施细则第二条所述方式的公益性演出，参照本条规定执行。 第二十三条 营业性演出经营主体举办营业性演出，应当履行下列义务：
（一）办理演出申报手续；
（二）安排演出节目内容；
（三）安排演出场地并负责演出现场管理；
（四）确定演出票价并负责演出活动的收支结算；
（五）依法缴纳或者代扣代缴有关税费；
（六）接受文化和旅游主管部门的监督管理；
（七）其他依法需要承担的义务。
第二十六条 营业性演出不得以假唱、假演奏等手段欺骗观众。
前款所称假唱、假演奏是指演员在演出过程中，使用事先录制好的歌曲、乐曲代替现场演唱、演奏的 行为。
演出举办单位应当派专人对演唱、演奏行为进行监督，并作出记录备查。记录内容包括演员、乐队、 曲目的名称和演唱、演奏过程的基本情况，并由演出举办单位负责人和监督人员签字确认。
第三十五条 国家对演出经纪人员实行职业资格认定制度。国务院文化和旅游主管部门对全国演出经纪 人员的资格认定、从业活动实施监督管理。各级人民政府文化和旅游主管部门对本行政区域内演出经纪人 员的从业活动实施监督管理。
演出经纪机构举办营业性演出活动，应当安排专职演出经纪人员负责。
第四章 演出证管理

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年。
营业性演出许可证由国务院文化和旅游主管部门设计，省级人民政府文化和旅游主管部门印制，发证 机关填写、盖章。
第三十八条 文化和旅游主管部门吊销文艺表演团体或者演出经纪机构的营业性演出许可证，应当通知 市场监督管理部门变更其经营范围或者吊销营业执照。
文艺表演团体和演出经纪机构的营业性演出许可证，除文化和旅游主管部门可以依法暂扣或者吊销外， 其他任何单位和个人不得收缴、扣押。
第三十九条 吊销、注销文艺表演团体营业性演出许可证的，应当报省级人民政府文化和旅游主管部门 备案。吊销、注销演出经纪机构营业性演出许可证的，应当报国务院文化和旅游主管部门备案。
第四十条 文化和旅游主管部门对文艺表演团体和演出经纪机构实施行政处罚的，应当将处罚决定记录 在营业性演出许可证副本上并加盖处罚机关公章，同时将处罚决定通知发证机关。
二、规范性文件
（一）演出活动审批
【大纲要求】
《文化和旅游部办公厅关于简化跨地区巡演审批程序的通知》 （办市场发〔2021〕181 号） 中跨地区巡  演适用范围、备案材料、办理渠道和具体办理流程。《大型群众性活动安全管理条例》 中关于大型群众 性活动的定义，大型群众性活动承办者的安全责任，大型群众性活动安全许可的条件和程序的规定。
知识点一、《文化和旅游部办公厅关于简化跨地区巡演审批程序的通知》
一、跨地区巡演适用范围
本通知所称跨地区巡演，是指在文化和旅游行政部门许可范围内的演出举办单位、参演文艺表演团体、 演员、演出内容不变的前提下，在一年内跨县（市、区）举办两场及以上的营业性演出活动。
二、简化审批程序
（一）演出举办单位应当通过全国文化市场技术监管与服务平台提交跨地区巡演申请， 由平台将相关 信息同步推送给相应文化和旅游行政部门。首演地文化和旅游行政部门应当在规定审批时限内作出决定。 同意的，出具批准文件， 由平台将相关审批结果推送给巡演地相应文化和旅游行政部门，巡演地文化和旅 游行政部门不再重复进行内容审核。演出举办单位应在巡演地举办演出活动前， 向巡演地文化和旅游行政 部门提供场地、安全、消防等证明材料，文化和旅游行政部门在 3 个工作日内完成审核。通过的，出具备 案证明并及时公示。无法提供的，终止备案程序。
（二）演出活动经文化和旅游行政部门批准后，需要增加演出地的，演出举办单位应当通过全国文化 市场技术监管与服务平台提交增加演出地备案申请，演出增加地文化和旅游行政部门应当自受理之日起 3 个工作日内完成审核，通过的，出具备案证明并及时公示。
三、压实工作责任
（一）厘清工作职责
（二）加强业务沟通
（三）鼓励基层创新
四、跨地区巡演提交材料要求
1、对跨地区巡演项目，演出举办单位应当向首演地文化和旅游行政部门提交以下材料：
（1）营业性演出申请登记表（载明巡演时间、地点）；
（2）《营业性演出许可证》副本（或《演出场所经营单位备案证明》副本、《个体演员备案证明》）复印 必加的售后和更新通知微信：yumi9938                  8                                                                     2024

件；
（3）演员名单（包括：姓名、性别、国籍、出生日期、身份证件类型及号码、职务）、演员有效身份证明 复印件和参演的文艺表演团体的《营业性演出许可证》副本复印件，有效身份证明是指身份证、驾驶证、 护照、军官证、士兵证、警官证；
（4）演出协议或文艺表演团体、演员同意参加的书面文件（内容包括但不限于演出举办单位名称、演出名 称、演出地点、演出日期等内容）,个体演员自行举办演出的不用提交此项材料；
（5）如有未成年人参加营业性演出，应当提供其监护人出具的书面同意文件；
（6）场地证明：演出举办单位（个人）与首演地演出场所的协议或演出场所出具的场地证明文件（协议或 场地证明文件中应包括但不限于演出举办单位名称、演出名称、演出日期等内容）；
（7）在首演地歌舞娱乐场所、酒吧、饭店等非演出场所经营单位举办的营业性演出，应提供首演地场所的 《娱乐经营许可证》复印件或同意开业的消防安全证明复印件。在演出场所举办的营业性演出，可以提供 演出场所的《演出场所经营单位备案证明》复印件或者《营业性演出许可证》复印件，或者同意开业的消 防安全证明复印件；
（8）在首演地申请举办临时搭建舞台、看台的营业性演出，还应提供首演地安全保卫工作方案和灭火、应 急疏散预案， 以及依法取得的安全、消防批准文件复印件；
（9）演出节目单及与节目单对应的视听资料：歌曲类节目应当提交歌词文本，用外文演唱歌曲应提交中外 文对照歌词；乐曲类节目应当提交音频资料；舞蹈、杂技类节目应当提供视频资料；戏剧、 曲艺等语言类 节目应当提交剧本。
演出举办单位应在巡演地演出举办前，向巡演地文化和旅游行政部门提供上述第（6）（7）（8）项涉及场 地证明、安全、消防等证明材料，文化和旅游行政部门在 3 个工作日内完成审核。通过的，出具备案证明 并及时公示。无法提供的，终止备案程序。
2、演出活动经文化和旅游行政部门批准后，需要增加演出地的，演出举办单位应向增加演出地文化和旅游 行政部门提交以下材料：
（1）营业性演出申请登记表；
（2）演出协议或文艺表演团体、演员同意参加的书面文件（内容包括但不限于演出举办单位名称、演出名 称、演出地点、演出日期等内容）,个体演员自行举办演出的不用提交此项材料；
（3）场地证明，演出举办单位与演出场所的协议或演出场所出具的场地证明文件，应包括但不限于演出举 办单位名称、演出名称、演出日期等内容；
（4）演员名单（包括：姓名、性别、国籍、出生日期、身份证件类型及号码、职务）、演员有效身份证明 复印件和参演的文艺表演团体的《营业性演出许可证》副本复印件，有效身份证明是指身份证、护照、军 官证、士兵证、警官证；
（5）在歌舞娱乐场所、酒吧、饭店等非演出场所举办的营业性演出，应提供场所的《娱乐经营许可证》复 印件或同意开业的消防安全证明复印件。在演出场所举办的营业性演出，可以提供演出场所的《演出场所 经营单位备案证明》复印件或者《营业性演出许可证》复印件，或者同意开业的消防安全证明复印件；
（6）举办临时搭建舞台、看台的营业性演出，还应提供安全保卫工作方案和灭火、应急疏散预案，以及依 法取得的安全、消防批准文件复印件。
知识点二、《大型群众性活动安全管理条例》
第一章 总 则
第二条 本条例所称大型群众性活动，是指法人或者其他组织面向社会公众举办的每场次预计参加人数 达到 1000 人以上的下列活动：
（一）体育比赛活动；
（二）演唱会、音乐会等文艺演出活动；
（三）展览、展销等活动；
（四）游园、灯会、庙会、花会、焰火晚会等活动；
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（五）人才招聘会、现场开奖的彩票销售等活动。影剧院、音乐厅、公园、娱乐场所等在其日常业务范围 内举办的活动，不适用本条例的规定。
第三条 大型群众性活动的安全管理应当遵循安全第一、预防为主的方针，坚持承办者负责、政府监管 的原则。
第四条 县级以上人民政府公安机关负责大型群众性活动的安全管理工作。县级以上人民政府其他有关 主管部门按照各自的职责，负责大型群众性活动的有关安全工作。
第二章 安全责任
第五条 大型群众性活动的承办者（以下简称承办者）对其承办活动的安全负责，承办者的主要负责人 为大型群众性活动的安全责任人。
第六条 举办大型群众性活动，承办者应当制订大型群众性活动安全工作方案。大型群众性活动安全工 作方案包括下列内容：
（一）活动的时间、地点、 内容及组织方式；
（二）安全工作人员的数量、任务分配和识别标志；
（三）活动场所消防安全措施；
（四）活动场所可容纳的人员数量以及活动预计参加人数；
（五）治安缓冲区域的设定及其标识；
（六）入场人员的票证查验和安全检查措施；
（七）车辆停放、疏导措施；
（八）现场秩序维护、人员疏导措施；
（九）应急救援预案。
第七条 承办者具体负责下列安全事项：
（一）落实大型群众性活动安全工作方案和安全责任制度，明确安全措施、安全工作人员岗位职责， 开展大型群众性活动安全宣传教育；
（二）保障临时搭建的设施、建筑物的安全，消除安全隐患；
（三）按照负责许可的公安机关的要求，配备必要的安全检查设备，对参加大型群众性活动的人员进 行安全检查，对拒不接受安全检查的，承办者有权拒绝其进入；
（四）按照核准的活动场所容纳人员数量、划定的区域发放或者出售门票；
（五）落实医疗救护、灭火、应急疏散等应急救援措施并组织演练；
（六）对妨碍大型群众性活动安全的行为及时予以制止，发现违法犯罪行为及时向公安机关报告；
（七）配备与大型群众性活动安全工作需要相适应的专业保安人员以及其他安全工作人员；
（八）为大型群众性活动的安全工作提供必要的保障。
第八条 大型群众性活动的场所管理者具体负责下列安全事项：
（一）保障活动场所、设施符合国家安全标准和安全规定；
（二）保障疏散通道、安全出口、消防车通道、应急广播、应急照明、疏散指示标志符合法律、法规、 技术标准的规定；
（三）保障监控设备和消防设施、器材配置齐全、完好有效；
（四）提供必要的停车场地，并维护安全秩序。
第九条 参加大型群众性活动的人员应当遵守下列规定：
（一）遵守法律、法规和社会公德，不得妨碍社会治安、影响社会秩序；
（二）遵守大型群众性活动场所治安、消防等管理制度，接受安全检查，不得携带爆炸性、易燃性、 放射性、毒害性、腐蚀性等危险物质或者非法携带枪支、弹药、管制器具；
（三）服从安全管理，不得展示侮辱性标语、条幅等物品，不得围攻裁判员、运动员或者其他工作人 员，不得投掷杂物。
第十条 公安机关应当履行下列职责：
（一）审核承办者提交的大型群众性活动申请材料，实施安全许可；
（二）制订大型群众性活动安全监督方案和突发事件处置预案；
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（三）指导对安全工作人员的教育培训；
（四）在大型群众性活动举办前，对活动场所组织安全检查，发现安全隐患及时责令改正；
（五）在大型群众性活动举办过程中，对安全工作的落实情况实施监督检查，发现安全隐患及时责令 改正；
（六）依法查处大型群众性活动中的违法犯罪行为，处置危害公共安全的突发事件。
第三章 安全管理
第十一条 公安机关对大型群众性活动实行安全许可制度。《营业性演出管理条例》对演出活动的安全 管理另有规定的，从其规定。举办大型群众性活动应当符合下列条件：
（一）承办者是依照法定程序成立的法人或者其他组织；
（二）大型群众性活动的内容不得违反宪法、法律、法规的规定，不得违反社会公德；
（三）具有符合本条例规定的安全工作方案，安全责任明确、措施有效；
（四）活动场所、设施符合安全要求。
第十二条 大型群众性活动的预计参加人数在  1000 人以上 5000 人以下的，由活动所在地县级人民政府 公安机关实施安全许可；预计参加人数在 5000 人以上的，由活动所在地设区的市级人民政府公安机关或者 直辖市人民政府公安机关实施安全许可；跨省、 自治区、直辖市举办大型群众性活动的， 由国务院公安部 门实施安全许可。
第十三条 承办者应当在活动举办日的 20 日前提出安全许可申请， 申请时，应当提交下列材料：
（一）承办者合法成立的证明以及安全责任人的身份证明；
（二）大型群众性活动方案及其说明，2 个或者 2 个以上承办者共同承办大型群众性活动的，还应当提 交联合承办的协议；
（三）大型群众性活动安全工作方案；
（四）活动场所管理者同意提供活动场所的证明。依照法律、行政法规的规定，有关主管部门对大型 群众性活动的承办者有资质、资格要求的，还应当提交有关资质、资格证明。承办者取消举办大型群众性 活动的，应当在原定举办活动时间之前书面告知做出安全许可决定的公安机关，并交回公安机关颁发的准 予举办大型群众性活动的安全许可证件。
第十四条 公安机关收到申请材料应当依法做出受理或者不予受理的决定。对受理的申请，应当自受理 之日起 7 日内进行审查，对活动场所进行查验，对符合安全条件的，做出许可的决定；对不符合安全条件 的，做出不予许可的决定，并书面说明理由。
第十五条 对经安全许可的大型群众性活动，承办者不得擅自变更活动的时间、地点、内容或者扩大大 型群众性活动的举办规模。承办者变更大型群众性活动时间的，应当在原定举办活动时间之前向做出许可 决定的公安机关申请变更，经公安机关同意方可变更。承办者变更大型群众性活动地点、 内容以及扩大大 型群众性活动举办规模的，应当依照本条例的规定重新申请安全许可。
第十六条 对经安全许可的大型群众性活动，公安机关根据安全需要组织相应警力，维持活动现场周边 的治安、交通秩序，预防和处置突发治安事件，查处违法犯罪活动。
第十七条 在大型群众性活动现场负责执行安全管理任务的公安机关工作人员，凭值勤证件进入大型群 众性活动现场，依法履行安全管理职责。公安机关和其他有关主管部门及其工作人员不得向承办者索取门 票。
第十八条 承办者发现进入活动场所的人员达到核准数量时，应当立即停止验票；发现持有划定区域以 外的门票或者持假票的人员，应当拒绝其入场并向活动现场的公安机关工作人员报告。
第十九条 在大型群众性活动举办过程中发生公共安全事故、治安案件的，安全责任人应当立即启动应 急救援预案，并立即报告公安机关。
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（二）演出新业态管理
【大纲要求】
《文化和旅游部办公厅关于加强模仿秀营业性演出管理的通知》 （办市发〔2018〕2 号） 中对模仿秀演
出的审批管理规定。
一、加强审批管理
文化行政部门应当加强对模仿秀营业性演出的审批管理，对有模仿秀演员参加的营业性演出予以重点 审查，加强对演员身份信息的鉴别，对假冒他人名义、侵犯他人著作权的营业性演出活动不予批准，对特 型演员利用党和国家领导人形象牟利的不予批准，对演出含有低俗恶搞等违规内容的不予批准，并对上述 演员和演出举办单位予以重点关注。
二、强化执法监管
各级文化行政部门、文化市场综合执法机构应当建立健全营业性演出信息通报机制，畅通 12318 举报 机制，广辟线索来源，加强模仿秀营业性演出现场监管，重点查处擅自从事营业性演出、假冒他人名义、 侵害他人合法权益、含有禁止内容等违法违规行为，坚决制止并从严处罚违规利用党和国家领导人形象牟 利的营业性演出，并视情况将演出举办单位及其主要当事人列入文化市场黑名单管理。
三、建立名单管控机制
地方各级文化行政部门、文化市场综合执法机构应当将行政审批、执法监管过程中掌握的涉及违法违 规模仿秀营业性演出的演员、演出举办单位等信息及时报送文化和旅游部。文化和旅游部将定期发布有关 人员名单，指导地方加强模仿秀营业性演出管理。
四、加强价值引导和行业自律
各级文化行政部门、文化市场综合执法机构应当建立演出行业通气会制度，及时向本辖区演出主体宣 介本通知的有关要求，将公开透明、不欺骗消费者作为底线要求，强化演出经营单位主体责任。充分发挥 各级演出行业协会作用，加强价值引导和行业自律，积极弘扬社会主义核心价值观，引导演出经纪机构、 演出场所经营单位以及其他相关企业共同抵制假冒他人名义等违规营业性演出。鼓励演出经纪机构和演员 依法维权，保护合法权益。
文化行政部门、文化市场综合执法机构在模仿秀营业性演出管理中遇到的重要情况要及时向上级主管 部门报告，遇到难以认定的，可以报上级主管部门复核。
【大纲要求】
《文化和旅游部关于深化“放管服 ”改革促进演出市场繁荣发展的通知》（文旅市场发〔2020〕62 号）  中对演出新业态的监管原则，对在剧院等演出场所提供现场文艺表演播放、在线演出等新业态的管理规  定。
（一）坚持包容审慎监管。各地要密切关注演出新业态，及时分析研判演出市场新形势、新情况、新问题， 在牢牢把住意识形态安全和生产安全底线的前提下，创新监管理念，建立适应新业态发展特点的监管机制， 为演出市场新业态发展留足空间，充分激发市场活力。
（二）规范在线演出管理。以营利为目的，通过互联网为公众实时提供现场文艺表演活动的，应当按照《营 业性演出管理条例》等有关规定办理报批手续，并由取得《网络文化经营许可证》 的互联网文化单位提供 在线传播服务。演出举办单位应当在申报时一并提交在线传播服务单位许可证件、观演网址和应急预案等 材料。在线传播服务单位应当安排专人对演出内容、弹幕评论等进行实时审看，发现含有法规禁止内容立 即采取删除、屏蔽、断开链接等必要措施并保留视频资料至少 60 日以上备查。通过个人直播频道提供的网
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络表演，按照《网络表演经营活动管理办法》进行管理。
（三） 明确新业态监管规则。以营利为目的，在剧院等演出场所为公众提供现场文艺表演视频播放或在线 观看服务的，应当按照《营业性演出管理条例》等有关规定办理报批手续；其中，对已经批复的营业性演 出活动不再重复审批，实行事前备案管理。运用全息成像、人工智能、数字视觉设计、虚拟现实等技术展 示虚拟形象进行营业性演出的，应当按照《营业性演出管理条例》等有关规定办理报批手续。
【大纲要求】
《网络表演经纪机构管理办法》（文旅市场发〔2021〕91 号）中网络表演经纪机构的定义，网络表演经  纪机构应取得的资质，应当履行的义务和管理要求。
【重要小提示】该部分考查以下几个知识点
第二条 本办法所称网络表演经纪机构，是指依法从事下列活动的经营单位：
（一）网络表演的组织、制作、营销等经营活动；
（二）网络表演者的签约、推广、代理等经纪活动。
第三条 网络表演经纪机构应当遵守宪法和有关法律、法规，坚持为人民服务、为社会主义服务的方向， 以社会主义核心价值观为引领，不断丰富人民群众的文化生活。
第四条 网络表演经纪机构从事演出经纪活动，应当依法取得营业性演出许可证。
第五条 网络表演经营单位应当依法对本单位开展的网络表演经营活动承担主体责任，核验平台内网络 表演经纪机构资质。
第六条 网络表演经纪机构为网络表演者提供网络表演经纪服务，应当通过面谈、视频通话等有效方式 对网络表演者进行身份核实。网络表演经纪机构不得在明知网络表演者提供的身份信息与其真实身份不一 致的情况下，为其提供网络表演经纪服务。
网络表演经纪机构为网络表演者提供网络表演经纪服务，应当签订协议，约定双方权利义务，维护网 络表演者的合法权益。
第七条 网络表演经纪机构不得为未满十六周岁的未成年人提供网络表演经纪服务；为十六周岁以上的 未成年人提供网络表演经纪服务的，应当对其身份信息进行认证，并经其监护人书面同意。在征询监护人 意见时，应当向监护人解释有关网络表演者权利、义务、责任和违约条款并留存相关交流记录。
网络表演经纪机构提供网络表演经纪服务，不得损害未成年人身心健康，不得侵犯未成年人权益。
第八条 网络表演经纪机构应当加强对签约网络表演者的管理，定期开展政策法规和职业道德培训，讲 解网络表演相关法律法规，明确禁止内容和行为，增强网络表演者守法意识，引导网络表演者形成良好的 职业道德。
第十一条 网络表演经纪机构不得以虚假消费、带头打赏等方式诱导用户在网络表演直播平台消费，不 得以打赏排名、虚假宣传等方式进行炒作。
网络表演经纪机构应当加强对签约网络表演者的约束，要求其不得以语言刺激、不合理特殊对待、承 诺返利、线下接触或交往，或者赠送包含违法内容的图片或视频等方式诱导用户在网络表演直播平台消费。
第十二条 网络表演经纪机构应当对签约网络表演者的违法违规处理结果、投诉举报处置情况等信息进 行记录、保存，并根据不同情形，采取限制服务、停止合作、提请行业协会进行联合抵制等措施。
网络表演者借用、冒用他人身份证件签约的，网络表演经纪机构可提请行业协会进行联合抵制；情节 严重的， 由相关部门依法追究其法律责任。
第十四条 网络表演经纪机构应当配备满足业务需要的网络表演经纪人员。网络表演经纪人员与所签约 网络表演者人数比例原则上不低于 1 :100。
网络表演经纪人员从事演出经纪活动，应当依法取得相应的资格证书。
第十五条 网络表演行业组织应当加强行业自律，制定行业标准和经营规范，开展行业培训，强化诚信 教育，对列入失信名单的会员可采取公开谴责、取消会员资格、进行联合抵制等措施。
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【大纲要求】
《文化和旅游部关于规范网络演出剧（节）目经营活动推动行业健康有序发展的通知》（文旅市场发〔2023〕  8号） 中网络演出剧（节） 目的概念、经营资质、报审报备要求、 内容要求和经营管理要求等。
一、在中华人民共和国境内从事网络演出剧（节） 目经营活动，应当遵守法律法规和《互联网文化管 理暂行规定》有关要求。
本通知所称网络演出剧（节） 目，是指将演出剧（节） 目通过互联网（含移动通讯网、移动互联网） 实时传播或者以音视频形式上载传播而形成的互联网文化产品。演出剧（节） 目包括但不限于音乐会、演 唱会、音乐节、舞台戏剧（含戏曲、话剧、歌剧、舞剧、音乐剧等）、曲艺、杂技、脱口秀等演出活动。
二、 以营利为目的，通过互联网为公众实时提供现场演出剧（节） 目的，还应当按照营业性演出管理 有关规定办理报批手续。
三、网络演出剧（节） 目经营单位提供进口网络演出剧（节） 目的，应当报文化和旅游部进行内容审 查，内容审查通过后方可向用户提供；提供国产网络演出剧（节）目的，应当在向用户提供之日起 30 日内， 报文化和旅游部备案。
已取得营业性演出许可的演出剧（节） 目通过互联网传播的，无需按照网络演出剧（节） 目再进行报 审或者报备。
多家网络演出剧（节） 目经营单位提供同一网络演出剧（节） 目的，可以由一家网络演出剧（节） 目 经营单位牵头进行报审或者报备，也可以由多家网络演出剧（节） 目经营单位分别进行报审或者报备。
进口网络演出剧（节） 目包括参演人员中有境外演员，举办地、录制地在境外，或者虚拟演员、虚拟 演出剧（节） 目的版权属于外资机构、境外人员的网络演出剧（节） 目。港澳台演员参照境外演员管理。 含有港澳台资本的机构参照外资机构管理。
四、网络演出剧（节） 目经营单位应当建立健全内容管理制度，配备适应内容审核工作需要的专业人 员负责网络演出剧（节） 目的内容管理，加强对评论、弹幕等用户产生内容的实时监控。采用直播方式提 供网络演出剧（节） 目的，应当采取延时直播方式播出，并安排专人对网络演出剧（节） 目进行实时监管， 发现内容问题应当第一时间阻断并及时处置。
（三）境外演员出入境管理
【大纲要求】
《人力资源和社会保障部 外交部 公安部 文化部关于印发〈外国人入境完成短期工作任务的相关办理程 序（试行）〉的通知》（人社部发〔2014〕78 号）中短期工作任务的定义、短期工作人员申请入境的基  本办理程序。
【重要小提示】该部分考查以下几个知识点
一、外国人入境完成短期工作任务，指因下列事由入境，且在境内停留不超过 90 日的：
（一）到境内合作方完成某项技术、科研、管理、指导等工作；
（二）到境内体育机构进行试训（包括教练员、运动员）；
（三）拍摄影片（包括广告片、纪录片）；
（四）时装表演（包括车模、拍摄平面广告等）；
（五）从事涉外营业性演出；
（六）人力资源社会保障部门认定的其他情形。
四、入境进行短期营业性演出的外国文艺表演团体、个人应持有文化主管部门出具的批准文书及在中国短 期工作证明（以下简称工作证明）；入境完成其他短期工作任务的，应持有人力资源社会保障部门颁发的 外国人就业许可证书（以下简称许可证书）及工作证明。
工作证明登记项目包括：持有人国籍和姓名、工作内容、工作地点、工作期限、签发日期等。
五、短期工作人员申请入境工作应按下列程序办理：
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（一） 申请工作许可
1.申请人力资源社会保障部门许可证书及工作证明 2.申请文化主管部门批准文书及工作证明
（二）办理邀请函或邀请确认函
（三） 申请 Z 字签证
申请人应提供以下证明材料：
（1）许可证书（批准文书）和工作证明的原件及复印件；
（2）被授权单位邀请函或邀请确认函；
（3）本人护照或者其他国际旅行证件的原件和复印件；
（4）驻外签证机关要求的其他材料。
（四）办理工作类居留证件
工作期限不超过 30 日的短期工作人员，按工作证明上注明的工作期限工作，并在 Z 字签证中注明的停 留期停留。工作期限超过 30 日的短期工作人员，按工作证明上注明的工作期限工作，并持工作证明、Z 字 签证等证明材料到公安机关办理停留期为 90 日的工作类居留证件。其中，外国文艺表演团体、个人可持工 作证明和Z 字签证等证明材料到演出举办单位注册地或首次演出所在地公安机关办理居留手续。已取得居 留证件的外国演员在国内其他演出地演出，不再重复办理居留手续。
【大纲要求】
《外国人入境完成短期营业性演出活动的办理程序和工作指引》 （办市发〔2015〕1 号） 中外国人入境
完成短期营业性演出活动的办理程序。
办理程序：
（一）演出举办单位到首演地负责涉外营业性演出审批的文化行政部门提交举办涉外营业性演出活动 的申请；为提高审批效率，演出举办单位除提供纸质申请外，还需要提供涉外营业性演出基本信息电子登 记表，内容包括基本信息、人员信息、剧（节） 目信息、场次信息。
（二）文化行政部门做出批准或者不批准的行政审批决定。批准的，出具批准文书，外国演员来华工 作时间不超过 90 日的，文化行政部门还应当一并出具外国人在中国短期工作证明（以下简称工作证明）。 批准文书和工作证明相关信息应当在 5 日内填报到文化部涉外营业性演出审批信息公示系统，该公示系统 信息与人力资源社会保障部、公安部共享；
（三）演出举办单位到注册地或者首演地所在的省级政府外事部门办理邀请确认函，若批准文书或工 作证明上的演出地不包括演出举办单位注册地，则到首演地所在的省级政府外事部门办理；
（四）外国演员应当在工作证明上注明的起始工作日期前到申请驻外签证机关申请 Z 字签证，逾期， 中国驻外签证机关将不予受理；
（五）外国演员工作时间不超过 30 日的，免办居留许可，工作时间超过 30 日的（不超过 90 日的）， 入境后 30 日内到演出举办单位注册地或首演地公安机关办理居留许可。
（四）演出市场信用管理
【大纲要求】
《文化和旅游市场信用管理规定》（文化和旅游部令第 7 号）的适用范围，失信主体认定情形，文化市 场失信主体管理措施，信用信息公开与共享，信用修复等有关规定。
【重要小提示】该部分考查以下几个知识点
第一章 总  则
第二条 文化和旅游主管部门实施信用管理，应当坚持依法行政、合理关联、保护权益、审慎适度原则， 确保奖惩措施与守信失信行为相当。
第三条 本规定适用于文化和旅游市场主体和从业人员的信用信息的采集、归集、公开和共享，守信激
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励和失信惩戒，信用修复，信用承诺和信用评价等活动。
文化市场主体包括从事营业性演出、娱乐场所、艺术品、互联网上网服务、网络文化、社会艺术水平 考级等经营活动的法人或者其他组织；从业人员包括上述市场主体的法定代表人、主要负责人、实际控制 人等有关人员。
旅游市场主体包括从事旅行社经营服务、A 级旅游景区经营服务、旅游住宿经营服务、在线旅游经营服 务的法人或者其他组织；从业人员包括上述市场主体的法定代表人、主要负责人、实际控制人以及导游等 有关人员。
第二章 信用信息采集与归集
第七条 文化和旅游部建立全国文化和旅游市场主体和从业人员信用信息记录。
地方各级文化和旅游主管部门负责补充完善信用信息记录，管理本行政区域内信用信息有关工作。
第九条 文化和旅游主管部门应当按照“谁管理、谁采集 ”的要求，依法依职责采集相关信用信息，任 何单位和个人不得违法违规采集。
第三章 失信主体认定
第十一条 文化和旅游市场失信主体分为严重失信主体和轻微失信主体。
第十二条 文化市场主体和从业人员有下列情形之一的，应当将其认定为严重失信主体：
（一） 因欺骗、故意隐匿、伪造、变造材料等不正当手段取得许可证、批准文件的，或者伪造、变造 许可证、批准文件的；
（二）提供含有法律、行政法规、规章禁止的内容，造成严重后果的；
（三）受到文化和旅游主管部门吊销许可证行政处罚的；
（四）擅自从事营业性演出、娱乐场所、互联网上网服务等文化市场经营活动，特别是造成重大事故 或者恶劣社会影响的；
（五）其他应当认定为严重失信主体的情形。
第十三条 旅游市场主体和从业人员有下列情形之一的，应当将其认定为严重失信主体：
（一） 因欺骗、故意隐匿、伪造、变造材料等不正当手段取得许可证、批准文件的，或者伪造、变造 许可证、批准文件的；
（二）发生重大安全事故，属于旅游市场主体主要责任的；
（三）因侵害旅游者合法权益，造成游客滞留或者严重社会不良影响的；
（四）受到文化和旅游主管部门吊销旅行社业务经营许可证、导游证行政处罚的；
（五）未经许可从事旅游市场经营活动，特别是造成重大事故或者恶劣社会影响的；
（六）其他应当认定为严重失信主体的情形。
第十四条 文化和旅游主管部门将市场主体和从业人员认定为严重失信主体，应当遵守以下程序规定：
（一）告知。经查证符合严重失信主体认定标准的，应当向文化和旅游市场主体和从业人员送达《严 重失信主体认定告知书》，载明认定理由、依据、惩戒措施和当事人享有的陈述、 申辩权利。
（二）陈述与申辩。当事人在被告知的 10 个工作日内有权向认定部门提交书面陈述、申辩及相关证明 材料，逾期不提交的，视为放弃。认定部门应当在 15 个工作日内给予答复。陈述、申辩理由被采纳的，不 认定为严重失信主体。
（三）认定。符合严重失信主体认定标准的，经专家评估、法制审核、集体讨论等程序，依法在 15 个 工作日内作出决定。
（四）决定与送达。认定部门应当向当事人出具《严重失信主体认定决定书》并送达。
第十五条 文化和旅游市场主体和从业人员有下列情形之一的，应当认定为轻微失信主体：
（一）存在“捂票炒票 ”、虚假宣传、未履行相关义务、违反公序良俗等行为，造成不良社会影响的；
（二）因故意或者重大过失严重损害旅游者合法权益，但尚不符合严重失信主体认定情形的；
（三）在旅游经营活动中存在安全隐患，未在指定期限内整改完毕的；
（四）拒不配合投诉处置、执法检查，拒不履行行政处罚决定，造成不良社会影响的； 必加的售后和更新通知微信：yumi9938                  16                                                                   2024

（五）12 个月内受到文化和旅游主管部门两次较大数额罚款行政处罚，造成不良社会影响的；
（六）其他应当认定为轻微失信主体的情形。
12 个月内第 3 次认定为轻微失信主体的，应当认定为严重失信主体。
第十六条 符合轻微失信主体认定标准的，由县级以上地方人民政府文化和旅游主管部门依法作出决定。 认定部门应当向行政相对人出具《轻微失信主体认定决定书》并送达。
符合轻微失信主体认定标准的，在作出决定前，经文化和旅游主管部门约谈督促，改正违法行为、履 行赔偿补偿义务、挽回社会不良影响的，可以不认定为轻微失信主体。
第四章 信用管理措施
第十八条 文化和旅游主管部门对文化市场严重失信主体实施下列管理措施：
（四） 因擅自从事娱乐场所经营活动而被认定为严重失信主体的，其投资人和负责人终身不得投资开 办娱乐场所或者担任娱乐场所的法定代表人、负责人；
（五） 因擅自设立互联网上网服务营业场所经营单位而被认定为严重失信主体的，其法定代表人或者 主要负责人 5 年内不得担任互联网上网服务营业场所经营单位的法定代表人或者主要负责人；
（六） 因被吊销营业性演出许可证而被认定为严重失信主体的，当事人为单位的，其法定代表人、主 要负责人 5 年内不得担任文艺表演团体、演出经纪机构或者演出场所经营单位的法定代表人、主要负责人；
（七） 因营业性演出含有禁止内容被吊销营业性演出许可证而被认定为严重失信主体的，不得再次从 事营业性演出或者营业性演出的居间、代理、行纪活动；
（八） 因被吊销或者撤销娱乐经营许可证而被认定为严重失信主体的，其法定代表人、主要负责人 5 年内不得担任娱乐场所的法定代表人、负责人；
（九）因被吊销《网络文化经营许可证》而被认定为严重失信主体的，其法定代表人或者主要负责人 5 年内不得担任互联网上网服务营业场所经营单位的法定代表人或者主要负责人；
（十）法律、行政法规和党中央、国务院政策文件规定的其他管理措施。
第二十一条 对严重失信主体实施信用管理措施的期限为 3 年，对轻微失信主体实施信用管理措施的期 限为 1 年。
第五章 信用信息公开与共享
第二十二条 文化和旅游市场信用信息的公开与共享坚持合法、必要、安全原则，防止信息泄露，不得 侵犯商业秘密和个人隐私。
第二十三条 失信主体信息应当按照“谁认定、谁公开 ”原则通过全国文化和旅游市场信用管理系统等 渠道公开。
第六章 信用修复
第二十六条 符合以下条件的，认定部门应当主动进行信用修复：
（一）实施信用管理措施期限届满；
（二）认定为失信主体的依据被撤销或者变更，不符合认定为失信主体标准的；
（三）因为政策变化或者法律法规修订，已经不适宜认定为失信主体的；
（四）其他应当主动修复的情形。
信用修复应当通过全国文化和旅游市场信用管理系统进行。
第二十七条 文化和旅游市场失信主体积极进行合规整改、纠正失信行为、消除不良影响、接受信用修 复培训、作出信用承诺的，可以向认定部门提出信用修复申请并遵循以下程序：
（一） 申请。向认定部门提出信用修复申请，说明事实和理由，提交信用修复申请书、培训记录、纠 正失信行为等有关材料。
（二）受理。认定部门收到申请后，应当于 10 个工作日内予以受理。
（三）核查。认定部门应当自受理之日起 10 个工作日内，采取线上、书面、实地等方式检查核实。必 要时，可以组织开展约谈或者指导。
（四）决定。认定部门应当自核查完成之日起 5 个工作日内作出准予信用修复或者不予信用修复的决 定，不予信用修复的应当说明理由。
（五）修复。认定部门应当自作出准予信用修复决定之日起 5 个工作日内，解除对失信主体的相关管 必加的售后和更新通知微信：yumi9938                  17                                                                   2024

理措施。
第二十八条 具有下列情形之一的，不予信用修复：
（一）认定为严重失信主体不满 6 个月的、认定为轻微失信主体不满 3 个月的；
（二）因违反相关法律法规规定，依法被限制或者禁止行业准入期限尚未届满的；
（三）距离上一次信用修复时间不到 1 年的；
（四） 申请信用修复过程中存在弄虚作假、故意隐瞒事实等欺诈行为的；
（五） 申请信用修复过程中又因同一原因受到行政处罚，造成不良社会影响的；
（六）法律法规和党中央、国务院政策文件明确规定不可修复的。
【大纲要求】
《文化和旅游部办公厅关于印发〈文化和旅游市场信用修复工作指南〉的通知》（办市场发〔2022〕172  号） 中对信用修复工作的总体要求，开展信用修复的工作流程、 申请材料及信用修复培训有关规定。
一、总体要求
（一）高度重视信用修复工作
（二）严格落实主体责任
（三）加强信用修复分类指导
二、规范开展信用修复
（一）规范主动信用修复工作流程。各级文化和旅游主管部门要通过全国文化和旅游市场信用管理系 统，及时上传认定依据被撤销或者变更、政策变化或者法律法规修订等相关证明材料，主动实施信用修复。
（二）规范核查依申请信用修复的材料。失信主体申请信用修复时，各级文化和旅游主管部门要规范 核查以下内容：一是信用修复申请书内容填写是否准确、所附材料是否完备；二是证明材料是否可以真实 反映失信主体履行义务、配合整改、纠正失信行为、消除不良影响等情况；三是信用承诺书是否载明与失 信行为相应的承诺事项和违诺责任，若失信主体被认定为严重失信主体或者曾经作出虚假承诺，不再作出 信用承诺； 四是失信主体是否参加信用修复培训，信用修复培训记录可于完成信用修复培训后提交。
（三）规范应用文书格式。
（四）规范开展信用修复培训。信用修复培训以在线培训方式进行，失信主体须登录全国旅游监管服 务平台在线培训系统，按要求学习信用相关培训课程，并保存培训记录。各级全国旅游监管服务平台管理 员须为负责信用修复工作人员配置“在线培训管理 ”权限，信用修复工作人员须为失信主体开通在线培训 学习权限。参加信用修复在线培训的失信主体须与失信认定决定书载明的失信主体一致。各级文化和旅游 主管部门不得以任何形式向失信主体收取培训费用。
（五）规范使用信用信息。在信用修复的过程中，要维护信用信息安全，不得侵犯商业秘密和个人隐 私。要坚持合法、必要、安全的原则，推进信用信息互联互通，确保数据准确、更新及时。
三、组织保障
（一）加强组织领导
（二）做好宣传解读
（三）加强监督检查
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第二部分 演出经纪实务
一   演出经纪人员
【大纲要求】
《演出经纪人员管理办法》 （文旅市场发〔2021〕129 号） 出台的背景；演出经纪活动的概念和范畴；  演出经纪人员资质认定条件、认定程序等，演出经纪人员资格认定考试制度有关规定；演出经纪人员执 业规范；对演出经纪人员、演出经纪机构的监督管理措施。
【重要小提示】该部分考查以下几个知识点
第一章 总则
第二条 本办法所称演出经纪人员，包括个体演出经纪人和演出经纪机构中的专职演出经纪人员。
第三条 本办法所称演出经纪活动，包括演出组织、制作、营销，演出居间、代理、行纪，演员签约、 推广、代理等活动。
第四条 国家对演出经纪人员实行职业资格认定制度。在中华人民共和国境内从事演出经纪活动的人员， 应当通过演出经纪人员资格认定考试，取得演出经纪人员资格证，持证上岗。
第六条 演出经纪机构应当加强对演出经纪人员的管理和培训，提升其综合素质和专业能力。
第七条 演出经纪人员应当严格遵守法律法规，自觉践行社会主义核心价值观，不断提高思想品德修养 和职业能力水平， 自觉维护演出行业形象。
第八条 演出行业组织应当依法维护演出经纪人员合法权益，制定自律规范，加强行业自律。 第二章 资格认定
第九条 演出经纪人员资格认定考试全国统一实施，每年举行一次。
第十条 符合以下条件的人员，可以报名参加演出经纪人员资格认定考试：
（一）具有中华人民共和国国籍；
（二）拥护中华人民共和国宪法，具有良好的政治素质、业务水平和道德品行 ;
（三）具有高级中学、中等专业学校以上学历；
（四）年满 18 周岁，具有完全民事行为能力的自然人。
第十一条 有下列情形之一的，不得参加演出经纪人员资格认定考试：
（一）因违反考试纪律、扰乱考试秩序等原因被取消考试资格未满 2 年的；
（二）因违反《营业性演出管理条例》及其实施细则等规定，被认定为文化市场严重失信主体的。 第十二条 文化和旅游部于演出经纪人员资格认定考试结束后 20 个工作日内公布合格分数线。
第十三条 演出经纪人员资格证由文化和旅游部核发，全国统一样式，统一编号。
第十四条 文化和旅游部建立演出经纪人员资格证管理库。通过演出经纪人员资格认定考试的人员，应 当自合格分数线公布之日起 30 日内通过全国文化市场技术监管与服务平台领取演出经纪人员资格证。如个 人信息发生变更，应当自变更后 3 个月内通过平台进行信息更新。
第三章 执业规范
第十五条 演出经纪人员应当根据《营业性演出管理条例》《营业性演出管理条例实施细则》以及相关
法律法规的规定提供服务。
第十六条 演出经纪人员不得有下列行为：
（一）在两家以上演出经纪机构从业；
（二）出租、出借演出经纪人员资格证；
（三）为含有《营业性演出管理条例》第二十五条禁止内容的演出提供服务；
（四）隐瞒、伪造与演出经纪业务有关的重要事项；
（五）对演出活动进行虚假宣传；
（六）为演员假唱、假演奏提供条件；
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（七）其他扰乱演出市场秩序的行为。
第十八条 演出经纪人员应当定期完成相应的继续教育，继续教育的内容和规定由文化和旅游部另行制 定。
第四章 监督管理
第十九条 演出经纪人员在从业活动中有违反本办法第十六条有关规定的，由县级以上文化和旅游行政 部门责令改正；情节严重的，依法认定为文化市场失信主体，实施联合惩戒。
【大纲要求】
《演出经纪人员继续教育实施意见》 （办市场发〔2022〕148 号） 中关于演出经纪人员继续教育的有关
规定。
一、总体要求
（一）指导思想。以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，深入践行社会主义核心价值观，始终坚 持正确的政治方向， 以提高演出经纪人员政治素质和业务能力为核心，坚持分类指导、统筹推进、按需施 教，突出针对性、实用性和前瞻性，持续规范演出经纪人员继续教育工作。
（二）工作目标。演出经纪人员每年通过全国文化市场技术监管与服务平台完成不少于 20 个学时的在线继 续教育，每学时不少于 45 分钟，推动演出经纪人员适应岗位需要和职业发展要求，进一步完善知识结构， 切实提高政治素质和专业水平，为推动演出市场健康繁荣发展奠定坚实基础。
二、强化组织管理，压实工作责任
（三） 明确部门责任分工。文化和旅游部对演出经纪人员继续教育工作实行统一规划和监督管理，制定演 出经纪人员继续教育管理制度，组织开展继续教育，建立演出经纪人员继续教育档案，承担演出经纪人员 继续教育组织管理的其他职责。
（四）鼓励社会广泛参与。鼓励行业协会、高等院校、科研院所在自愿、公开、透明的前提下，面向演出 经纪人员开展继续教育，并向社会公开继续教育的范围、 内容、收费项目及标准等情况，出具演出经纪人 员参加继续教育的证明。鼓励行业协会、高等院校、科研院所开展公益性继续教育。
（五）压实用人单位责任。用人单位应当保障演出经纪人员参加继续教育的权利，为演出经纪人员参加继 续教育提供必要的学习条件。鼓励用人单位结合实际对本单位演出经纪人员开展多种形式的继续教育。
三、丰富教育内容，做好记录应用
（六） 明确继续教育内容。演出经纪人员继续教育内容应当包括职业道德素养、法律法规基础、演出市场 政策、演出经纪实务等，继续教育可根据需要采取线上线下多种形式。
（七）建立学时记录制度。演出经纪人员继续教育实行学时记录制度，记录演出经纪人员参加各类继续教 育情况。每年为一个记录周期，从当年 1 月 1 日起至 12 月 31 日止。
四、强化继续教育监管，推进工作落实
（九）健全工作机制。演出经纪人员继续教育实行统筹规划、分级管理的工作机制。文化和旅游部负责对 全国演出经纪人员继续教育工作进行监督管理。县级以上地方文化和旅游行政部门负责对本地区演出经纪 人员继续教育工作进行监督管理。充分发挥行业协会、高等院校、科研院所及用人单位在继续教育中的作 用。
（十）严肃工作纪律。演出经纪人员不得提供虚假证明材料骗取继续教育学时，不得由他人代替参加继续 教育，不得有其他违反继续教育制度的情形。如发现上述情形，文化和旅游部将取消其相应的继续教育学 时。
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【大纲要求】
《演出经纪人员资格证管理规定（试行）》（办市场发〔2022〕151 号） 中关于演出经纪人员资格证申
领、变更、补发、注销等业务的办理规定。
【钉题库提示】该部分考查以下几个知识点
第三条  文化和旅游部负责制定资格证样式和证书编号规则，统一制作、颁发和管理资格证。
第四条 申请人可通过全国文化市场技术监管与服务平台，办理资格证的申领、变更、补发和注销等业 务。
第五条  申请人初次申领资格证时，个人信息与报考信息不一致的，应当按照变更事项办理。
第六条  演出经纪人员身份信息、从业单位等发生变更的，应当自变更后 3 个月内提交信息变更申请， 并提交相关证明材料。
第七条  演出经纪人员申请变更身份信息的，应当提交公安部门出具的证明材料，包括但不限于户口 本变更页复印件、变更后的身份证复印件等；申请变更从业单位的，应当提交所申请变更单位的劳动合同、 社保缴纳证明等材料。
第八条  申请人应当对提交材料的真实性负责。
第九条  演出经纪人员资格证遗失的，应当通过全国文化市场技术监管与服务平台提交遗失声明，遗 失声明公示满 30 日方可申请补发资格证。遗失声明应当载明证件类型、演出经纪人员姓名、证件编号等。
第十一条   有下列情形之一的，文化和旅游部应当依法办理资格证注销手续：
（一）演出经纪人员提出注销申请；
（二）演出经纪人员死亡或者丧失行为能力；
（三）演出经纪人员资格证依法被撤销、撤回；
（四）法律、法规规定的应当注销的其他情形。
第十二条  演出经纪人员申请注销资格证的，应当通过全国文化市场技术监管与服务平台提交申请。
第十三条  对申请人的资格证申领、变更、补发和注销等申请事项，材料齐全的予以受理，材料不齐 的不予受理并一次性告知申请人补正要求。文化和旅游部应当于受理后 10 个工作日内完成审核。
第十四条  演出经纪人员应当依法使用并妥善保管资格证，不得变造、涂改、抵押、出租、出借和故 意毁损。
二、演出经纪业务
（一）演出项目经纪
【大纲要求】
演出策划、演出制作、演出市场营销、演出合同管理、演出风险管理、项目报批等演出项目经纪的基本 内容和业务流程； 国际演出经纪惯例，国外演出项目的引进和国内演出项目赴海外演出的市场运作要点 等。
第一节 演出策划
一、演出策划
（一）演出策划的概念
演出策划就是为了实现演出项目的成功运营而进行的一种筹措活动，是指针对演出项目进行组织、创 意，实现演出目标和促进演出价值的过程。
（二）演出策划的内容
1.演出项目立项策划是为了解决进行项目定位与立项的前期规划，包括：
（1）进行市场研究，准确定位市场、定位主题、定位形象、确立项目特点；
（2）匹配所掌握的资源与市场需求，大胆创意，确定产品形态
（3）合理规划，将创意落实为战术和行动计划。
2.演出项目实施策划主要包括营销策划、招商策划、融资策划等与项目执行实施相关的规划内容，针对项
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目市场定位将演出策划落实到具体的演出项目中。
二、演出项目定位与可行性分析
（一）演出项目的定位
1.演出市场定位
明确演出产品的市场定位，是演出市场营销的前提，对演出制作、宣传营销等诸环节有重要影响。
演出项目的市场定位是指针对文化消费群体塑造艺术产品形象，令其占有特殊位置的过程，针对消费 习惯和艺术品位的差异性，通过提供不同类型的艺术产品，满足消费者的不同艺术需求。
2.演出产品定位
演出产品定位主要内容包括：
（1）功能属性
（2）有独特的亮点
（3）艺术表现形式
（4）演出项目的档次
（5）演出项目的基本营销策略 3.观众定位
产品定位的另一个重点就是目标客户群定位。

演出产品定位彰显出其更加重要的作用：
（1）为演出活动贏得好的发展环境。
（2）实现差异化营销策略。
（3）提高演出活动的知名度。
（4）有利于吸引人才和资金。
（5）有利于演出活动内部的健康发展。
（二）演出项目的可行性分析
演出项目的可行性分析是以全面、系统的分析为方法，经济效益与社会效益双核心，围绕影响演出项 目举行的各种因素，运用数据资料论对整个可行性研究提出综合分析评价，指出优缺点和建议，主要内容 包括：
1.演出项目概况
2.项目必要性分析 3.项目市场分析
市场分析主要包括国内外市场供需状况、 目标市场分析、竞争分析等。 4.项目实施方案
实施条件 社会配套条件：演出场地情况、场地周边交通、等环境条件， 以及演出人才和机构 的资源条件，如创制作机构、舞美工程单位、文艺表演团体等专业支持条件；
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自然条件：涉及气温、风速、雨雪等天气情况，搭建场地地面情况等；
实施阶段 演出筹备、创作、制作、排演等各个阶段的实施规划，包括实施目标、实施前的准 备、实施阶段主要内容、工作分配、人员管理、资金筹措、物资供应、营销策划与 安排等各方面的实施过程；
实施内容
进度安排 主要是对实施时间节点的控制，对于各项明确分工与分配的任务应在保证时间进度 的期限内完成；
预期效果 对项目质量控制的手段与目标，既要确定阶段性成果,也要对成果进行考核达确认其 符合要求的质量。
5.项目风险评估与控制
第二节 演出制作
一、演出制作概述
完整的演出流程包括五个方面的工作内容：
一是策划、筹资、立项；
二是创作、排练、舞美设计； 三是演出宣传、票务；
四是舞台工程制作、首演及巡演；
五是演出周边产品开发及演出服务后与观众的沟通服务。
演出制作团队由三个部分组成：艺术创作组、舞台管理组、舞台技术组
（一）艺术创作组
艺术创作组主要由艺术总监、编剧导演、舞美设计、灯光设计、音效设计、服装设计等构成。 1.艺术总监：艺术总监是一个剧目创作生产的总召集人和艺术质量的总负责人。

2.导演：导演是剧目创作的灵魂、是把剧本创作变为舞台艺术的主要创作者，是代表艺术总监具体落实的 舞台实践者，导演是一部剧目成败的关键人物。
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3.舞美设计：根据表演的需要恰当地利用舞台空间创造出最适合表演者演出的空间环境和视觉环境，为观 众正确理解演出内容营造演出气氛。
4.其他主要人员：灯光设计、音效设计、服装设计、化妆师等
（二）舞台管理组
舞台管理组是从剧目开始创作到演出结束全过程中，负责协调各方面关系及安排具体事务的舞台管理 团队，团队的总负责人是舞台监督。
1.舞台监督需要具备的主要素质
（1）全局观念，头脑清晰，判断准确，处理事物果断；
（2）任劳任怨，有能力与各方面的人打交道并具有亲和力；
（3）有戏剧舞美、演出管理等多方面知识；
（4）有行政后勤管理能力，善于应付变故；
（5）工作目的明确，细心而不柔弱，果断而不武断， 以确保排练演出顺利进行为目的。
2.舞台管理组的具体工作内容
（1）协助导演安排制定创作演出日程表，并负责监督各部门的进度和质量；
（2）协助导演制定排练计划，准备排练场和排练用具；
（3）负责演员纪律，召集并安排演员按计划表进行排练；营销部门需剧组人员配合宣传活动时，予以配合 协调；
（4）绘制填写用于演出制作的各类图表、报告和通知；
（5）协助技术组人员勘察演出场地，制定进场、装台方案；
（6）安排各部门进场、装台，安排布景迁换，并负责进场后的剧组人员后勤工作；
（7）配合导演进行技术合成，整理舞台提示；
（8）演出期间负责提示和通知，指挥舞台上的场景迁换和其他部门工作，处理紧急情况及防火等安全事项；
（9）演出结束后组织拆台，安排撤离剧场及物品保管、存放，负责演出资料的整理建档。
（三）舞台技术组
舞台技术组的工作包括根据创作要求和舞台需要进行布景、灯光、音响、舞台机械、特效以及道具等 舞台工程制作。
二、预算管理
当演出项目的目标确定以后，应将该产品的各项费用具体化并计算其成本，落实各项费用的过程也是 与有关各方面进行协商进行项目落实的过程，只有双方都能接受的费用项目才能最终落实，这其中要注意 以下几点：
（1）经营者应对该项目各项费用的市场行情的一般标准心中有数，尽量避免在不知行情的情况下盲目报价；
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（2）为了降低成本，尽可能的减少中间环节，如果某演员或剧团的出场费经过几个中间环节层层加码，有 时最后的出场费可能比原来增加一倍甚至更多；
（3）有些费用尽可能以演出门票或广告宣传资源相抵，如酒店，食宿等；
（4）宣传费用的预算应根据项目市场定位和观众群体确定。
（5）其他费用的确定
三、演出流程
（一）舞台剧创作与演出排练、制作
1.舞台剧创作
根据不同的舞台剧形式，组建主创团队，团队成员一般包括导演、撰稿（剧本创作）、音乐编导、舞 蹈编导、舞台监督、舞美设计、灯光设计、服装设计等。同时要组建舞台管理组， 由舞台监督牵头负责协 调导演与舞美、演员、后勤等方面的工作。
舞台剧节目创作阶段一般要经历以下几个过程：
（1）主创人员确定阶段
（2）主创人员作品初创阶段
（3）作品初评阶段
（4）剧本修改加工阶段
（5）作品确定阶段
（6）舞美设计、服装设计确定阶段
（7）其他初期演出准备工作 2.舞台剧的排练、制作
（1）制定日程表，合理安排调度
（2）剧场装台、合成阶段主要内容
（二）组台类演出的创作与演出排练、制作
1.组台演出创作
组台演出包括综艺晚会、演唱会等形式。主要工作流程是：
（1）组建导演组，讨论确定演出主题及表现形式；
（2）根据演出主题甄选节目和演员，并联络确定；
（3）进行舞美设计、服装设计、视频内容设计、特效设计等相关创作；
（4）根据演员和节目进行演出整体编排，撰写串场词；
（5）确定是否需要节目主持人，并联络确定。 2.组台演出的排练、制作
除一些特大型的综艺晚会之外，一般情况下演出的排练和制作时间都较短。
（1）演出排练
最后的节目合成排练要在演出前舞台装台工作基本完成后方能进行，排练时间一般为 1-2 天。
（2）演出舞台工程
一般情况下，在剧场内进行的组台演出装台时间较短，为 2-3 天，在体育场馆等场所举办的临时搭建 舞台的演出，装台时间较长通常为 5-7 天。
（三）巡回演出的要点
巡回演出简称巡演，是指艺术表演团体在外埠或演出公司经纪的剧目在多地连续进行的演出。
1.巡演推广资料中除演出档期、演员人数、演出报价等基本信息外，还应该包括与演出制作相关要求：
（1）演出场地要求（温湿度、舞台宽度深度、面光、耳光、顶光， 吊杆数量等）；
（2）舞美技术要求（地胶，灯光、音响、舞美等，一般要附技术清单）；
（3）配合要求（是否需当地演员或节目配合，是否需当地技术工人配合等）。
（四）演出的后勤保障
1.人员的食住行
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2.道具及设备
四、舞台工程基础
（一）舞台工程基础知识
舞台工程涉及舞美、灯光、音响三大技术门类。
舞台工程一般指的是大型场馆的演出活动，小型剧场的演出活动则习惯上称为舞美制作。
舞台工程由舞美、灯光、音响， 以及舞台视频技术组成 1.舞美制作
（1）基础舞台和舞台机械
（2）舞台美术设计制作

2.灯光设备
（1）常规灯具：包括舞台成像灯、舞台回光灯、舞台聚光灯、筒灯、PAR64、追光灯等，主要满足演出的 基本要求。
（2）电脑灯具：包括图案灯（SPOT）、染色灯（WASH）,多媒体电脑灯、电脑探照灯、LED 灯等，主要满足 演出的特殊要求。
3.音响设备
音响系统主要由线阵列音箱、点声源音箱、舞台返听音箱三部分组成，
（1）线阵列音箱：为组合式音箱，是由多个同音域的专用单体音箱垂直连成一组，这种音箱音域均匀，方 向性强，覆盖面广。
（2）点声源音箱：一般指放置在不同位置的单体音箱，通常要根据场馆的大小决定其使用数量。
（3）舞台返听音箱：这种音箱是指舞台上演员和乐队的声音通过调音台调控后,再返送回舞台，供演员和 乐队人员收听的音箱，这种音箱因为摆在舞台上，所以体积较小。
4.视频设备
视频系统由以下主要设备组成：LED 大屏幕、LED 彩幕、大功率投影机、视频编辑机、专业摄像机、放 像机等。
5.舞台特殊效果
特殊效果的主要设备有以下几种：
（1）干冰机：使整个舞台在云雾笼罩之中。
（2）二氧化碳气柱：可以在舞台上空出现烟雾缭绕的效果
（3）雪花机：可以呈现舞台上空雪花纷飞的效果。
（4）泡泡机：用灯光一打出现五颜六色的气泡效果
（5）焰火：焰火与烟花是两个概念，焰火又分为 a.冷焰火，不产生热量不能引燃其他物品。
b.热焰火，能产生热量在使用时要特别注意安全并严格按照安全消防部门的要求执行。 焰火一般在较大型室外演出场所使用，如无特殊需要一般不轻易使用。
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（二）各类型演出活动对舞台工程的要求与投入
1.话剧、歌剧、舞剧、芭蕾舞剧、音乐剧等
对舞美设计制作的要求很高，需要按照剧情变化设计不同的场景，包括硬景和软景。 音响方面，音乐剧和歌剧要求较高。
2.交响音乐会、民族音乐会、声乐器乐、合唱等
要求不高，工作量不大，围绕节目内容和演出要求体现主题。
在非专业音乐厅的演出场所举办交响音乐会，音响技术设备是最重要的演出元素之一。 3.演唱会演出
如个人演唱会、组台演唱会，场地大多比较宽阔，而且要求现场乐队伴奏，因而对灯光、音响的技术 设备要求都很高。
4.大型歌舞晚会与大型电视晩会演出
大型歌舞晚会和大型电视晚会一般属于综艺类演出，总体上对舞美灯光音响要求都比较高，但根据晚 会主题、 内容和形式的不同对舞美灯光音响的要求也会各有侧重。
（三）落实舞台工程应注意的事项
（1）安全是前提
（2）质量是效益
（3）资金是保障
五、舞台工程安全要点
对社会负责，对观众负责，对自身负责。
（一）舞台区域安全
舞台区域主要是指供演职人员使用的区域范围，包含舞台台面、舞台台上设施、台下设施及舞台区域 临时搭建的舞台附属设施等。
舞台区域演职人员安全主要包含以下几种情况：
1.演出装卸台过程
（1）工程承接单位须对施工过程进行监督，要求施工人员严格遵守有关的安全规定；
（2）工程承接单位须对施工人员的施工过程进行监督，要求其严格遵守安全施工的相关规定；
（3）特殊工种的施工人员须持有电工证、高空作业证等上岗许可证。
2.排练及演出中
（1）从事特技动作或使用特技器材进行表演的演员，必须在排练和演出时做好安全保护措施；
（2）演员在正式演出前必须预先熟悉舞台结构，避免演出时出现坠落等安全事故；
（3）演出单位为演员提供的演出舞台及相关舞台设施必须符合国家有关安全标准。
3.进出演出场所
（1）演员进出演出场所的时间应合理避开观众进出场的高峰时段，以免引起群众围观，造成拥堵和混 乱；
（2）根据场所具体情况，安排专用的演职人员通道和候场区域，并安排一定的安保人员，禁止观众进 入演职人员的专用通道和区域。
（二）舞台机械专业安全
1.使用符合国家标准与安全要求的舞台机械设备 2.加强舞台机械设备制造与使用的监督管理
3.强化安全规范操作，正确使用维护舞台机械设备 4.注重专业岗位人员培训与演职人员风险提示
（三）灯光专业安全
1..应当根据演出现场环境选择合格的灯具及配套设备。
2..由专业人员负责安装调试，在施工中严格执行操作规程与技术规范。 3.注意舞台用电安全。
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（四）消防安全
举办群众性大型演出活动的场所属于大型的人员密集场所，尤其是临时搭建舞台、看台的大型演出活 动，按照法律规定，演出场所和演出举办单位应当向公安机关消防机构申请消防验收。
第三节 演出营销
一、演出营销概述
（一）演出市场营销的基本概念
演出市场营销是从演出经营者的立场出发，以观众为对象，研究演出经营者如何面对市场、面向观众， 以观众需求为中心，通过现代市场运作方式把演出产品这一特殊的艺术品呈现给观众或企业客户，在满足 观众或企业客户需求的同时，使演出经营者获得最大利润的全过程。
（二）演出市场营销概念的主要含义
1.以观众需求为中心
以观众需求为中心是演出市场营销的前提与核心。
2..从演出经营者的立场出发
演出经营者的主体 地位 卖方市场 由卖方对市场起主导作用时，在卖方力量的控制下运行的市场为卖 方市场。卖方市场主要特点是需求大于供给，商品短缺、购买者没 有多大的选择余地，商品的价格和品种基本上由卖方左右。
买方市场由买方对市场起主导作用时，在买方力量的影响下运行的市场为买 方市场。
买方市场的主要特点是供给大于需求，商品充足，购买者有很大的 选择余地，商品的价格和品种由买方左右。
在买方市场情况下 经营者的作用 由于演出行业属于非生活必须品行业，演出市场的竞争也比较激烈，总体上讲大 中型城市的演出市场基本属于买方市场。
（三）演出市场细分的目的和作用
演出市场细分的目的在于通过分析投资商或观众的共同需求和特征来辨别潜在买方。而其作用是通过 对演出市场的细分，进一步确定演出经营者未来主要经营的演出产品的方向及其在演出行业中的定位，并 最终建立演出市场中独有的品牌。
（四）演出市场细分的主要内容
演出市场的宏 观细分 演出市场的宏观细分可以以地域为标准，从地域的观念看，可以分为本省市的演出 市场和外省市的演出市场，也可以分为内地、港澳台和国际的演出市场。
微观细分 观众的人员信息 地理位置、年龄、性别、婚姻状况、家庭规模、社会阶层、 教育、国籍、职业以及收入等。
观众消费的心理特征观众的活动、兴趣和观点。
观众审美偏好观众的生活环境、教育背景、个人性格、价值观都会影响到 个人主观客观的认识、理解、感知。
观众的消费决策行为观众选择观看演出的目的不同，因此其关注点也不一样。有 些观众对演出产品的价格比较关注，有些则比较关注品质。
潜在的观众现在不购买演出产品的观众也是一类观众细分，演出经营者 可以通过对这类人群的调查，开发出适合他们的演出产品， 并通过相应的营销手段培育市场。
精细细分 人口规模 国内的演出市场发达地区也大都在人口集中、经济发达的大 中城市。
具有消费欲望的人群演出经营者的任务就是如何发现潜在的消费人群，并不断提 高他们消费的欲望，并促使其成为现实的消费。
具有购买能力的人群演出经营者应该找准哪些人群具有消费能力，并且为不同消
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费能力的人群提供不同档次水平的演出产品。
二、演出产品定价、销售
（一）演出产品的定价
1.演出产品的定价方法
成本定价法 盈亏平衡法 用盈亏平衡点来建立参考的框架不是一个独立的定价方法，它要求演出 经营者必须详细了解演出项目的成本，通过盈亏平衡点的公式计算。
成本加成法在成本加成法下，演出经营者通过准确分析单位成本来计算演出项目的 价值。
公式 : 价格＝成本/（1-加价百分比）
目标定价法 根据估计的总销售收入（销售额）和估计的产量（销售量）来制定价格的一种方法。
市场对标法 评估竞争产品（尤其是同类型产品） 的成本、特点以及市场价位后,再进行定价的方 法。
（二）演出产品的销售
1.演出项目收入预测
票房总收入（单场）
单场票房总收入是指演出场所可售票数按票面价值全部售出并扣除票务公司（10%-15%）的代理费以后 的总额，单场票房总收入的目标应确定在合理范围之内,一般单场票房总收入可是单场总成本的 2-3 倍。
2.各种档次票价的确定
（1）确定多少种票价
这要根据演出场所观众人数的多少和剧场环境条件来确定票价档次
（2）确定每档价位票的数量
每档价位票的数量比例也应合理，一般呈椭圆形或橄榄形，即两头小中间大。
（3）确定每档票价之间的差额
跳跃式价位差每一档票价的差额并不相等，一般高、中、低档三个票价区之间的差价较大，同一区域 内不同档次的票价差较小，贵宾票与其下档次之间的票价差最大， 以体现其贵宾身份，具体各个价位票的 差额要根据总体售票方案重点推销某个价位等因素而确定。
（4）确定最高票价
最高票价一般代表着该演出项目的规格档次和水平，所以最高票价的确定也必须以该演出项目自身的 规格档次和水平为主要依据，但也应参考同类项目的价格水平和市场竞争的情况，最高票价的目标观众一 般设定在消费能力较强的高端客户，所以也是消费者身份的象征，从以往的售票情况看,最高与最低价位的 票卖的比较好。
（5）确定最低票价
最低票价则标志着该演出项目门槛的高低和普通观众心理承受能力的重要因素，一般不易太高并应保 持合理的数量，而不应该采取欺骗观众的做法，如少数经营者虽然也确定了最低票价，但数量很少或根本 不卖，出现第一天售票的第一个购票者就没有买到最低价位门票的现象。
（6）确定平均票价。
平均票价标志着该演出项目总体票价水平的高低，平均票价的确定步骤应该是：
•预测演出项目的总成本
•根据总成本得出预期总收入（一般是总成本的 2—3 倍）
•用总收入除以可售票数得出平均票价 3.演出产品的宣传
宣传方案主要应包括：
（1）找准宣传点
（2）宣传经费数额的确定
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（3）宣传形式的选择
（4）宣传周期的确定
（三）演出产品的销售策略
1.销售政策
演出产品在进行售票时应当根据演出项目的定位、观众人群、宣传阶段等制定合理的销售政策，销售 政策是销售活动中至关重要的策略与措施，甚至可以说是起决定性作用的措施。
2.销售法规 3.销售渠道
（1）演出销售渠道的层次
一层渠道指演出通过一个演出中介机构， 二层则指有两个演出中介机构；
零层渠道通常被称为直销，是指演出产品不通过任何中间人参与，直接提供给剧场观众，是演出产品 销售的最理想配置，但也存在很大范围限制。演出市场目前最为普遍的是有一级演出经纪机构代理的情况。
（2）演出销售渠道的密度
独家营销渠道 演出产品在某一地区只选择一家演出经纪机构或演出经纪人代理
密集营销渠道 演出产品通过尽可能多的营销渠道点扩宽市场覆盖面，通过多点多个演出经纪机构 或演出经纪人将产品推向市场
选择营销渠道 有选择地选择几家演出经纪机构或演出经纪人代理演出业务，从而将渠道控制、品 牌形象以及营收等结合。
演出营销渠道的选择需要结合多方面因素： 一是目标受众的观众特征
二是所营销演出产品的自身属性
三是演出经纪人、演出商等中间商的规模、风险承受能力、业务运作能力等 ;
四是演出产品所有者自身的运作能力与企业特性，如营销运作能力、市场号召力等； 五是行业的竞争性；
六是所处的社会环境特性，包括政治、经济、舆论环境等。 4.演出定价
折扣定价 在定价时按成交总额给予折扣优惠，形式如现金折扣、场次折扣、功能折扣等；
心理定价 即为了利用观众求廉的心理将一些演出的价格定得较低以吸引消费者，分品牌定价、明星 效应定价、招徕定价几种方式；
地区定价 在不同地区指定不同的演出价格；
差别定价 两种或两种以上不同的标准销售某种产品，在演出中常用的有顾客差别定价，如学生价、 会员价、家庭套票价等，或按销售时间差别定价，如平时场与周末场等；
新产品定价 对于新创作的演出产品在其最初进入市场时可以釆用撇脂定价法和渗透定价法。撇脂定价 指将价格定在高价位，在短期内获取最大利润，这一方法适合宣传到位且引发市场供需失 衡时使用；渗透定价法则是指将演出产品定价相对较低以吸引观众，提高市场占有率。
5.促销活动
（1）演出促销组合
演出促销组合是根据对演出产品的销售需求，将广告、宣传、人员推销等促销方式进行适当选择和综 合编配，往往比单一方式促销活动产生更好效果。演出促销组合方式的选择往往受促销预算、演出产品类 型、促销目标群体、演出产品生命周期等因素的影响。
（2）演出促销活动
促销活动是指运用广告、推销、宣传以外的市场营销活动促进消费者购买欲望与购买行为。演出促销 活动一般由会员销售优惠、折价售票、合作广告、优惠佣金等方式。
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三、演出项目的发展阶段
（一）演出产品生命周期及主要特点
所谓产品的生命周期就是一个用来分析行业演变可能过程的概念——用来预测行业结构的转变。它基 于行业要经历多个可以预知的时期或阶段的假设，是市场营销中基础理论之一。
1.演出项目的发生期
无论是原创演出项目还是引进演出项目都存在的策划立项阶段就属于这一时期。
2.演出项目的发展期
经过市场运作迅速发展，其演出场次和收入的快速增加开始出现。
3.演出项目的成熟期
当演出产品在市场上畅销时，这个产品就到达了成熟期。
4.演出项目的衰退期
当增长最终逐渐停止，就是衰退期的表现，项目最终会退出市场，但是退出市场的时间点至关重要， 如果过早的退出，会使可能得到的收益受损，如果过晚退出又可能存在时间或者资金方面的损失。

（二）演出产品生命周期的营销方法
1.在项目发生期，应先进行市场调查和预测，该项目投入市场后的发展前景，在开始阶段应进行细致的成 本核算和成本控制，以尽可能少的投入完成项目策划，即：做到方向准、信息灵、成本低、动作快。
2.在项目发展期，当完成演出项目开发进入市场后，要加大宣传推广力度，尽快扩大影响，增加演出场次， 并做好后续长期演出的各项准备工作，随着订单量的不断增加，出场费也要适时适度增加，在项目处于发  展期阶段，单一订单的时间场次要适当，既不能太短也不要太长。太短则要频繁签约耗时耗力，造成演出  场次不稳；太长则可能会出现由于初期出场费偏低而造成利润损失。
3.在项目成熟期，演出场次相对稳定，演出成本也会相对降低，这时要尽可能保持和延长成熟期的时间， 并争取更多的演出场次。为了增加与同类演出项目的竞争力，在原有项目的基础上，应不断改进提高艺术 质量，必要时还可以适当降低出场费，以赢得更多的订单。
4.在项目衰退期，不要再盲目追加投入，试图使其起死回生，而应该尽快转换市场，如：由一线城市转向 二三线城市或寻求国外演出市场。如果有可能也可以一次性将该项目转让给其它演出商，而抽出精力尽快 开发新的演出项目。
四、演出相关 IP 授权
（一）知识产权的概念
知识产权是一种无形的财产，通常分为著作权和工业产权两部分。
一是著作权。《著作权法》第六十二条规定“本法所称的著作权即版权 ”。在我国著作权亦称版权， 是指自然人、法人或者其他组织对其文学、艺术和科学技术作品所享有的专有权利。
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二是工业产权，是发明专利、实用新型专利、商标、外观设计等所有权的统称，主要包括专利权和商 标权。
由此可见，知识产权包括著作权、专利权和商标权。
（二）IP 授权
IP 授权又称 IP 品牌授权，
演出的 IP 授权是指演出（包括作品本身及演出行为）的 IP 权利方（主要含版权、商标权），直接作 为授权方或通过第三方将自己所拥有或代理的 IP 权利， 以 IP 授权形式授予被授权方作商业使用。被授权 方可以按照授权协议约定从事相关经营管理活动，并向权利方支付相应授权许可费（亦称授权金）。
知识产权可以有许多形式，包括音乐作品、文学作品、美术作品、画稿、科学发现、发明创造、设计 作品、专利、商标、名称（字号）、标识、产品外观设计、名人权利等。在演出中可能涉及到剧本、音乐、 舞美道具、服装、商标、专利、名称（字号）等等，因此应当明确其中不同形式的归属。
（三）演出的 IP 授权方式
1.商品授权
将 IP 的元素如任务、造型图案、商标等直接用于实物商品上进行销售。商品授权也是在演出行业较为 常见的授权方式，常称为演出周边产品 IP 授权。
2.演出授权
演出授权主要指的是演出作品的版权所有方授权第三方进行演出的 IP 授权方式
3.营销授权
营销授权是指 IP 授权方授权第三方开展与演出相关或以演出相关 IP 为基础或核心的授权市场营销、 推广等活动。如某艺人演唱会期间与其他品牌的联合推广、联名活动等。
4.其它类别授权
演出的 IP 授权方式还有数字虚拟授权、改编授权等。数字化 IP 授权是授权第三方将演出相关 IP 以数 据、数字化形式进行转化、修改并开展的 IP 授权方式，如桌面或手机屏保、输入法主题等；而改编授权则 是将 IP 改编为影视、文字、动画、游戏等。
第四节 演出合同
一、合同概述
（一）合同的概念和基本原则
1.合同的定义
合同是平等主体的自然人、法人、其他组织之间设立、变更、终止民事权利义务关系的协议，是以设 立、变更、终止权利义务关系为内容的民事法律行为。合同的订立在本质上是商品交换的一种法律形式。
2.合同的基本原则
（1）双方平等原则
（2）合同自由原则
（3）公平原则
（4）诚实信用原则
（5）合法与公序良俗原则
（6）履行合同义务原则
（二）合同的订立和效力
1.合同的订立
（1）订立合同的能力：当事人订立合同，应当具有相应的民事权利能力和民事行为能力。当事人依法 可以委托代理人订立合同。
（2）合同的形式：当事人订立合同，有书面形式、 口头形式和其他形式。法律、行政法规规定釆用书 面形式的，应当采用书面形式。当事人约定采用书面形式的，应当采用书面形式。其中书面形式是指合同 书、信件和数据电文（包括电报、 电传、传真、 电子数据交换和电子邮件）等可以有形地表现所载内容的 形式。
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（3）订立合同的方式：当事人订立合同，采取要约、承诺方式。要约是希望和他人订立合同的意思表 示，该意思表示内容应具体确定，并表明经受要约人承诺，要约人即受该意思表示约束。承诺是受要约人 同意要约的意思表示。
2.合同的效力
（1）一般而言依法成立的合同， 自成立时生效。但法律、行政法规规定应当办理批准、登记等手续生 效的，依照其规定。同时，当事人对合同的效力也可以约定附条件或者约定附期限，附生效条件的合同， 自条件成就时生效，附生效期限的合同， 自期限届至时生效。
（2）合同无效的法定情形：一方以欺诈、胁迫的手段订立合同，损害国家利益；恶意串通，损害国家、 集体或者第三人利益；以合法形式掩盖非法目的；损害社会公共利益；违反法律、行政法规的强制性规定。 有以上情形之一的，合同无效。
（3）可变更、可撤销合同。有些合同如果存在因重大误解订立的，或在订立合同时显失公平的，一方 以欺诈、胁迫的手段或者乘人之危，使对方在违背真实意思的情况下订立的合同等情形，受损害方有权请 求人民法院或者仲裁机构变更或者撤销。值得指出的是，合同撤销权的行使是有时间限制的：具有撤销权 的当事人自知道或者应当知道撤销事由之日起 1 年内没有行使撤销权，撤销权将消灭。
（4）合同无效或者被撤销的法律后果。合同无效或者被撤销后，因该合同取得的财产，应当予以返还； 不能返还或者没有必要返还的，应当折价补偿。有过错的一方应当赔偿对方因此所受到的损失，双方都有 过错的，应当各自承担相应的责任。
（三）合同的履行
1.合同履行原则
当事人应当按照约定全面履行自己的义务。当事人应当遵循诚实信用原则，根据合同的性质、 目的和 交易习惯履行通知、协助、保密等义务。
（四）违约责任
1.承担违约责任的方式。
当事人一方不履行合同义务或者履行合同义务不符合约定的，应当承担违约责任的三种方式是：继续 履行、采取补救措施、赔偿损失。
二、演出合同基本知识
演出合同有广义的演出合同和狭义的演出合同之分。广义的演出合同包含狭义的演出合同，广义的演 出合同的核心部分就是狭义的演出合同。
（一）广义的演出合同
广义的演出合同是指平等主体的自然人、法人、其他组织之间围绕演出活动设立、变更、终止民事权 利义务关系的协议。艺术表演团体、演出经纪机构、演出场所经营单位、等市场经营主体，在开展演出业 务活动时，要签署的各种各样的合同，只要这个合同与演出有关，都属于广义的演出合同。
（二）狭义的演出合同
狭义的演出合同指双方约定由一方为他方演出文艺节目等，他方支付报酬的合同。在演出活动实践中， 狭义的演出合同也有多种表现形式，例如：演员参加营业性演出合同、个人演唱会合同、组台演出合同、 巡回演出合同等等。狭义的演出合同是演出活动中涉及的核心合同，属于无名合同。
（三）主要演出经营主体常用的演出合同
1.文艺表演团体常用的演出合同：演出项目合作投资合同、演出项目融资合同、演出项目赞助合同、演出 剧本委托创作合同、外聘导演、主要演职人员劳务合同、参加组台演出合同、巡演合同、演出剧目经纪合 同、演出服装（道具）器材买卖、制作、租赁合同、运输合同、演出宣传传播合同等等。
2.演出场所经营单位常用的演出合同：演出场所租赁合同、演出场所演出分成合同、票务代理合同，演出 场所演出经纪合同、舞台舞美灯光音响设备买卖、租赁合同、演出安全保卫合同等等。
3.演出经纪机构常用的演出合同：演出项目推广居间合同、演出项目推广代理合同、演出项目推广行纪合 同、艺人经纪合同、投资创作演出剧目合同、国外来华演出巡演合同、承办组台演出合同、演出服装（道 具）器材买卖、制作、租赁合同、运输合同、演出宣传传播合同等等。
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4.个体演员常用的演出合同：参加组台演出合同、艺人经纪合同、举办个人演唱会合同、演出服装（道具） 器材买卖、制作、租赁合同等等。
5.个体演出经纪人常用的演出合同：剧目演出推广居间合同、剧目演出推广代理合同、参加组台演出合同 等等。
6.票务公司常用的演出合同：票务总代理合同、票务一般代理合同、票务设备买卖、租赁合同、运输合同、 演出宣传传播合同、投资演出项目合同等等。
7.舞台舞美搭建公司常用的演出合同：舞台舞美灯光音响工程承揽合同、舞台舞美灯光音响设备运输合同、 舞台舞美灯光音响设备买卖、租赁合同等等。
（四）狭义演出合同应注意的几个主要问题
1.合同条款应尽量完备
2.合同主体应具备一定的资质和授权
3.合同标的（演出活动概况或委托事项）应具体、准确 4.合同价款支付时间和数额应和演出筹备进程相适应
5.合同当事人的主要权利义务与违约责任相对应 6.不可抗力不得滥用
（五）合同争议解决条款
合同争议解决条款大有学问，仲裁和诉讼争议解决方式只能选择一种。
1.在演出合同发生纠纷时，有四种解决方式
（1）当事人自己通过友好协商方式和解解决。
（2） 由双方信赖选择的第三方通过做双方工作的调解方式解决。
（3）采取仲裁方式解决纠纷。
（4）釆取到法院诉讼方式解决纠纷。
三、演出合同的类型与要素
（一）艺人（演员）演艺经纪合同
艺人（演员）演艺经纪合同是演出经纪人和演出经纪机构常用的合同之一。
1.艺人（演员）演艺经纪合同的定义和重要性
（1）艺人（演员）演艺经纪合同是指平等主体的艺人（演员）和演出经纪机构之间围绕艺人（演员） 签约、推广、代理等经纪活动而设立、变更、终止民事权利义务关系的协议。
（2）艺人（演员）演艺经纪合同是开展艺人经纪业务活动的演出经纪机构的基础合同。
2.艺人（演员）演艺经纪合同属于无名合同 3.艺人（演员）演艺经纪合同的主体和分类
按照签约对象不同主要分成三类：歌手演艺经纪合同、影视演员演艺经纪合同、模特演艺经纪合同。 演艺经纪合同按照内容不同，也可分成三类：经纪约（主要涉及演出和广告，处于基础地位）、唱片 约（主要涉及唱片）、词曲约（主要涉及歌手原创的词曲）。
4.代理区域、代理事项、代理权限、佣金比例应明确 5.艺人（演员）演艺经纪合同的特色条款
（1）合同期限过长被认为是演艺经纪合同特色之一。
（2）优先续约权条款被认为是演艺经纪合同特色之一。
（3）巨额的违约责任条款被认为是演艺经纪合同特色之一。
（4）目前我国艺人（演员）演艺经纪合同最大的特色是：合同双方当事人权利义务不平衡、收益分配失衡， 合同过多强调演艺经纪机构的利益保护，而对签约演员保护不够。究其根源还是签约时，演艺经纪机构利 用其强势地位掌握话语权，而签约演员处于弱势地位。
（二）营业性组台演出合同
营业性组台演出合同是演出经纪人和演出经纪机构常用的合同之一。
1.营业性组台演出合同定义
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营业性组台演出合同是指平等主体的演出经纪机构或演出场所经营单位和其他自然人、法人、其他组 织之间围绕营业性组台演出活动而设立、变更、终止民事权利义务关系的协议；合同的一方主体必须是具 有营业性演出许可证的演出经纪机构或在文化和旅游行政部门备过案的演出场所经营单位。
2.演出经纪机构所用的营业性组台演出合同分为两种情况：
（1）如果这个营业性组台演出活动是由演出经纪机构自己投资举办，则围绕演出活动的成功举办，演 出经纪机构要和不同的主体签署多种合同。
（2）如果这个营业性组台演出活动是由其他方投资，而演出经纪机构只是承办，操作具体演出事宜， 则围绕演出活动的成功举办，演出经纪机构首先要和演出投资方签署演出合作合同，明确规定双方各自应 做那些工作，而后根据这个演出合作合同的约定，再分别与不同的主体签署多种合同。
3.签署营业性组台演出合同时，以下方面要准确：
演出时间和场次，演出地点，主要演员和节目内容，演出票务安排，演出收支结算方式，演出活动名 称，参加演出的营业性文艺表演团体，演出投资或者赞助的分成或回报方式，演出酬金，演出场地和器材 租赁费用，演出经纪佣金及费用支付方式，演职员食宿、交通、医疗、保险等各种费用，争议的解决方式， 违约责任，合同双方的名称、住所、通讯方式，合同签订日期和地点，当事人签字或者加盖公章,当事人认 为应当约定的其他权利、义务等事项。
（三）演出经纪合同
演出经纪合同是演出经纪人和演出经纪机构常用的合同之一。
演出经纪合同分为三种：演出项目委托合同、演出项目行纪合同、演出项目居间合同。演出经纪合同 实际上是演出项目推广合同，是有名合同，要遵守参考《民法典》中委托合同、行纪合同的规定。
1.演出项目委托合同
演出项目委托合同是指委托人和受托人演出经纪机构或个体演出经纪人约定， 由受托人演出经纪机构 或个体演出经纪人处理委托人有关演出事务的合同；作为合同一方主体的受托人可以是演出经纪机构，也 可以是个体演出经纪人，委托处理的事务应和演出推广有关。
2 演出项目行纪合同
演出项目行纪合同是指行纪人演出经纪机构以自己的名义为委托人从事演出服务贸易活动，委托人支 付报酬的合同。
3.演出项目居间合同
演出项目居间合同是指居间人、演出经纪人和演出经纪机构向委托人报告订立演出合同的机会或者提 供订立演出合同的媒介服务，委托人支付报酬的合同。
四、合同签订的步骤与要点
（一）签订各项演出合同应遵守的基本原则
1.平等原则 2. 自愿原则 3.公平原则
4.诚实守信原则
（二）签订合同过程中应注意的主要环节和问题
1.确认合同内容及合同各方当事人的合法性
2.要尽可能的了解合作方的真实情况，实事求是，量力而行 3.讲究策略，要不耐其烦，但求准确详尽
4.合同签订应当经过法务、财务相关人员的专业审核
（三）演出合同的主要内容
合同首部应包括 的具体内容 当事人各方的自然情况 （1） 甲、乙各方单位名称
（2）注册地址
（3）法定代表人的姓名
（4）工商营业执照编号
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（5）营业性演出许可证号
（6）通讯地址
（7）联系方式（电话、传真、 电子信件等）
对合同的简要说明如甲乙双方对 xx 演出项目经过友好协商达成本合同 各项条款。
合同主体保证 1.合同内容要明确表示当事人各方身份的合法性。
2.保证为本合同所提供的各种文件资料的真实性、合法性。 如果一方提供了假文件资料，应承担后果和法律责任。
合同标的（演出项 目的基本情况） 1.演出项目名称（合同中的名称应与向文化和旅游行政部门报批的名称一致）
2.演出时间、地点、场所、场次
3.演出内容（应包括）
（1）剧目节目曲目名称
（2）演职人员名单（职务和数量）一经确定，不能随便改动，特别是主要演员的水 平不能降低。
4.演出节目时间长度
演出项目经费 经费来源（有几种情况） （1）投资与赞助
（2）广告收入
（3）票房收入
（4）其他收入
成本支出如果演出项目是两个以上单位合作承担其费用，在 签订合同时就应该明确标明各方一致认可的经费预 算，（总成本支出）合作各方都不能自行突破（应 备成本支出明细附件）。
资金的管理及使用（1）合同中明确由其中一方负责资金的统一管理和 使用。（最好己方负责管理但也要根据分工和各方 投资多少）
（2）建立单独专用账户由各方派专人共同管理使用 （便于监督但程序复杂，影响效率）
利益分配 1.利益分配包括正负利润分配比例和其他实物及门票分配等。 2.分配时间和方式
当事人各方的责 任、权利、利益 凡涉及到各方责任、权利、利益的内容都应归纳到本条款内容。
违约责任 该条款原则是谁违约谁承担责任，赔偿对方损失，但内容应明确具体，不能过于原 则、笼统，否则出现违约难以执行。
不可抗力条款 对不可抗力的适用范围，内容应依据相关法律法规和善后处理予以明确。
合同纠纷处理 无法自行协商解决的情况下，一般分为两种途径解决，一由有关部门仲裁，另一途 径是通过法律诉讼，由法院判决。
合同生效条件 1.生效方式如签字还是盖章，一般国外均以当事人签字为准，而我国则签字同时加 盖单位公章或合同章。
2.合同份数及生效时间
一般履行上述生效形式后即为生效。对于重要大项目也可以文化和旅游行政部门批 准之日生效。
五、合同管理
（一）合同管理内容
合同管理包括了从合同的洽谈、草拟、签订、生效直至合同失效的全部过程。
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（二）合同管理工作
1.合同管理各阶段主要工作
（1）合同签订管理
签订管理主要包括前期调查、谈判与合同签署三部分。
（2）合同履行管理
（1）合同执行
（2）合同纠纷处理
（3）合同变更管理
（4）合同档案管理 2.合同的基础管理工作
（1）合同档案的保管工作；
（2）合同审查管理工作。
（3）合同执行情况的检查监督制度。通过对合同签订、执行进度、过程控制的制度化监督以保证合同 的及时、准确、全面的履行；
（4）纠纷合同的及时处理工作；
（5）合同执行后的效益评估工作。通过对社会效益、经济效益考核指标的评估，确定经纪合同的综合 效益，以此作为经营方向和工作制度的经验总结与依据。
第五节 演出风险管理
一、演出风险管理概述
（一）演出风险的定义
演出风险是指演出项目在筹备及演出过程中，因意外或失误可能遭到破坏/损害的可能性。
风险管理的基本程序包括风险识别、风险量化、风险对策研究与实施控制，风险管理效果的评价。
（1）风险识别，即对可能面临的以及潜在风险进行判断、记录每个风险所具有的特点并归类整理，对 风险的性质进行鉴定的过程。
（2）风险量化，即在风险识别的基础上，评估风险和风险之间的相互作用，估计和预测风险发生的概 率与可能造成的损失， 以便评定项目可能产出结果的范围。
（3）风险对策研究与实施控制，通过量化风险研究制定改变引起风险事故、扩大损失以及对事后可能 造成损失的应对策略，对项目进程中风险所产生的变化做出反应。
（4）风险管理效果的评价，即对已经实施的风险管理方法的结果与预期目标的结果进行评估分析，以 评价总结管理方案的科学性与适应性。
（二）演出风险管理的作用
1.保证观众观演安全 2.保证演职人员安全 3.保证剧目顺利进行 4.保证剧目演出水准 5.保证剧目投资安全
二、演出风险类型
（一）演出项目风险
1.演出安全管理风险
演出安全管理风险是指演出项目运作中可能产生的对观众和演职人员带来的生命安全的风险，
这也是演出风险中的最高风险之一。 2.演出内容安全风险
演出项目是满足人民群众精神文化生活的文化产品，因此具有意识形态的特殊性。
演出项目的内容安全是演出项目风险的核心。
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3.演出商业运作风险。
演出项目在进行市场化运作时必然面临演出项目周期时间不确定的风险、前期成本与资金调度风险、 演出剧目质量风险、演出资源调配风险、合作各方的合作风险、运营中的法律风险、政策风险、天气风险 等各类商业运作风险。
4.其他项目运行风险。
在演出项目的运行中还会面临一些主客观因素影响到项目的顺利运行，例如突发性传染病造成的公共 健康安全，突发公共事件造成的演出取消等。
（二）演出经纪对象风险类型
1、经纪对象形象风险
如演艺人员出现吸毒、酒驾等违法行为,或性格冲动在社交媒体或公开场合发表不当言论，或出现丑闻 等生活作风问题等都会引发形象危机，给演艺人员本人、参加的演出项目、代言品牌等带来不可预估的风 险。
2、经纪对象违约风险
演出经纪对象违约风险是指所签约的演艺人员因种种原因，不愿履行或无力履行合约内容而产生的风 险，这类风险既包含演出经纪人与所签约艺人之间的经纪合约，又可能是演艺人员与其他合作机构、代言 品牌等签署的商业合约。
3、由经纪对象所产生其他风险。
如演艺人员的家庭、学历甚至交友等都会被放大，对其自身的精神状态、心理状态也可能带来负面影 响，此外外在的舆论压力、竞争环境等也可能带来其他风险。
（三）经纪人能力风险
1.经纪人违规风险
演出经纪人所面临的风险与危机往往与其自身能力有直接关系， 自身能力包括其对演出经纪业务的理 论水平、专业能力与法律意识。遵纪守法、诚实守信，坚守职业道德是经纪人从业的基本准则。
2.由经纪人所产生的其他风险
演出经纪行业对经纪人的能力与专业素质都有较高要求，经纪运作的结果主要取决于经纪人能力的强 弱，经纪人除了要具备表达能力、研判分析能力、应变能力、协调能力、谈判与公关能力外，还需要有极 强的心理素质应对和解决可能发生的困难。
（四）不可抗力因素风险
天气、疾病、 自然灾害、战争等人力不可抗拒原因造成的风险。
三、演出项目成本风险
（一）成本风险的内容
成本风险往往包含着经济成本与社会成本，往往存在于企业或项目的生产、销售、财务、流通、市场 预测等各个环节，会在不同程度上影响企业的再生产活动，造成有形和无形的利益损失。
（二）演出项目的风险评估和可行性分析的方法
1.盈亏临界点和风险系数
总票款*售票率（实际收）＝成本 售票率＝成本／总票款*100%
盈亏临界点（风险系数）＝单场演出成本／单程总票款*100%
2.运用风险系数进行演出项目可行性分析
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四、演出风险应对
演出场地安全风险的规避策略 1.剧院等演出场所应当安排专人定期对场所内的日常基础设施进行维 护；
2.定期维护管理舞台设备。
3.定期检查场地消防阻燃设施。
4.提高演职人员及工作人员安全意识。 5.演前调试演出专业设备。
6.演出舞台工程应委托具有专业资质的机构承建；
7.临时性搭建的舞台设备设施必须经过安全监测才可使用； 8.临时性舞台搭建必须按照相关法律法规进行。
演员个体风险的防范策略 1.及时安排替补演员
2.合同条约内容细致全面 3.购买相应的演出保险
观众行为风险的防范策略 1.票面条约提示清晰科学 2.观众进出场秩序的维护
3.观众区域的合理划分与引导 4.专人维持观演秩序
5.演出场所外人群聚集的秩序维护 6.舞台周边配备安保
7.合理安排救急手段
现场演出危机的应急措施 1.制定现场应急预案，对演出现场可能存在的风险建立防范与处理措 施
2.涉及人身安全的危机应召集医务人员，安排伤员撤离并向相关部门 报告
3.涉及演出秩序的危机应及时安排专人处理，安保人员紧急制动 4.涉及舞台设备设施损坏而造成的风险应对
第六节 国际演出经纪
一、涉外演出的目标市场
（一） 国外演出项目的引进
如何将国外的艺术表演团体、节目或演艺人员引进至中国。
1.首先要考虑中国演出市场的接受范围
2.其次引进的节目要有国际知名度和资质保证 3.再次要充分考虑目标市场的扩展潜力
4.最后要了解演出节目的详细内容，有无特殊限制
（二） 向世界推广中国艺术
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1.首先，要了解国外演出市场对我们的什么节目感兴趣。 2.其次，我们应了解什么样的演出能够吸引国外观众。
3.再次，怎样了解国外演出市场。
二、赴海外演出项目的国际演出市场运作要点
（一）联系和信息交流
国际演出行业是在广泛联络的基础上蓬勃发展起来的，这联络包括职业上的、个人关系上的、机构上 的、公司上的、合作基础上的、政府层面上的以及互联网上的，全面而直接的沟通在国际演出经纪经营活 动中十分重要。
（二）信誉
信誉是国际演出界最为看重的品质，演出合同成为艺术表演团体和演艺人员的行为指南，同时演出经 纪人尊重与艺术家的合作关系，不要多头联系一个艺术家或艺术家不多方联系经纪人已成为共同遵守的惯 例。如果这样做，会使国外同行感到困惑且留下不专业的印象。
（三）合同
合同是演出行业的基础，艺人或其经纪人承诺在某个价位和费用以及某种条件下进行演出，演出公司 承诺支付这些费用和满足这些条件。
（四）宣传
面向全球推销自己，首先要保证你的演出要是一流的或具有特色的，其次你的国际公关能力也应是国 际化的，包括为艺术家制作各种影像资料。
推广资料制作要国际化，且符合各国制式
（五）演出场所
场地及场地经营成功，对任何一个国家演出事业都具有至关重要的作用。在其他国家，场地可以是政 府拥有并经营，但大多数情况是这些场地的持有者是多种成份的，可以是私人或公司拥有的商业剧场，也 可以是某个基金会或艺术团体拥有的非赢利性剧场。
（六）售票
售票方式已大部分计算机化了，这对销售分析、邮购名单整理、远程售票、网上售票、库存、售票控 制等都提供了可能性，演出公司可以赠票也可以留些应急票。除了赞助商的票，其他票均应出售。
（七） 国外演出类型
国外演出主要分剧场演出、露天娱乐演出、娱乐场所演出和艺术节演出及一些公益性演出，国际艺术 节是外国演出团体、演艺人员介入市场的契机。
国际艺术节是国外艺术表演团体和演艺人员展示演艺的好机会，国际艺术节的宗旨是提升城市生活与 文化的质量品位，增加更多的人文色彩和文化旅游。
（八） 国外演出的财税处理
税项：各国对税项的规定是不同的，所以国外大多数艺术家均会要求付给他们钱是税后的。在中国如 果进行涉外演出，演出经纪人要预提所得税，如果在国外税法不清楚，就必须咨询税务专家或当地使馆。
深入了解演出市场的基本费用花销以及制作成本，这样就可以对一场演出的成本了然于胸。
（九）赞助事宜
必须寻求和培养支持机构，这种培养是长期的感情交流和曾有过的愉快合作，不能在需要钱的时候才 去找赞助。
另外，建立公关、推广网络，了解这些公司的各种市场需求。
在赞助谈判中，要阐明赞助商能够有哪些回报条件，赞助协议也是合同，而且应包含在你和艺术家的 合同之中。
（十）联合预约演出
国际演出公司或经纪人经常使用联合预约演出的方式，这是一种国际上惯用的方式。即在同一区域内 的一些演出公司共同预约同一个艺人在同一段时间内进行演出，这种方式可以使经纪公司降低艺术家的旅 行费用，而且也可以此取得一个好的价格。相反，没有这种手段的独立的经纪公司就难以负担一场演出的
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费用和所有旅费。
三、赴海外演出项目演出经纪注意事项
（一）文化背景差异
（二）必要的安全教育
（三）语言的表现
（四）必要的宣传周期与宣传方式
（五）出国人员的护照、签证问题
（六）合适的剧场演出舞美效果
（七）交通、运输、检疫问题
（八）演艺人员的生活习惯
（九）版权署名
（二）演员经纪
【大纲要求】
《文化和旅游部办公厅关于进一步加强文艺工作者教育管理和道德建设的通知》有关内容。
一、加强学习教育
（一）深入学习习近平总书记关于文艺工作的系列重要论述精神。要提高政治站位，不断增强“ 四个 意识 ”，坚定“ 四个自信 ”，做到“两个维护 ”，深刻认识文艺事业是党和人民的重要事业，文艺战线是 党和人民的重要战线。要组织广大文艺工作者通过专题理论学习、集中研讨交流、分享心得体会等多种形 式，深刻领会习近平总书记关于文艺工作系列重要论述的丰富内涵和精神实质，把思想和行动统一到论述 精神上来。要引导广大文艺工作者自觉以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，承担起举旗帜、聚 民心、育新人、兴文化、展形象的使命任务，讲品位、讲格调、讲责任，不断提高思想品德修养、职业道 德素养和人文艺术涵养，争做德艺双馨的文艺工作者。
（二）学习法律法规，增强法律意识。要结合实际工作开展法律教育，特别是宪法和民法典、著作权 法、税法等重点法律法规的学习和宣传，重点教育引导具有社会影响力的演艺人员强化法律意识、提高是 非辨别能力，确保文艺工作者知法、懂法、守法。组织学习文化和旅游领域信用体系建设相关法律法规， 强化文艺工作者的信用意识。
（三）学习规章制度，筑牢思想防线。要组织学习相关部委关于治理天价片酬、“ 阴阳合同 ”、偷逃 税等问题的文件精神， 以及《演出行业演艺人员从业自律管理办法（试行）》等行业规范，教育引导广大 文艺工作者不碰“红线 ”，不触“底线 ”，提升职业操守。
二、加强示范引领
（四）创作推广把社会效益放在首位、社会效益和经济效益相统一的优秀文艺作品。要教育引导广大 文艺工作者牢记创作是中心任务、作品是立身之本，努力创作更多思想精深、艺术精湛、制作精良的优秀 作品，进一步发挥文艺精品在反映时代精神、陶冶高尚情操、树立昂扬正气特别是塑造青少年正确价值观 方面的独特作用，增强人民精神力量，为建设社会主义文化强国作出贡献。
（五）积极选树德艺双馨的优秀文艺工作者。要建立健全优秀文艺工作者的遴选推介机制，在选派参 加重大活动以及选拔优秀人才等方面予以倾斜，引导广大文艺工作者坚守崇高艺术理想，主动追求真才学、 好德行、高品位，争做有信仰、有情怀、有担当的人。
三、加强规范管理
（六）规范演职人员商业行为
（七）提高风险防范意识
（八）加强监督监测
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四、加强道德建设
（九）提升人格修为，增强社会责任感
（十）建立健全道德评议机制
【大纲要求】
市场监管总局、中央网信办、文化和旅游部、广电总局、银保监会、证监会、国家电影局《关于进一步 规范明星广告代言活动的指导意见》中对明星代言活动应当坚持的原则及具体要求。
一、总体要求
以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，坚持以社会主义核心价值观为引领，坚持问题导向、 标本兼治，依法依规、积极稳妥，强化行业管理、加强监督检查、严格信用监管、倡导社会共治、做好宣 传引导，切实清理明星广告代言全链条各环节乱象，规范明星、企业、媒体各方行为，有力维护市场秩序， 营造广告领域清朗风气。
二、规范明星广告代言行为
（一）坚持正确导向。明星在广告代言活动中应当自觉践行社会主义核心价值观，代言活动应当符合社会 公德和传统美德。不得发布有损国家尊严或者利益的言论；不得实施妨碍社会安定和社会公共秩序的言行； 不得宣扬淫秽、色情、赌博、迷信、恐怖、暴力等内容；不得宣扬民族、种族、宗教及性别歧视；不得炒 作隐私；不得宣扬奢靡浪费、拜金主义、娱乐至上等错误观念和畸形审美；不得以饰演的党和国家领导人、 革命领袖、英雄模范等形象或近似形象进行广告代言（以饰演的其他影视剧角色形象进行广告代言的，应 当取得影视剧版权方授权许可）；不得宣扬其他违背社会良好风尚的言论和观念。
（二）做好事前把关。明星在为商品或者服务（以下统称商品）开展广告代言活动前，应当对被代言企业 和代言商品进行充分了解，查阅被代言企业登记注册信息、相关资质审批情况、企业信用记录、代言商品 的商品说明书（服务流程） 以及涉及消费者权利义务的合同条款和交易条件等信息，审看相关广告脚本。 明星应当妥善记录对被代言企业信息了解情况、对商品体验和使用情况，保管相关广告代言合同以及代言 商品消费票据等资料，建立承接广告代言档案。
（三）依法诚信代言。明星应当严格遵守相关法律法规规定，做到依法、依规、诚信开展广告代言活动。 不得为法律禁止生产、销售的产品（含禁止提供的服务）进行广告代言；不得为未使用过的商品（未接受 过的服务）作推荐、证明；不得为无证经营的市场主体或者其他应取得审批资质但未经审批的企业进行广 告代言；不得为烟草及烟草制品（含电子烟）、校外培训、医疗、药品、医疗器械、保健食品和特殊医学 用途配方食品进行广告代言；不得违反其他法律法规对广告宣传的有关规定。广告代言过程中，不得泄露 国家秘密或者个人隐私；不得夸大商品功效；不得引用无从考证的数据；不得对其他经营者进行商业诋毁； 不得对产品的价格、优惠条件等作引人误解的宣传；不得对资产管理产品直接或者变相宣传、承诺保本保 收益或者以预测投资业绩等方式暗示保本、无风险、保收益等；不得对借贷类金融产品一味宣传低门槛、 低利率、轻松贷，引发消费者误解。
三、规范企业选用明星开展广告活动
各相关部门要加强对企业的监督管理，压实企业主体责任，规范企业广告代言活动。
（一）确保广告内容真实。企业选用明星进行广告代言，应当向明星提供相关广告脚本并对广告内容的真 实性、合法性负责。金融产品广告，应当主动、充分披露产品信息和揭示风险，严格遵守金融行业管理部 门有关金融产品营销的规定。相关商品关系消费者生命健康安全的，企业要主动向拟选用的广告代言人提 示代言风险。企业提供给代言明星体验、使用的商品，在质量、价格、交易条件和服务品质等方面应当与 提供给消费者的保持一致。
（二）妥善选用明星代言。企业选用代言明星前，应当对明星从业情况、个人信用等进行充分了解，注重
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经济效益和社会效益的统一， 自觉抵制选用违法失德明星作为广告代言人。严格遵守广告法律法规规定， 不得选用因代言虚假广告被行政处罚未满三年的明星作为广告代言人。
（三）严格遵守禁止性规定。企业不得选用不满十周岁的未成年人作为广告代言人，未成年人保护法律法 规及直播营销管理相关规定对广告代言人年龄限制另有规定的，从其规定。从事医疗、药品、医疗器械、 保健食品等行业的企业不得利用广告代言人进行广告宣传。不得发布面向中小学（含幼儿园）校外培训广 告，从事其他教育、培训行业的企业不得利用专业人士或者受益人开展广告代言活动。从事农药、兽药、 饲料、饲料添加剂、农作物种子、林木种子、草种子、种畜禽、水产苗种和种养殖行业的企业不得利用专 业人士从事广告代言活动。
四、严格明星代言广告发布管理
各相关部门要加强对广告发布单位的监督管理，督促广告发布单位加强广告审查和内容管理，坚决遏 制违法失德明星广告代言行为。
（一）严格内部审核。报纸、期刊、广播、 电视、 电影、互联网等广告发布载体运营单位要依法妥善制作 和保管广告发布档案，建立健全广告发布内部审核制度，加大对明星代言广告内容审核力度，坚决纠正违 反正确导向、借敏感话题炒作、庸俗低俗媚俗等不良广告信息，及时停止发布违法失德明星代言的广告。
（二）加强节（栏） 目和直播管理。各类媒体单位要严格落实节（栏） 目管理制度，依法依规加强直播管 理，严禁违法失德明星通过参加访谈、综艺节目、直播等方式变相开展广告代言活动
五、精准执法、严格监管
（一）准确认定明星广告代言行为。除明星作为广告主为自己生产或者销售的商品进行广告推介外，明星 在商业广告中通过形象展示、语言、文字、动作等对商品或者服务进行推荐或者证明，应当依法认定为广 告代言行为。广播广告虽不出现明星形象，但表明明星姓名并以明星名义推介商品的，应当认定明星进行 了广告代言。明星以扮演的影视剧角色在广告中对商品进行推介的，应当认定明星本人进行了广告代言。 明星为推荐、证明商品，在参加娱乐节目、访谈节目、网络直播过程中对商品进行介绍，构成广告代言行 为。企业冒用明星名义或者盗用明星形象进行广告宣传的，不属于广告代言行为。
（二）准确认定选用违法失德明星广告代言情形。企业明知、应知明星发表过错误政治言论或者其他违背 社会主义核心价值观言论造成恶劣社会影响，仍选用明星进行广告代言的，应当根据事实情节，认定相关 广告妨碍社会安定、妨碍社会公共秩序。企业明知、应知明星存在吸毒、赌博、酒驾、强制猥亵、偷漏税、 诈骗、证券内幕交易等违法犯罪行为造成恶劣社会影响，仍选用明星进行广告代言的，应当根据事实情节， 认定相关广告违背社会良好风尚。
（三）准确把握广告代言人对被代言商品的使用义务。明星本人应当充分使用代言商品，保证在使用时间  或者数量上足以产生日常消费体验；象征性购买或者使用代言商品不应认定为广告代言人已经依法履行使  用商品的义务。明星为婴幼儿专用或者异性用商品代言的，应当由明星近亲属充分、合理使用该商品。明  星在广告代言期内，应当以合理的频率、频次持续使用代言商品。对于电子产品、汽车等技术迭代速度较  快的商品，明星仅使用某品牌的某一代次商品，不得为该品牌其他代次商品代言。明星以品牌“体验官 ” “推荐官 ”“形象大使 ”等名义为企业或者品牌整体形象进行广告代言的，广告中应当标明或者说明明星  使用的该企业或者品牌的商品名称。
（四）依法追究广告代言违法行为各方主体责任。相关部门要加强广告代言活动全链条监管，严厉查处明 星代言的虚假违法广告，依法追究广告主、广告经营者、广告发布者、广告代言人以及相关互联网信息服 务提供者的法律责任。对于明星虚假、违法代言的，要坚决依法处罚到明星本人，不得以处罚明星经纪公 司替代对明星的处罚。明星经纪公司参与广告代言活动的，作为广告经营者承担法律责任。对于明星虚假、 违法代言情节恶劣的，要加强公开曝光，依法依规列入个人诚信记录，加强失信联合惩戒。明星虚假、违 法代言后，及时、主动向消费者承担民事赔偿责任的，可以依法从轻、减轻处罚。
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六、强化组织领导
（一）提高政治站位
（二）加强部门配合。要充分发挥整治虚假违法广告联席会议功能，加大联合约谈、联合执法、联合曝光、 联合惩戒工作力度，发挥协同监管作用，提升监管效能。要充分依托文娱领域综合治理工作机制，强化教 育引导、行业管理、事中事后监管、明星自我约束协同发力，建立多领域、跨部门协同合作工作格局。要 加强与公安、税务等部门的沟通协作，在明星广告代言监管工作中发现涉及偷漏税或者其他违法犯罪行为 的，及时移送有关部门处理。
（三）强化多方共治
【大纲要求】
《国家广播电视总局、文化和旅游部关于印发〈网络主播行为规范〉的通知》（广电发〔2022〕36 号）  的适用范围、网络主播在提供网络表演及视听节目服务过程中的行为规范及禁止情形，网络表演、网络  视听平台和经纪机构的责任等。
【重要小提示】该部分考查以下几个知识点
第二条  网络主播应当自觉遵守中华人民共和国宪法和法律法规规范，维护国家利益、公共利益和他 人合法权益， 自觉履行社会责任， 自觉接受行业主管部门监管和社会监督。
第三条  网络主播应当遵守网络实名制注册账号的有关规定，配合平台提供真实有效的身份信息进行 实名注册并规范使用账号名称。
第四条  网络主播应当坚持正确政治方向、舆论导向和价值取向，树立正确的世界观、人生观、价值 观，积极践行社会主义核心价值观，崇尚社会公德、恪守职业道德、修养个人品德。
第五条  网络主播应当坚持以人民为中心的创作导向，传播的网络表演、视听节目内容应当反映时代 新气象、讴歌人民新创造，弘扬中华优秀传统文化，传播正能量，展现真善美，满足人民群众美好生活新 需要。
第六条  网络主播应当坚持健康的格调品位， 自觉摈弃低俗、庸俗、媚俗等低级趣味， 自觉反对流量 至上、畸形审美、“饭圈 ”乱象、拜金主义等不良现象， 自觉抵制违反法律法规、有损网络文明、有悖网 络道德、有害网络和谐的行为。
第七条  网络主播应当引导用户文明互动、理性表达、合理消费，共建文明健康的网络表演、网络视 听生态环境。
第八条  网络主播应当保持良好声屏形象，表演、服饰、妆容、语言、行为、肢体动作及画面展示等 要文明得体，符合大众审美情趣和欣赏习惯。
第九条  网络主播应当尊重公民和法人的名誉权、荣誉权，尊重个人隐私权、 肖像权，尊重和保护未 成年人、老年人、残疾人的合法权益。
第十条  网络主播应当遵守知识产权相关法律法规， 自觉尊重他人知识产权。 第十一条  网络主播应当如实申报收入，依法履行纳税义务。
第十二条  网络主播应当按照规范写法和标准含义使用国家通用语言文字，增强语言文化素养， 自觉 遏阻庸俗暴戾网络语言传播，共建健康文明的网络语言环境。
第十三条  网络主播应当自觉加强学习，掌握从事主播工作所必需的知识和技能。
对于需要较高专业水平（如医疗卫生、财经金融、法律、教育） 的直播内容，主播应取得相应执业资 质，并向直播平台进行执业资质报备，直播平台应对主播进行资质审核及备案。
第十四条  网络主播在提供网络表演及视听节目服务过程中不得出现下列行为：
1. 发布违反宪法所确定的基本原则及违反国家法律法规的内容；
2. 发布颠覆国家政权，危害国家统一、主权和领土完整，危害国家安全，泄露国家秘密，损害国家尊 严、荣誉和利益的内容；
3. 发布削弱、歪曲、否定中国共产党的领导、社会主义制度和改革开放的内容；
4. 发布诋毁民族优秀文化传统，煽动民族仇恨、民族歧视，歪曲民族历史或者民族历史人物，伤害民
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族感情、破坏民族团结，或者侵害民族风俗、习惯的内容；
5. 违反国家宗教政策，在非宗教场所开展宗教活动，宣扬宗教极端主义、邪教等内容；
6. 恶搞、诋毁、歪曲或者以不当方式展现中华优秀传统文化、革命文化、社会主义先进文化；
7. 恶搞、歪曲、丑化、亵渎、否定英雄烈士和模范人物的事迹和精神；
8. 使用换脸等深度伪造技术对党和国家领导人、英雄烈士、党史、历史等进行伪造、篡改；
9. 损害人民军队、警察、法官等特定职业、群体的公众形象；
10. 宣扬基于种族、国籍、地域、性别、职业、身心缺陷等理由的歧视；
11. 宣扬淫秽、赌博、吸毒，渲染暴力、血腥、恐怖、传销、诈骗，教唆犯罪或者传授犯罪方法，暴 露侦查手段，展示枪支、管制刀具；
12. 编造、故意传播虚假恐怖信息、虚假险情、疫情、灾情、警情，扰乱社会治安和公共秩序，破坏 社会稳定；
13. 展现过度的惊悚恐怖、生理痛苦、精神歇斯底里，造成强烈感官、精神刺激并可致人身心不适的 画面、台词、音乐及音效等；
14. 侮辱、诽谤他人或者散布他人隐私，侵害他人合法权益；
15. 未经授权使用他人拥有著作权的作品；
16. 对社会热点和敏感问题进行炒作或者蓄意制造舆论“热点 ”；
17. 炒作绯闻、丑闻、劣迹，传播格调低下的内容，宣扬违背社会主义核心价值观、违反公序良俗的 内容；
18. 服饰妆容、语言行为、直播间布景等展现带有性暗示、性挑逗的内容；
19. 介绍或者展示自杀、 自残、暴力血腥、高危动作和其他易引发未成年人模仿的危险行为，表现吸 烟、酗酒等诱导未成年人不良嗜好的内容；
20. 利用未成年人或未成年人角色进行非广告类的商业宣传、表演或作为噱头获取商业或不正当利益， 指引错误价值观、人生观和道德观的内容；
21. 宣扬封建迷信文化习俗和思想、违反科学常识等内容；
22. 破坏生态环境，展示虐待动物，捕杀、食用国家保护类动物等内容；
23. 铺张浪费粮食，展示假吃、催吐、暴饮暴食等，或其他易造成不良饮食消费、食物浪费示范的内 容；
24. 引导用户低俗互动，组织煽动粉丝互撕谩骂、拉踩引战、造谣攻击，实施网络暴力；
25. 营销假冒伪劣、侵犯知识产权或不符合保障人身、财产安全要求的商品，虚构或者篡改交易、关 注度、浏览量、点赞量等数据流量造假；
26. 夸张宣传误导消费者，通过虚假承诺诱骗消费者，使用绝对化用语，未经许可直播销售专营、专 卖物品等违反广告相关法律法规的；
27. 通过“弹幕 ”、直播间名称、公告、语音等传播虚假、骚扰广告；
28. 通过有组织炒作、雇佣水军刷礼物、宣传“刷礼物抽奖 ”等手段，暗示、诱惑、鼓励用户大额“打 赏 ”，引诱未成年用户“打赏 ”或以虚假身份信息“打赏 ”；
29. 在涉及国家安全、公共安全，影响社会正常生产、生活秩序，影响他人正常生活、侵犯他人隐私 等场所和其他法律法规禁止的场所拍摄或播出；
30. 展示或炒作大量奢侈品、珠宝、纸币等资产，展示无节制奢靡生活，贬低低收入群体的炫富行为；
31. 法律法规禁止的以及其他对网络表演、网络视听生态造成不良影响的行为。
第十五条  网络表演、网络视听平台和经纪机构规范网络主播情况及网络主播规范从业情况，纳入文 化和旅游行政部门、广播电视行政部门许可管理、 日常管理、安全检查、节目上线管理考察范围。
第十七条  网络表演、网络视听平台和经纪机构要严格履行法定职责义务，落实主体责任。根据本行 为规范，加强对网络主播的教育培训、 日常管理和规范引导。建立健全网络主播入驻、培训、 日常管理、 业务评分档案和“红黄牌 ”管理等内部制度规范。对构成犯罪的网络主播，依法追究刑事责任。对违法失 德艺人不得提供公开进行文艺表演、发声出镜机会，防止转移阵地复出。网络表演、网络视听经纪机构要 加强对网络主播的管理和约束，依法合规提供经纪服务，维护网络主播合法权益。
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（三）演出票务经纪
【大纲要求】
《文化部关于规范营业性演出票务市场经营秩序的通知》（文市发〔2017〕15 号）中营业性演出票务经  营单位应当具有的资质，应当承担的义务，保障消费者权益等方面的管理规定。
一、严格资质管理，强化演出经营单位主体责任
（一）文化行政部门向演出票务经营单位颁发营业性演出许可证时，应当在经营范围中载明“演出票 务 ”。
（二）演出举办单位除自行经营演出票务外，应当委托具有资质的演出票务经营单位经营本单位营业 性演出门票。演出票务经营单位经营营业性演出门票，应当取得演出举办单位授权。
（三）为营业性演出票务经营活动提供宣传推广、信息发布等服务的互联网平台企业，应当核验在其 平台上从事营业性演出票务经营活动的票务经营单位资质及相关营业性演出的批准文件，不得为未取得营 业性演出许可证的经营主体提供服务，不得为未取得营业性演出批准文件的营业性演出票务经营提供服务， 不得为机构和个人倒卖门票、买卖演出工作票或者赠票提供服务。
二、规范经营活动，保障消费者合法权益
（四）演出票务经营单位预售或者销售演出门票前，应当核验演出举办单位的营业性演出批准文件，
不得预售或销售未取得营业性演出批准文件的演出门票。演出举办单位、演出票务经营单位应当按规定明 码标价，不得在标价之外加价销售，不得捂票囤票炒票，不得对演出内容和票务销售情况进行虚假宣传。
（五）演出举办单位、演出票务经营单位面向市场公开销售的营业性演出门票数量，不得低于公安部 门核准观众数量的 70%。经公安部门批准，全场 可售门票数量确需调整的，应当及时明示相应区域并予以 说明。
（六）演出举办单位、演出票务经营单位在销售演出门票时，应当明示演出最低时长、文艺表演团体 或者主要演员信息，涉及举办演唱会的，还应当明示主要演员或团体及相应最低曲目数量；应当公布全场 可售门票总张数、不同座位区域票价，实时公示已售、待售区域，保障消费者知情权和监督权，促进公平 交易。演出举办单位或演出票务经营单位应当留存演出门票销售记录（包括销售时间、购买账号等信息） 及相关合同6 个月备查。
三、加强重点演出监管，维护市场正常经营秩序
（七）文化行政部门要将社会关注度高、票务供需紧张的营业性演出作为重点监管对象，提前进行研 判，对有炒票等潜在问题的，及时采取相应措施，防止问题发生。
（八）鼓励各地探索对重点营业性演出门票销售实行实名制管理。
四、加大执法处罚，严厉打击违法违规经营活动
三、演出经纪行为
【大纲要求】
《文化和旅游部关于规范演出经纪行为加强演员管理促进演出市场健康有序发展的通知》（文旅市场发 〔2021〕101 号） 出台背景；对演员经纪公司、工作室和演员经纪从业人员资质管理要求，演出经纪人
员、演出经纪机构在演出活动中的管理内容和职责；关于演员经纪公司的执业范围，规范演员从业行为 的要求，各级文化和旅游行政部门、行业协会对演出活动的监管要求。
知识点一、《文化和旅游部关于规范演出经纪行为加强演员管理促进演出市场健康有序发展的通知》
一、严格演出资质管理
（一）从事演员签约、推广、代理等演出经纪活动的演员经纪公司、工作室，应当严格按照《营业性演
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出管理条例》及其实施细则关于设立演出经纪机构的规定，向文化和旅游行政部门申请取得营业性演出许 可证。
（二）严格执行演出经纪人员资格认定制度，从事演员签约、推广、代理等演出经纪活动的从业人员， 应当通过演出经纪人员资格认定考试，取得演出经纪人员资格证书，持证上岗。
（三）未经批准擅自从事演员签约、推广、代理等业务的经营单位， 由文化和旅游行政部门依照《营业 性演出管理条例》第四十三条的规定予以处罚。
（四）演出经纪人员在从业活动中为含有《营业性演出管理条例》第二十五条禁止内容的演出提供经纪 服务，或者纵容所经纪演员违法失德行为并造成恶劣社会影响的， 由文化和旅游行政部门撤销其资格证书 并予以公告。
二、规范演员从业行为
（五）演员应当自觉践行社会主义核心价值观，主动承担起举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象 的使命任务，讲品位、讲格调、讲责任，不断提高思想品德修养、职业道德素养和人文艺术涵养，争做德 艺双馨的文艺工作者。
（六）演员经纪公司、工作室应当维护演员合法权益，承担演员管理责任，将政治素养、道德品行作为 演员选用和培养的重要标准，定期组织教育培训，增强演员守法意识和道德修养。建立演员自律自查工作 制度，查找演员从业行为存在的问题及风险点,督促演员及时改正。
（七）演员经纪从业人员应当加强对演员的教育、提醒，积极引导演员时刻敬畏法律红线，严守道德底 线，提升职业操守，积极营造崇德尚艺、见贤思齐的良好风气。
（八）从事未成年人签约、推广、代理等演出经纪活动的演员经纪公司、工作室，应当按照《中华人民 共和国未成年人保护法》 《中华人民共和国教育法》 《中华人民共和国义务教育法》 《中华人民共和国劳 动法》有关规定，依法保障其接受并完成规定年限的义务教育的权利。严禁以招募“演艺练习生 ”等名义， 向未成年人灌输所谓“ 出名要趁早 ”等错误观念，误导未成年人价值观，侵害未成年人合法权益。
三、加强演出活动监管
（九）各级文化和旅游行政部门应当依照《营业性演出管理条例》等法规规定，切实加强演出活动的内 容管理，坚决抵制违背社会主义核心价值观、危害社会公德或者民族优秀文化传统、违反公序良俗、畸形 审美等行为，树立正确审美导向。
（十）演出经纪机构举办营业性演出活动，应当安排专职演出经纪人员承担演出活动的协调联络等工作， 配合文化和旅游行政部门做好行业监管，履行依法纳税以及代扣代缴有关税费义务。举办涉外营业性演出 活动，还应配合外事、公安等部门落实外籍人员日常管理工作。
（十一）演出活动不得使用造成恶劣社会影响的违法失德演员；不得使用含有《营业性演出管理条例》  第二十五条禁止内容的图形、画面、音视频和文字等进行演出宣传、售票和演出场地布置等活动；不得组 织演员假唱，不得为假唱提供条件。有未成年人参与的演出，应当经过未成年人父母或者其他监护人同意。
四、做好粉丝正面引导
（十三）演员经纪公司、工作室应当加强对粉丝应援行为的正面引导，做好对授权粉丝团、后援会网络 账号的内容监督。对扰乱网络公共秩序和社会秩序的粉丝群体，应当督促演员主动发声，积极引导。
（十四）演出举办单位应当做好演出现场管理，维护演出现场秩序，不得设置场外应援、礼物应援、打 榜投票等诱导粉丝消费的营销活动。不得组织未成年人参与应援集会等活动，不得组织未成年人进行正常 观看演出之外的应援消费。
五、共建良好演出生态
（十五）对体现民族特色和国家水准的优质演出产品和服务，各地文化和旅游行政部门应当按照《营业 性演出管理条例实施细则》有关规定，给予补助和支持，培育更多思想精深、艺术精湛、制作精良的精品 剧（节） 目。
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（十八）行业协会应当完善演出经纪机构及从业人员自律规范，建立风险监测研判机制和管控机制，对 违法失德演员进行评议，对造成恶劣社会影响的演员经纪公司、工作室及演员实施自律惩戒和行业抵制。
（十九）各级文化和旅游行政部门、行业协会应当建立常态化培训机制，全面加强对从业人员思想政治、 法律法规、职业道德等方面的教育培训，提高从业人员综合素质，构建积极向上、繁荣有序的演出生态。
知识点二、《文化和旅游部关于规范演出经纪行为加强演员管理促进演出市场健康有序发展的通知》政策
解读
一、《通知》出台的背景是什么？
演出经纪机构是演出市场重要主体，根据全国文化市场技术监管与服务平台数据，截至 2021 年上半年， 全国共有演出经纪机构 8000 余家，每年举办的营业性演出活动中，约 80%是由演出经纪机构组织举办，演 出经纪机构对优化演出资源配置、丰富演出产品供给、促进演出市场繁荣发展发挥了十分重要的作用。但 是，一段时间以来文娱领域出现的艺人违法失德、“饭圈 ”乱象等问题，败坏行业形象，损害社会风气， 对演出市场造成较大冲击，扰乱了市场秩序，人民群众反映强烈。
为进一步规范演出经纪行为，压实演出经纪机构责任，切实加强演员管理，促进演出市场健康有序发 展，根据中宣部《关于开展文娱领域综合治理工作的通知》 以及文化和旅游部《关于开展文娱领域综合治 理工作的通知》有关要求，我部在充分听取行业建议并吸收部分地方文化和旅游行政部门意见的基础上， 起草形成《通知》。
二、《通知》将演员经纪公司、工作室纳入演出经纪管理的主要依据是什么？
《营业性演出管理条例实施细则》第五条明确：演出经纪机构是指具备《营业性演出管理条例》第六 条规定条件，从事下列活动的经营单位：
（一）演出组织、制作、营销等经营活动；
（二）演出居间、代理、行纪等经纪活动；
（三）演员签约、推广、代理等经纪活动。
该条款对演出经纪的范围进行了解释，将演员签约、推广、代理等经纪活动纳入演出经纪管理。而目  前，大量经纪公司、工作室的业务会涉及到演出市场演员的签约、推广、代理等经纪活动。据此，《通知》 明确要求从事演员签约、推广、代理等演出经纪活动的演员经纪公司、工作室应当严格按照《营业性演出  管理条例》及其实施细则关于设立演出经纪机构的规定，向文化和旅游行政部门申请取得营业性演出许可  证。
三、《通知》关于演员经纪从业人员有哪些具体要求？
《营业性演出管理条例》第六条规定，演出经纪机构申请从事营业性演出经营活动，应当有 3 名以上   专职演出经纪人。据此，文化和旅游部建立了演出经纪人员资格认定制度， 2017 年，“演出经纪人员资格 ” 列入《国家职业资格目录》“准入类 ”资格类别。从事演员签约、推广、代理等演出经纪活动的从业人员，  应当按此规定，通过演出经纪人员资格认定考试，取得演出经纪人员资格证书，持证上岗。
为压实演出经纪人员职责，做好对演员的引导，《通知》还明确演员经纪从业人员应当加强对演员的 教育、提醒，积极引导演员时刻敬畏法律红线，严守道德底线，提升职业操守，积极营造崇德尚艺、见贤 思齐的良好风气。如演员经纪从业人员在从业活动中为含有《营业性演出管理条例》第二十五条禁止内容 的演出提供经纪服务，或者纵容所经纪演员违法失德行为并造成恶劣社会影响，文化和旅游行政部门将撤 销其资格证书并予以公告。
四、《通知》对演员有哪些具体要求？
《通知》专门提出对演员自我约束方面的要求，明确演员应当自觉践行社会主义核心价值观，主动承 担起举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象的使命任务，讲品位、讲格调、讲责任，不断提高思想品 德修养、职业道德素养和人文艺术涵养，争做德艺双馨的文艺工作者。
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五、《通知》对未成年人保护工作有哪些具体举措？
未成年人保护工作关系未成年人健康成长，关系国家和民族未来，是全社会关注的重大民生问题。但 是，一段时间以来，社会上出现以招募“演艺练习生 ”名义侵害未成年人合法权益、组织粉丝应援活动等 诱导未成年人高额消费甚至互撕谩骂等乱象，误导未成年人价值观。为规范这些乱象，《通知》分别在规 范演员从业行为、加强演出活动监管、做好粉丝正面引导等三个层面，明确从事未成年人签约、推广、代 理等演出经纪活动的演员经纪公司、工作室，应当按照有关法律规定，依法保障其接受并完成规定年限的 义务教育的权利。严禁以招募“演艺练习生 ”等名义，侵害未成年人合法权益。对有未成年人参与的演出， 应当经过未成年人父母或者其他监护人同意。同时，明确在演出活动中，不得组织未成年人参与应援集会 等活动，不得组织未成年人进行正常观看演出之外的应援消费，依法保障未成年人合法权益。
六、《通知》对加强演出活动管理提出哪些具体要求？
演出活动作为演出市场经营的核心环节，社会关注度高，影响面广，但是近年来，演出领域内容违规、 假唱等现象时有发生，败坏行业风气，侵害消费者合法权益。为保障演出活动内容安全，规范相关经营行 为，《通知》 明确各级文化和旅游行政部门要切实加强对演出活动的内容管理，坚决抵制违背社会主义核 心价值观、危害社会公德或者民族优秀文化传统、违反公序良俗、畸形审美等行为，树立正确审美导向。
明确演出活动不得使用造成恶劣社会影响的违法失德演员。明确要求不得组织演员假唱，不得为假唱提供 条件，违者依照《营业性演出管理条例》予以处罚。要求演出经纪机构在举办演出时严格履行依法纳税以 及代扣代缴有关税费义务。
七、保障《通知》落实的措施有哪些？
为凝聚工作合力，共建良好演出生态，《通知》 明确对体现民族特色和国家水准的优质演出产品和服 务，各地文化和旅游行政部门应按照规定给予补助和支持，培育更多思想精深、艺术精湛、制作精良的精 品剧（节） 目。支持各地加强信用监管，依法依规将符合条件的营业性演出市场主体及从业人员列入文化 市场失信名单，实施信用惩戒。要求文化市场综合执法机构加强执法检查，依法查处违法违规行为。支持 行业协会完善自律规范，建立风险监测研判机制和管控机制，对违法失德演员进行评议，对造成恶劣社会 影响的演员经纪公司、工作室及演员实施自律惩戒和行业抵制。同时，全面加强对从业人员思想政治、法 律法规、职业道德等方面的教育培训，提高从业人员综合素质。
【大纲要求】
《中央文明办 文化和旅游部 国家广播电视总局 国家互联网信息办公室关于规范网络直播打赏 加强
未成年人保护的意见》中关于规范网络直播打赏、加强未成年人保护的总体要求和工作举措。
一、总体要求
坚持以社会主义核心价值观为引领，聚焦未成年人保护，坚持问题导向、重拳出击，标本兼治、综合 施策，协同配合、齐抓共管。通过大力度的规范整治夯实各方责任，建立长效监管工作机制，切实规范直 播秩序，坚决遏制不良倾向、行业乱象，促进网络直播行业规范有序发展，共建文明健康的网络生态环境。
二、工作举措
1.禁止未成年人参与直播打赏。网站平台应当坚持最有利于未成年人的原则，健全完善未成年人保护 机制，严格落实实名制要求，禁止为未成年人提供现金充值、“礼物 ”购买、在线支付等各类打赏服务。 网站平台不得研发上线吸引未成年人打赏的功能应用，不得开发诱导未成年人参与的各类“礼物 ”。发现 网站平台违反上述要求，从严从重采取暂停打赏功能、关停直播业务等措施。
2.严控未成年人从事主播。网站平台应加强主播账号注册审核管理，不得为未满 16 周岁的未成年人提 供网络主播服务，为 16 至 18 周岁的未成年人提供网络主播服务的，应当征得监护人同意。对利用所谓“ 网 红儿童 ”直播谋利的行为加强日常监管，发现违规账号从严采取处置措施，并追究相关网站平台责任。
3.优化升级“青少年模式 ”。“青少年模式 ”是经过严格内容遴选、适合未成年人观看使用的有益方
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式。网站平台应在现有“青少年模式 ”基础上，进一步优化产品模式和内容呈现方式，持续增加适合未成 年人的直播内容供给。严格内容审核把关流程，配备与业务规模相适应的专门审核团队，既选优选精又杜 绝“三俗 ”，让家长放心、孩子满意、社会叫好。要优化模式功能配置，在首页显著位置呈现，便于青少 年查找和家长监督，严禁提供或变相提供各类“追星 ”服务及充值打赏功能。
4.建立专门服务团队。网站平台应建立未成年人专属客服团队，优先受理、及时处置未成年人相关投 诉和纠纷。对未成年人冒用成年人账号打赏的，网站平台应当在保护隐私的前提下及时查核，属实的须按 规定办理退款。对于违规为未成年用户提供打赏服务的网站平台， 以及明知用户为未成年人仍诱导打赏的 经纪机构和网络主播，从严采取处置措施。
5.规范重点功能应用。榜单、“礼物 ”是吸引青少年“ 围观 ”互动的重要功能应用。网站平台应在本 意见发布 1 个月内全部取消打赏榜单，禁止以打赏额度为唯一依据对网络主播排名、引流、推荐，禁止以 打赏额度为标准对用户进行排名。加强对“礼物 ”名称、外观的规范设计，不得通过夸大展示、渲染特效 等诱导用户。加强新技术新应用上线的安全评估，不得上线运行以打赏金额作为唯一评判标准的各类功能 应用。
6.加强高峰时段管理。每日 20 时至 22 时是青少年上网的高峰时段，也是规范网络直播的重要时点。
网站平台在每日高峰时段，单个账号直播间“连麦 PK ”次数不得超过 2 次，不得设置“PK 惩罚 ”环节，不   得为“PK 惩罚 ”提供技术实现方式，避免诱导误导未成年人。网站平台应在每日 22 时后，对“青少年模式 ” 下的各项服务强制下线，并不得提供或变相提供常规模式开启方式，保障青少年充足休息时间。
7.加强网络素养教育。鼓励学校开展未成年人网络素养教育，围绕网络道德意识和行为准则、网络法 治观念和行为规范、网络使用能力建设、人身财产安全保护等培育未成年人网络安全意识、文明素养、行 为习惯和防护技能。引导未成年人监护人主动学习网络知识，加强对未成年人使用网络行为的教育、示范、 引导和监督。支持社会各界共同开展宣传教育，促进未成年人开阔眼界、提高素质、陶冶情操、愉悦身心。
三、组织领导
1.提高思想认识 2.加强统筹协调 3.压实各方责任 4.开展督促检查
四、演出安全与应急
（一）舞台安全常识
【大纲要求】
1.《演出场馆设备技术术语 剧场》（WH/T59-2013） 中剧场专用设备、剧场及其组成部分、剧场类型等
内容。
【重要小提示】【重要小提示】该部分考查以下几个知识 点2.剧场及其组成部分
2.1 剧场
演出场馆 用于演出，并可容纳观众的剧场、音乐厅等观演建筑的总称。
剧场 设有观众席、舞台、技术用房和演员、观众等用房及专用设施，适用于舞台表演的观 演建筑。
2.2 观众厅
观众厅 设有观众席、供观众观看演出，安装有演出设备的空间。
观众容量 观众厅能够容纳观众的数量。
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座位 供观众观看演出的座椅。
站位 供观众站立观看演出的固定区域。
池座 观众厅首层的观众席。
楼座 位于池座以上的观众席。
注:可分为:无挑出式楼座、沿边柱廊式楼座、沿边挑台式楼座、部分挑出式楼座、全挑 出式楼座、跌落式楼座等。
包厢 分隔设置的单元式观众席。
悬挑看台 挑台
在观众厅内设置的悬挑式看台，用以增加观众座位。
面光桥 在观众厅顶部安装灯具向舞台投射正面灯光的天桥。 注:面光设置可有多种形式，面光桥是一种形式。
耳光室 在观众厅两侧安装灯具向舞台投射灯光的房间。 注:耳光设置可有多种形式，耳光室是一种形式。
追光室 在观众厅后上部架设和操控追光灯的房间。
追光位 架设和操控追光灯的位置。
声桥 镜框式舞台剧场，在舞台口外上部专门安装扬声器系统的天桥。
观众席调音位 设在观众席内进行现场调音的位置。
场灯 为观众厅提供照明的系统。
2.3 舞台
舞台及其类型 舞台 剧场专用演出区域的总称。
镜框式舞台在观众厅和舞台之间以镜框式的台口为分隔的舞台形式。
机械舞台装有台下机械的舞台。
下空舞台由周定在可拆装的钢架 H 的活动舞台台板及台仓组成的舞台。
开放式舞台开敞式舞台
全部表演区和观众席处于同一个空间内的舞台形式。
中心舞台岛式舞台
表演区设在观众席中间，观众席四面环绕表演区的舞台形式。
中间舞台横向舞台
表演区设在观众席之间，观众席相向位于表演区的长轴两侧的舞台形 式。
尽端式舞台表演区设于开放式剧场一端、观众席与之相对的舞台形式。
伸出式舞台主要表演区伸出至观众厅内，呈矩形或多边形，观众席围绕主要表演 区的舞台形式。
环形舞台表演区设在观众席四周， 以环形或半环形将观众席围在中央的舞台形 式。
镜框式舞台的 组成 主舞台 基本台
镜框式舞台的主要表演区，即台口线与天幕之间、台口构造外侧边线 在舞台面上的投影线之间围合的区域。
侧舞台设在主舞台两侧的辅助舞台。
后舞台设在主舞台后面，可增加表演区的纵深空间或作辅助舞台用。
品字型舞台由主舞台、左右侧舞台和后舞台共同构成的形状似“ 品 ”字的舞台。
台口舞合面向观众厅的开口。
台唇前舞台
镜框式舞台台口线以外伸向观众席的舞台面。
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耳台设在台唇（乐池） 的两侧，可增加表演区面积和沟通观众席与表演区 的台面。
乐池设在台唇的下面或前面，为表演进行伴奏的乐队所使用的空间。
跑场道供演员在表演区一侧下场后，跑到表演区另一侧出场的通道。
运景通道剧场内连接卸车平台和舞台之间的专用运输通道。
台塔舞台面以上至屋盖结构下缘、容纳和安装台上设备的空间。
栅顶舞台上部为安装和检修台上设备、并能使悬吊元件通过的专用工作层。
天桥舞台上部沿侧墙、后墙一定高度设置的工作走廊。
台仓舞台台面以下的建筑空间。
提词间设在舞台前区中央或舞台左区下场口侧前方的台仓下面，并朝向表演 区有一定尺寸的开口的空间，提示人员或显示设备在此空间内可为演 员提示台词。
舞台机坑台下机械设备驱动装置的安装、检修空间。
2.4 后台
后台 后台 舞台周边辅助用房和区域的总称。
候场区演员登台表演前等候上场的区域。
舞台监督室/席供舞台监督在演出全过程中进行协调、监督、管理而使用的房间/位置。
演出用房 演出用房 为舞台表演活动直接服务的专用房间。包括化装室、服装室、道具室、 抢装室、乐队休息室等。
化装室演员表演前化装和演出结束后卸装使用的房间。
服装室存放演出服装的房间。
道具室存放演出道具的房间。
抢装室演员在表演换场闻隙快速更换服装、改变化装的房间或区域。
导演室供导演或舞美设计观看演出效果的房间。
演出技术用房 演出技术用房 为舞台表演活动进行技术服务的专用房间。包括灯光控制室、音响控 制室、舞台机械控制室、调光柜室、功放机房、配电间等。
灯光控制室放置舞台灯光控制设备，进行演出灯光操作的房间。
调光柜室调光器室
放置调光柜（器）等设备的房间。
音响控制室放置和操作音响系统控制设备的房间。
功放机房放置音响系统功率放大器的房间。
音频信号交换 机房舞台附近放置音频信号链接和分配设备的房间。
舞台机械控制 室放置和操作舞台机械控制设备的房间。
舞台机械电气 柜室放置舞台机械电气设备的房间。
库房储存布景、幕布、台毯、道具、服装、灯具、音响等器材的房间。
辅助用房 辅助用房 为舞台表演活动进行辅助服务的专用房间。
排练厅供演员排练节目的房间。
琴房满足一定的声学条件, 一般都安放有钢琴（或其他乐器），供声乐演 员或演奏员等人进行练习的房间。
同声传译室演出中为观众进行同步语言翻译的房间。
制作用房场团合一剧场设置的为演出制作布景、道具、服装等房间的统称。
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生活用房后台区域为管理人员、演职人员设置的解决一定生活问题用房的统称。 示例:如洗澡间、厕所、开水间， 以及其他必要的用房。
经营用房剧场附设的营业用房间或场所。 示例:如演员旅馆、餐厅等。
办公室剧场的管理人员、演职人员的办公处所。
2.5 前厅
前厅 剧场中除观众厅以外的观众用房的总称。包括:门厅、休息厅、存衣处、小卖部、厕所、 间询处、售票处、贵宾室等。
休息厅 观众在节目开演前和幕间休息的场所。
贵宾室 供贵宾在节目开演前和幕间休息的场所。
存衣处 观众寄存外套、帽子、雨具、箱包等物品的场所。
问讯处 为观众提供咨询服务的场所。
纪念品商店 出售纪念品的场所。
观众用厕所 为观众设置的厕所。
3.剧场类型
按规模划分 小型剧场 观众坐席数量在 800 座及以下的剧场。
中型剧场观众坐席数量在 801 座～1200 座的剧场。
大型剧场观众坐席数量在 1201 座～1500 座的剧场。
特大型剧场观众坐席数量在 1501～2500 座的剧场。
超大型剧场观众坐席数量在 2501 座以上的剧场。
按功能划分 专业剧场 为特定剧种的演出设计建造的剧场。 示例:如，歌剧剧场、话剧剧场等。
歌剧剧场主要上演歌剧、舞剧的剧场。
话剧剧场主要上演话剧的剧场。
戏曲剧场主要上演京剧及名种类型地方戏曲的剧场。
音乐厅主要举行交响乐、室内乐等音乐节目的观演建筑。
传统戏曲剧场传统戏楼
以演出戏曲为主的中国传统形式的楼式建筑。
多用途剧场在不改变建筑空间和配置的设备的情况下，即用于不同类型剧目的演 出活动的剧场。
多功能剧场剧场的建筑空间和配置的设备，可根据不同演出类型的需要进行变化 调整，以满足多种类型剧目演出要求的剧场。
黑匣子剧场舞台和观众厅处于同一空间、可以方便地改变舞台及观众席的大小、 形式、位置， 以适应不同的演出需要和活动内容的开放式剧场。
演出艺术中心在一座或一组建筑中设有不同的专业剧场，可同时进行不同形式艺术 表演的场所。
按经营模式 划分 租赁剧场 接待外来演出团体进行演出的剧场。
保留剧目剧场主要轮流上演多年积累的保留剧目的剧场。 注:场团合一剧场多属于此类剧场。
连续上演制剧场特定剧目剧场
舞台设备专门为特定剧目设置，演出时间的长短完全取决于票房价值 的剧场。
游乐剧场旅游剧场
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专门以游客为主体观众、长年演出固定剧目的剧场。
按建筑形式 划分 室内剧场 观众厅和舞台及演出用房、技术用房均处在有屋顶的建筑内的剧场。
露天剧场观众席无屋顶或有局部屋顶的固定表演场地。
5剧场专用设备
5.1舞台机械
舞台机械 设置在以常规剧场为代表的各种演出场所，直接或间接为舞台演出活动服务的机械 设备的统称。
台上机械设备 设置在舞台或演出场地上空，用于悬吊各种景物、灯具或演员的机械设备。注:设备 运动或静止时，允许演员在其下方长时间停留、活动。
布景悬吊系统设备 用于悬吊舞台布景的机械设备总体。
注:包括所有吊杆机、单点吊机〔固定单点吊机、移动单点吊机和轨道单点吊机）。
幕机设备 悬挂幕布用于剧目开、闭幕或换场的设备。灶:有对开、长升和斜拉等形式。
灯具吊装设备 用于装设舞台灯具并提供动力及控制电源的、可运动的机械设备。
防火安全设备 舞台火灾时，保护观众和演职人员安全疏散的刚性防火隔离幕和排烟口等设备。
刚性防火隔离幕 设置在舞台台口处，在火灾情况下可迅速封闭台口，隔离舞台与观众厅或舞台以外 的区域，防止火灾蔓延的刚性结构设备。
布景吊装设备 主要设置在侧舞台和后舞台上空用于布景装配的吊运机械设备。
声反射罩 反声罩
设置在舞台上，用于改善声场条件的声反射装置。
台下机械设备 设置在舞台面及台面以下，用于改变舞台形状与形式、移动景物或演员的机械设备。
升降设备 以垂直升降运动为特征的机械设备。
平移设备 以平行于舞台面的平面运动(一维或二维）为特征的机械设备。
旋转设备 以旋转运动为特征的机械设备。
5.2舞台灯光系统
舞台灯光设备 包括舞台灯具、供电及操作控制系统在内的设备总合。
灯位 光位
舞台灯具在演出空间的位置。
投光口 封闭灯位中光束的出口。
舞台灯具 舞台演出专用的灯光器具。包括光学系统、灯体、支架以及必需的灯用电器附件。
聚光灯具 可以投射出相对较小光斑并且可对光斑进行精确控制的灯具。
成像灯具 造型灯具
能产生清晰边界光斑或投影并配置切光片和图案片的聚光类灯具。
PAR灯具 采用PAR灯泡（集反光碗、光源、镜片为一体）或类似光学原理的舞台灯具。
泛光灯具 可以投射出无明显边界的光斑、照射范围大、照明均匀的舞台灯具。
追光灯具 通常跟随演员移动，以加强局部照明为目的的远距离、高亮度照明投射灯具。
频闪灯具 按照一定的频率明灭，可以快速闪烁的灯具。
电脑灯具 以单片计算机为控制核心，可控制光束水平和垂直运动、变焦、换色、变换图案、 光圈、亮度等的多功能照明灯具。
图案电脑灯 可以投射出边界明显的圆形光斑，并通过内置的图案片投射出不同图案效果的电脑 灯具。
染色电脑灯 可以投射出边界柔和的光斑，并通过内置彩色插片投射出不同色彩的电脑灯具。
光束电脑灯 可以投射出光束和边界明显的圆形光斑的电脑灯具。
成像电脑灯 利用切割片的组合，将圆形光斑切割成其他形状的电脑灯具。
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多媒体数字灯 将多媒体服务器、 电脑灯、投影机等多种功能综合为一体的灯光设备。
LED灯具 使用发光二极管（LED）作为光源的舞台灯具。
天排灯 安装在天幕上方，用以对天幕进行照明、色彩渲染的泛光灯具。
地排灯 安装在天幕下方的台面，用以对天幕进行照明、色彩渲染的泛光灯具。
灯钩 悬挂和固定舞台灯具专用的金属挂钩。
烟雾机 通过对专用的化学制剂进行加热，从而形成白色无毒的烟雾的舞台特效设备。
换色器 与舞台灯具配套，实现舞台灯光色彩转换的灯具附件。
效果器 舞台灯光在演出中实现雨、雪、水、火等特殊影像效果的器材或附件。
灯光控制设备 控制灯光变化的装置的总称。
灯光控制台 向灯光设备输出控制信号，实现灯光控制的操作台。
调光控制台 向调光器输出控制信号，实现调光控制的操作台。
电脑调光控制台 以中央处理器（CPU)和微处理器（MPU)为控制核心，用于编排、存储、重演灯光程 序的调光控制台。
手动调光控制台 以段控或开关编组为预选方式的调光控制台。
电脑灯控制台 以电脑灯为主要控制对象的控制台。
综合灯光控制台 能综合控制常规灯、电脑灯、LED灯、数字视频等不同类型灯具及设备的控制台。
换色器控制台 以换色器为控制对象的控制台。
调光柜 在控制信号作用下，实现灯光亮度变化装置的柜式组合。
直通柜 直通供电控制装置的柜式组合。
流动调光设备 便于移动使用的调光设备。
DMX信号分配器 DMX信号放大器
将一条DMX 512输入信号放大，实现多条DMX512信号并行且无损输出的处理设备。
DMX处理设备 重新产生DMX 512信号的设备。可实现将非DMX 512信号转换为DMX 512信号输出，或 者将输入的DMX 512数据包转换为非DMX512信号输出。
天幕区 背景区
天幕前部3 m-5 m的区域，主要供安装投射天幕的灯具使用。
灯光系统配置图 为剧场或文化设施工程以及大规模演出灯光制作工程提供系统组成信息和施工依据 的图示文件。
灯具布置图 灯位图
表示灯具的型号、安装位置及附件的设计图。
5.3音响系统
扩声系统 扩声系统包括系统中的设备和声场环境。
1、主要过程为:将自然声源信号转换为电信号，经放大、处理、传输，再还原于所 服务的声场环境 ;
2、主要组成部分包括:传声器系统、还音设备、调音台、信号处理器、声频功率放 大器和扬声器系统、网络系统等。
主扩声系统 观众厅扩声
把节目演出的主体声音送达观众席的扩声系统。扬声器系统一般安装在舞台方向， 主要让观众听到足够的响度、 良好的音质和声像定位。
舞台返听系统 为舞台表演区的演员提供现场演出声音信号的监听系统。
效果声系统 为渲染剧情用的背景声，依靠具有感情、情景、环境、季节、时代、时间等性质的 声音增加演出效果的系统。使用舞台内、观众席吊顶、侧墙、后墙等处设置的扬声 器系统播放效果声，获得不同方向传来的声音效果，让观众具有身临其境的现场感。
实况录音 在演出现场，把实时演出的音频信息记录下来的工作过程。
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扬声器系统 音箱由一个或多个扬声器和相应的附件等组成， 以获得所需频率特性、声场分布以 及特殊声效果等作用的设备。
主扬声器 通常安装在台口外上方的音桥位置， 以使声音覆盖整个观众区的扬声器系统。
辅助扬声器 为改善主扬声器覆盖不良的区域的音质而安装的附加扬声器。注:辅助扬声器一般覆 盖池座前排、开口较小的挑台下的后排等区域。
拉声像扬声器 通常安装在舞台台口两侧下部， 以达到将主扬声器声像位置下移的扬声器。
舞台返听扬声器 舞台监听扬声器 舞台监听音箱
设置在舞台上，用于提供给演员听闻的扬声器。
监听扬声器 可以选听扩声系统各个环节、评价声音质量的高质量扬声器。
楔形扬声器 专门为舞台返听设计的扬声器。
传声器 将声信号转换为相应电信号的电声换能器。
调音台 现场扩声、实况转播或录音用的核心调控设备。其功用是将传声器及音源设备的音 频信号，根据需要进行放大、修饰、混合处理后，将信号输出的设备。
模拟调音台 采用模拟方式对输入信号进行处理，并输出模拟信号的调音台。
数字调音台 可将输入的模拟信号转换为数字信号进行处理、或对直接输入的数字信号进行处理， 并可直接输出数字信号或转换为模拟信号输出的调音台。
调音控制工作位置 声系统操作人员的工作位置。一般包括扩声控制室、现场调音位和监听调音位等。
空间声像系统 具有三维空间定位和声像移动效果的扩声系统。
声场控制系统 采用多通路系统,利用电声设备结合剧场内建筑条件，进行混响时间和反射声等声场 特性的有源控制,达到改进剧场的音质的扩声系统。
声音控制系统 传声器布置在舞台上方直接指向声源,利用原始声信号与系统的脉冲响应进行卷积 来附加混响后并通过扬声器重放的扩声系统。声音控制系统用来处理直达声场。
电子反射能量系统 利用装在舞台上方反射板内的传声器拾取声信号,经延迟后作为早期反射声出装在 侧墙和天棚上的多只扬声器项听众区重放的扩声系统。
多通路混响系统 传声器布置在观众厅，不直接拾取舞台上的信号，每只扬声器处于每只传声器的混 响半径以外，达到总放大量是各条通路的放大量之和的多通路人工混响系统。
房间音质可调系统 采用数字式电子混响器与厅堂进行电声耦合,以调节厅堂内整体或局部的声学特性 的多通路电子混响系统。
舞台监督指挥系统 舞台监督指挥演出过程、呼叫演员以及舞台技术工作人员之间的通讯联络系统。
舞台监视系统 通过摄像机将演出进程的主要画面传送到舞台监督控制台、化装室、演出技术用房 等场所，用于辅助演出顺利进行的监视系统。
灯光提示 演出中在不能用声音进行联络的情况下使用的联络提示方式，不同颜色的信号灯代 表不同指令。
公共广播系统 向观众厅、前厅等区域进行广播的声系统。
紧急广播系统 应急声系统
当发生灾害和紧急情况时，广播信号可以强行切入剧场内所有广播系统和扩声系统， 进行报警、疏散、指挥的扩声系统。
5.4视频投影系统
视频设备 用于摄取图像，及将视频信号记录、重放、放大和传输的设备及其组合。
投影设备 包括投影屏幕、投影机或放映系统在内的设备总称。
显示屏 将视频信号通过特定的传输设备显示到屏幕上的设备。
LED显示屏 由LED器件阵列组成的显示屏幕。
电视转播专用箱 为电视转播车提供电源、音视频交换信号接口的专用箱式设备。
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5.5舞台幕布
大幕 设于镜框式舞台台口、以纺织材料制作的分隔舞台与观众厅的软幕。
檐幕 挂于主舞台上部，与台口平行的、用以遮挡台上设备的横条幕。
前檐幕 安装于大幕前面的檐幕。
纱幕 用网眼纱制作的无缝幕。
边幕 侧幕 条幕
挂在舞台两侧吊杆上，用以遮挡舞台侧面空间的垂直条形幕。
场幕 二道幕
设置于主表演区,用于切换场次的幕布。
天幕 悬挂在远景区表现天空景色、营造深远空间效果的幕布或刚性结构。
全景幕 覆盖舞台两侧和后侧、表现广阔天空景色、营造深远空间效果的幕布。
吸声幕 隔声幕
用吸声材料制成的幕布。
造型幕 轮廓幕
幕布上部固定，以垂直等距布置的多根单独驱动钢丝绳，由下部将幕布提升到不同 的高度并形成异型垂花装饰的幕布。
串叠幕 幕布上部固定，以垂直等距布置的多根钢丝绳同时由下部提升可形成垂花装饰的幕 布。
5.6舞台台面
舞台地板 适用于舞台演出的专用地板。
舞台地布 用于遮盖舞台地板的大块帆布，是舞台地面装饰的一种，用涂漆或绘画来表现地面 铺设材料。
舞台地胶 演出舞蹈时，铺设在舞台地板上具有良好弹性的薄垫。
5.7 绘景、制作与修理设备
绘景设备 绘制布景所用的设备。
制作设备 演出用布景、道具、服装等的制作所需的设备。
木工设备 木工间设置的锯、创等机械与木工所用手工工具的总称。
金属件制造设备 制造简单铁皮金属道具的手工工具。
缝纫设备 用于缝合织物以制作或修理布景和服装的机器。
整洗设备 用于洗涤、干燥、熨烫和整理衣物的设备。
修理间设备 演出用布景、道具、服装等修理所需的设备与工具。
布景储存及运输设 备 大型剧场里用于自有布景储存和外来布景转运的机械设备。
【大纲要求】
2.《演出安全》 (GB/T36729-2018)中的术语定义、分类、演出安全规程、演出安全规范、演出事故分类、  演出安全分类等内容。
【重要小提示】该部分考查以下几个知识 点3.术语定义及分类
舞台 适合表演且具备表演必不可少设施设备的空间。
舞台艺术 集文学、音乐、舞蹈、美术于一体的综合艺术。
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演出活动 演出场所内舞台艺术表演的全过程。
演出行业 从事文艺表演的行业。
文艺创作生产机构 为满足公众文化生活,演出行业从事文艺创作生产和举办现场文艺表演活动 的相关机构
表演团体   演出院团 演出行业从事艺术生产和表演的法人组织
演出场所经营单位 从事演出场所经营管理的法人组织。
演出经纪机构 从事艺术表演居间、代理活动的法人组织。
文艺生产性服务机构 为文艺创作生产提供要素服务的机构。
营业性演出 以营利为目的为公众举办的现场文艺表演活动
公益性演出 保障公民基本文化权益的文艺表演活动。
演出场所 适合文艺表演、具有舞台和看台，具备必不可少舞台设施设备的场所
剧场 构成观演关系且舞台和看台是永久性固定设施，并具有观演基本设施和基础 舞台系统的艺术表演场所。
专业剧场 专门用于文艺院团特定表演形式或戏剧形式用途的具有合成排练、彩排和实 验演出等功能，满足驻场演出的生产设施。
综合剧场 以某类专业剧场为主,兼顾其他表演性质或表演形式的演出场所
多功能剧场 为适应不同性质的演出，舞台、声场等演出功能可以调制或变化的专业剧场
多用途剧场 具备艺术表演功能，并具备会议、报告、展览等其他功能的公共文化服务设 施
剧院 管理剧场的法人机构
大剧院 在同一物理场所具有两个或两个以上剧场的剧院
临时搭建演出场所 由非永久性舞台和看台形成的表演场所。
安全 免除了不可接受的风险的状态。
演出安全 确保演出活动免除了不可接受演出风险的状态
人身安全 确保人的生命和健康不受伤害的状态
财产安全 确保财产不受损害的状态
演出生产安全 确保演出能力和演出活动不受损害。
演出职业安全 确保演职人员从业能力不受损害。
演出质量安全 确保观众生命与精神或身体健康不受伤害。
演出公共安全 确保演出活动避免发生群死群伤事故。
演出风险 演出活动过程中造成伤害的综合衡量，包括伤害发生的概率和伤害的严重程 度
事故 造成人身或财产伤害的状态。
演出事故 演出活动全过程中造成了不可接受的结果
失能 失去原有的能力或效能
伤害 导致失能超过一个工作日及以上
第一类演出事故 演出活动过程中造成人身生命或健康伤害、财产损害的结果
第二类演出事故 演出活动过程中引起生产安全事故、职业安全事故、质量安全事故、公共安 全事故和文化安全事故的结果。
演出生产安全事故 对文艺创作生产能力或演出活动产生不可接受的伤害。
演出职业安全事故 文艺工作者从业能力受到不可接受的伤害。
演出质量安全事故 对观众产生不可接受的身心伤害。
演出公共安全事故 引起群体伤害事件。
危险(源)  隐患 可能导致伤害的潜在根源。
第一类危险源 可能发生意外释放能量或危险物的危险源
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第二类危险源 导致能量或危险物约束或限制措施破坏或失效的各种因素
危险源辨识 识别危险源的存在并确定其特性的过程
危险防范 消除潜在危险性、存在条件或触发因素的过程
职业安全专员 专职安全人员 专门从事剧院安全管理职能,具备危险识别、危机认知、救险处理能力的专 职人员
5  分类
5.1 剧场类型
剧场按照使用用途和舞台功能划分为:专业剧场、综合剧场、多功能剧场、多用途剧场
5.2 舞台系统划分
舞台系统可以划分为以下部分 :
舞台机械、舞台灯光、舞台音响、舞台视频
舞台监督与通讯、舞美装置、舞台工艺 舞台威亚、幕布、刚性防火幕
5.3 演出事故分类

5.4 安全隐患类别与防范
第一类危险源 第二类危险源
防火 功能缺陷 剧场工艺应符合剧场工艺安全相应标准的要求，满足演出功能和 观演功能需求
防电 系统安全 舞台系统应符合相关要求，防止舞台系统不能正常运行、器材损 坏的事故发生
防坠 安全制度 a 岗位制度：设置职业安全专员或专职安全人员岗位
b 安防制度：建立安全预防的安检制度、巡检制度、监控措施和禁 止声明等
c 安检制度：建立安全检查和安全检验制度
d 安保制度：具备安全保卫措施和安全保护措施
e 安全教育制度：警示演职人员安全意识
防滑 安全意识 舞台技师或舞台系统操作人员具备相应的专业能力和职业规范
防爆 应急预案 应急预案应由第一类演出事故发生后如何避免发生第二类演出事 故的应对措施
5.5 演出安全分类
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5.6 演出活动类别
（1）营业性演出
（2）公益性演出
5.7 演出安全过程分类

6.演出安全规程
建设
规划与设计 （1）剧场选址不应选择地质条件恶劣的位置、建筑高层
（2）新建或改建剧场的可行性研究报告应具备剧院经营方案
（3）剧场设计满足剧场主要使用功能的工艺要求。
（4）临时搭建舞台看台有合格的勘探、设计。
招标投标 （1）建设过程应有舞台系统专业能力的监理工程师全程监理 事故易发工程的施工应有专业监理工程师旁站
事故隐患的隐蔽工程应有明确的安全记录和防止事故发生的提示
（2）隐患的建筑设备不应安装在舞台上下区域或紧邻舞台区域的地方
（3）作业人员应持证上岗
工程验收 （1）经过安全性能测试并具有安全检验检测报告
（2）防火墙或防火幕不合格，不应作为合格工程验收
（3） 吊装等应进行安全测试检验，存在隐患的不应作为合格工程验收
（4）验收景杆的最大荷载安全性
运营
（1）具备主管部门的备案，剧场安全认证是备案的必要条件
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（2）设立安全管理岗位
（3）有明确的舞台系统设备保养、维护和维修制度
5 年及 5 年以上大型维修工程的验收，应有第三方的安全认证
（4）对第一类、第二类危险源进行必要的周期性排查和保养、维护、维修
（5）舞台刚性防火幕非工作状态时应落幕到舞台面。
演出
（1）演出前应有风险预案
（2）演出中确保演出相关活动不发生事故，确保舞台系统各类风险源的排除
（3）作业时间不超过 8H
（4）演出中应有专职安全管理人员
（5）舞台威亚表演未经过演员排练不得使用
（6）表演有明火，应有专门的消防人员持有有效灭火装置候场。
（7）舞台系统操作应有安全操作规程
（8）灯光设计、状态等安装过程中应考虑演出安全问题
7.演出安全规范
剧场
舞台机械系统 \
舞台灯光系统 \
舞台音响系统 \
舞美装置 舞美安全负责人应有经过专业培训的执业能力
舞台视频系统 \
舞台监督与通讯系统 舞台监督应有紧急控制装置或开关
舞台幕布 \
舞台工艺 演员跑场通道应通畅，有障碍物或台阶应有安全防护措施；舞台应有安全提示或 安全防护措施
舞台威亚 \
舞台防火幕 \
剧目
（1）演出不应有淫秽、色情、迷信、邪教、暴力、侮辱的内容，不得有恐怖、残忍的表演方式，不应有利 用人体缺陷、人体变异招徕观众的宣传方式。
（2）演出过程中不应有任何蓄意欺骗观众的演唱和演奏。
服务
（1）演出安全监管宜鼓励社会第三方从事演出安全的检验检测认证
（2）剧场运营管理机构应设有剧场安全管理部门和专业岗位，应明示本剧院演出安全管理规范
（3）演出团体每次演出应有不少于一次的安全警示和安全教育，应符合演出场所的安全管理规范
【大纲要求】
《剧院演出安全等级分类》（GB/T36728-2018） 中危险源识别、事故等级分类、防护等级分类、隐患等  级分类、危险指数评估、演出安全等级分类等内容。
【钉题库提示】该部分考查以下几个知识点
5.危险源识别
第一类 危险源识别
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一般规定 安全评定应识别第–类危险源。包括防火、防电、防坠、防滑、防爆等,不符合任意一 条,均视为隐患。
第二类 危险源识别
一般规定 演出功能缺陷、系统安全隐患、安全管理缺位、安全意识薄弱、应急预案等内容
演出功能缺陷 应按照演出功能检测刷场工艺,剧场工艺应符合相关标准的要求，满足演出功能需求
系统安全隐患 应检测舞台系统安全性能,舞台系统应符合相关标准的要求,防止舞台系统不能正常运 行,乐器和舞美装置等器材损坏的事故发生
安全管理缺位 a） 岗位制度 :
剧院应设置职业安全专员或专职安全人员岗位,且职业安全专员应具备危险识别能 力、危机判别能力、救险处理能力等专业技能。舞台音响师、舞台灯光师.舞台机械师、 舞台监督等专业岗位应经过专业培训持证上岗。
b）安防制度 :
演出活动前应针对第一类危险源建立常规的安全预防制度，包括防火制度、用电制 度、防坠落保护制度、表演区控制湿滑措施、道具枪支管理制度、 门禁安防制度,以及 预防事故的禁止声明等,预防意外危险。
c）安检制度 :
演出活动中应建立安全检验制度、安全检查制度、安全巡检制度，避免事故隐患造 成危险。
d）安保制度 :
演出活动过程中应具备安全保卫措施、安全保护措施和安全监控措施，避免事故发 生。
e）安全教育制度 :
剧院和演出院团应建立演出安全教育制度和危险源警示制度,提高演职人员安全意 识。
安全意识薄弱 舞台技师、舞台系统操作人员、演员在演出活动中应具备安全防护意识,特别是带 有特技或危险动作的表演,应具备安全防范意识、应急保护意识、安全操作意识。
应急预案 演出活动应具备系统故障应急措施、系统失控紧急停止措施、发生事故紧急救护措 施、救援设施和安全疏散措施,冲突事件应对措施,第一类演出事故发生后如何避免发生 第二类演出事故的应对措施。
6.事故等级分类
特别重大事故 30 人及以上死亡,或 100 人及以上重伤,或 1 亿元及以上直接经济损失。
重大事故 10 人及以上,不到 30 人死亡；或 50 人及以上,不到 100 人重伤；或 5000 万元及 以上,不到 1 亿元直接经济损失。
特大伤亡事故 引起第一类演出事故和第二类演出事故,包括 3 人及以上,不到 10 人死亡；或者 10 人及以上,不到 50 人重伤；或者 1000 万元及以上,不到 5000 万元直接经济损 失。
重大伤亡事故 引起第一类演出事故和第二类演出事故,应符合 GB/T6441-1986 中 5.3a）的要求, 且包括 3 人以下死亡（不含 3 人）；或者 3 人以上（含 3 人）,不到 10 人重伤（不 含 10 人） ；或者 100 万元～1000 万元直接经济损失（不含 1000 万元） ；或者 演职人员损失工作日超过 6000 日。
重伤事故或严重事故 引起第一类演出事故和部分第二类演出事故,应符合 GB/T6441-1986 中 5.2 的要 求,且有重伤无死亡或导致演出终止,包括如下情形 :
a）医生诊断为残废或可能残废者 1 人及以上,不到 3 人；或诊断认为受伤较重者
1 人及以上,不到 3 人；
b）演职人员失能伤害超过 105 个工作日以上（含 105 个工作日）；设备损坏不
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能正常演出超过 105 个工作日以上（含 105 个工作日）；
c）导致演出终止；
d）导致 50 人及以上轻伤,或导致 10 人以上的群起事件；
e）直接导致 50 万元～100 万元及经济损失（不含 100 万元）。
轻伤事故或（一般）事 故 引起第一类演出事故和部分第二类演出事故，应符合 GB/T6441–1986 中 5.1 的 要求,且包括:轻伤,或导致演员表演能力丧失不超过 105 个工作日,或导致演出 中断超过 5 分钟及以上,受伤人群不超过 50 人,群起事件不超过 10 人.直接经济 损失不超过 50 万元。
7.防护等级分类
一级防护 防止发生重大事故或特别重大事故对危险源的防护。
二级防护 防止引发重大伤亡事故或特大伤亡事故对危险源的防护。
三级防护 防止引发重伤事故或严重事故对危险源的防护。
四级防护 防止引发轻伤事故或（一般）事故对危险源的防护。
五级防护 对事故隐患或违规现象具有应对措施的防护。必要应对措施包括但不限于具备应 急预案,具有定期安全维护或隐患排查制度.具备专职安全人员或职业安全专员。
8.隐患等级分类
一般规定 隐患等级划分如下五级安全,分别赋值 1.2.3.4.5.数值越大,可能发生事故的严 重性越大,安全性越小
违规隐患 存在不符合安全标准的隐患,并具有五级防护能力,不至于引起伤害及以上程度 的事故。可能事故的严重性赋值 1。
伤害事故 存在的隐患可能发生轻伤事故或（一般）事故,并具有四级防护能力。可能事故 的严重性赋值 2。
严重伤害 存在的隐患可能发生重伤事故或严重事故,并具有三级防护能力。可能事故的严 重性赋值 3。
伤亡事故 存在的隐患可能发生特大伤亡事故或重大伤亡事故,并具有二级防护能力。可能 事故的严重性赋值 4。
特大事故 存在的隐患可能发生“重大事故 ”或“特别重大事故 ”，并具有一级防护能力。 可能事故的严重性赋值 5。
9.危险指数评估
9.1 演出风险估计
事故发生的可能性估计划分为五级。
可能性级别赋值
10% 不太可能 定为 1 级 赋值 1
10%～40% 有一定可能 定为 2 级 赋值 2
50%左右 有可能 定为 3 级 赋值 3
50%～90% 很有可能 定为 4 级 赋值 4
90%以上 极有可能 定为 5 级 赋值 5
9.2 危险指数评估
9.2.1 每一项评定项目，根据可能发生事故的严重性和事故发生的可能性,按照表 1 赋值进行定量评价。
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9.2.2 评估项目的危险指数在 1～4 范围内,风险等级 Ⅰ ,应记录为低风险,评估报告宜建议避免风险异常增 加。
9.2.3 评估项目的危险指数在 5～12 范围内,风险等级Ⅱ ,应记录为中等风险，评估报告宜建议需要进一步 采取措施。
9.2.4 评估项目的危险指数在 15～25 范围内,风险等级Ⅲ ,应记录为高风险,评估报告应建议必须立即采取 措施。
10 演出安全等级分类
10.1 一般规定
演出安全等级分类包括剧院演出安全等级分类和剧目演出安全等级分类。剧院年检和院团每次演出时， 为有效减少事故发生，避免伤亡事故或重大事故发生,宜进行剧院演出安全等级评定和剧目演出风险评估。 剧院宜每年开展一次剧院演出安全等级评定,应至少达到–级安全或二级安全；院团每次演出的风险评估宜 进行剧目演出安全等级评定,应达到一级安全或二级安全。安全检测机构对剧院进行安全检测评价时宜采用 剧院安全等级评定。
10.2 演出安全等级分类.
演出安全等级划分为三级,见表 2。
表 2 演出安全等级分类
级别 类别 要求
一级安全 一级安全剧院 存在违规隐患,但没有发生事故；且剧院具备演出安全例行检查、定期检查、 长期维修制度,具备合格的专职安全人员或职业安全专员。安全等级评定符 合下列要求:剧院存在的违规隐患数量低于 100 项，剧院危险指数总和小于  400,剧院发生伤害事故的频次不高于 10 次,且剧院经营或改造以来未发生 特大伤害及以上的事故,以上条件均满足时,定级为一级安全剧院。
一级演出安全在一级安全剧院演出,且剧目演出过程存在的隐患和演出剧院存在的隐患的 总数低于 100 项,或危险指数总和小于 400，或演出发生伤害事故的频次不高
于 10 次,演出过程未发生伤亡事故以上的事故， 定级为一级安全。
二级安全 二级安全剧院 发生或可能发生特大伤害事故及以上事故。安全等级评定符合下列要求:剧 院存在的隐患数量超过 100 项（含 100 项）不足 200 项,或剧院危险指数总 和大于 400（含 400）小于 2400,或剧院发生伤害事
故的频次超过 10 次（含 10 次）不足 20 次,满足任何一项,认为剧院违规隐
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患临近特大伤害事故及以上事故发生的临界点,处于隐患危及状态,定级为 二级安全剧院。
二级演出安全在二级安全剧院演出；或在安全剧院演出,剧目演出过程存在的隐患和演出 剧院存在的隐患的总数超过 100 项（含 100 项）不足 200 项,或危险指数总 和大于 400（含400）小于 2400,或演出过程发生伤害事故的频次超过 10 次 （含 10 次）不足 20 次,处于特大伤害事故发生的临界点,属于危机状态.定 级为二级安全。
三级安全 三级安全剧院 存在临近或极有可能发生伤亡事故、灾难事件的重大隐患。安全等级评定符 合下列要求:当剧院事故隐患的任何一项危险指数达到或超过 15 时,认为临 近伤亡事故及以上事故的临界点.剧院处于危险状态。当剧院事故隐患的数 量超过 200 项（含 200 项）或剧院危险指数总和大于 2400（含 2400）,或剧 院发生伤害事故的频次超过 20 次,或发生过一次及以上的特大伤害事故,认 为剧院处于严重危机状态，随时有可能出现伤亡事故及以上事故,定级为三 级安全剧院。
三级演出安全在三级安全剧院演出；或在二级安全剧院演出,存在危险指数达到或超过 15 的事故隐患一项及以上,或事故隐患的数量超过 200 项（含 200 项）或剧院 危险指数总和大于 2400（含 2400）,或剧院发生伤害事故的频次超过 20 次, 或发生过一次及以上的特大伤害事故，认为演出处于临近伤亡事故及以上事 故的临界点,属于危险状态,定级为三级安全。
【大纲要求】
4.《舞台机械 刚性防火隔离幕》（GB36726-2018）中刚性防火隔离幕的适用范围、术语和定义、通用要  求、操作与维修等内容。
【钉题库提示】该部分考查以下几个知识点
1.范围
本标准确立了刚性防火隔离幕设计的一般原则；规定了刚性防火隔离幕的主要组成部分、材料燃烧性 能、操作方式、主要性能参数；给出了刚性防火隔离幕主要组成部分的要求；并对验收测试、操作与维修 等进行了原则性的规定。
本标准适用于在新建、改扩建的剧场及进行刚性防火隔离幕改造时在舞台台口设置的、垂直卷扬。升 降的、一体结构的刚性防火隔离幕。其他场所设置的刚性防火隔离幕或其他形式的刚性防火隔离幕可参照 本标准执行。
3.术语和定义
下列术语和定义适用于本文件。
3.1 防火幕 阻止火灾产生的烟气和热气通过的活动式的幕。
3.2 刚性防火隔 离幕 刚性防火幕
设置在舞台台口处，在火灾情况下可迅速封闭台口,隔离舞台与观众厅或舞台以外 的区域.防止火灾蔓延及烟雾扩散的刚性结构设备。
3.3 幕体 刚性防火隔离幕（3.2）的主要部件,由刚性结构、面板及填充的隔热材料组成。
3.4 自重下降 依靠幕体（3.3） 自身重力克服系统阻力的自行降落。
3.5 疏散 逃生
人员由危险区域向安全区域撤离。
3.6 [幕体]耐火 极限 在标准耐火试验条件下,幕体（3.3）从受到火的作用时起，到失去耐火稳定性（3.7）、 耐火完整性（3.8）或耐火隔热性（3.9）时止的时间。
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3.7 [幕体]耐火 稳定性 在标准耐火试验条件下,幕体（3.3）在一定时间内抵抗坍塌的能力。
3.8 [幕体]耐火 完整性 在标准耐火试验条件下,当幕体（3.3）一面受火时,在一定时间内防止火焰和烟气 穿透或在背火面出现火焰的能力。
3.9 [幕体]耐火 隔热性 在标准耐火试验条件下，当幕体（3.3）一面受火时，在一定时间内其背火面温度 超过规定值的能力。
3.10 消防控制室 设有专门装置以接受、显示、处理火灾报警信号,控制消防设施的房间。
3.11 验收检测 验收前对工程及设备进行的全面检查和测试。
注:检查和测试的范围包括技术资料、技术性能、安全性能以及标志等。
3.12 [舞台机械] 性能测试 使用适当的工具、仪器或设备,采用适当的方法,对舞台机械的安全、载荷、速度、 精度、噪声、运行模式、控制及管理功能等进行的测量与试验。
【大纲要求】
5.《临时搭建演出场所舞台、看台安全》（GB∕T36731-2018）中工艺安全技术要求、安全管理规范、安  全操作规程等内容；《临时搭建演出场所舞台、看台安全监督检验规范》(WH/T92-2021)中适用范围、术  语和定义、监检与检验实施等内容。
【重要小提示】该部分考查以下几个知识点
知识点一、《临时搭建演出场所舞台、看台安全》
1.范围
本标准适用于广场、体育场馆、展览馆、商场、宾馆、厂房、公园和家区等金属构件临时搭建演出活 动。木构件等临时搭建演出活动参考执行。
本标准也适用于临时搭建演出场所舞台、看台的设计、安装、装台、排练、演出和拆台等过程。
4.总则
4.1 临时搭建舞台、看台安全分类
为确保演出设施、设备安全，确保从业人员和演职人员安全，应不限于遵从生产安全、职业安全和质 量安全。
4.2 临时搭建舞台、看台安全防范
安全防范的标准化对象包括系统、设备、组织、操作人员。
临时搭建舞台的安全防范对象主要针对舞台台面、舞台台上设施、舞台台下设施及舞台区域临时搭建 的舞台附属设施等；
临时搭建看台的安全防范对象主要针对观众席、通道及看台区域临时搭建的看台附属设施等；以及搭 建、演出、拆装过程中的组织行为和操作行为。
4.3 临时搭建舞台、看台风险类型
（a）坠落；（b）滑倒绊跌；（c）坍塌失重；（d）倾覆倒塌；（e）火灾；（f）触电；
（g）系统失控；（h）设备失灵；（i）疏散踩踏；（j）其他。
7.临时搭建舞台、看台安全管理规范
7.1 总体要求
从事临时搭建舞台、看台施工的企业应具备专业施工能力并符合市场准入资格。演出行业组织应对市 场准入进行规范化管理。
临时搭建舞台、看台及专业设备安装施工过程，应有第三方专业机构进行安全检验检测；从事安全检 验检测的专业机构应经过行业管理机构必要的认证。
注：施工过程包括设计、勘探、搭建、拆装。
临时搭建舞台、看台使用的涉及安全的材料、设备，应经过第三方专业机构进行安全技术性能实验验
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证；从事实验验证的专业机构应具备相关行业管理机构认证的执业资格。
7.2 临时搭建演出安全主办机构管理规范
临时搭建演出主办方在演出策划期应具备“安全管理策划方案 ”和“突发事件应急预案 ”，对可能的 生产安全、职业安全、质量安全、公共安全、文化安全隐患进行有效的组织设计和风险管理，对可能发生 的突发事件进行有效的应急处理方案设计。
安全管理策划方案应包括举办场地曾经发生事故的应对方案。
安全管理策划方案应包括规模与人流量控制方案、舞台看台安全方案、安全管理组织设计和责任人负 责制度设计，组织设计应明确不同安全隐患的安全管理组织，并明确主办方的安全组织责任人和安全岗位. 责任人负责制度设计应明确负责人及其承担的安全责任。
8.临时搭建舞台、看台安全操作规程
8.1 总体要求
明确应具备的安全防护用具，并具有明确的操作规程。 安装、拆装包括装台、拆台应具有明确的操作规程。
操作规程应规范连续工作时限，每一位工作人员连续工作时间不应超过 8h，避免疲劳作业引发事故。 操作规程应根据工作定额、工作时限、劳动力和工作量规范必不可少的工作周期。
8.3 舞台专业岗位安全操作规程
舞台专业岗位应设置岗位从业能力考核标准，按照从业能力持证上岗。
舞台专业技术岗位应有明确的职业道德规范，职业道德规范包括但不限于以下内容：
（a）真实报告自身的从业能力，
（b）具有基本的保护演员、职员、观众和自身生命安全和健康的安全意识，具备保护系统安全、保 护财产安全的意识和能力；
（c）具备保证演出质量安全的意识和能力，并具备拒绝假唱假演奏的技能。
知识点二、《临时搭建演出场所舞台、看台安全监督检验规范》
1.范围
本文件适用于剧场、广场、体育场馆、展览馆、商场、宾馆、公园和景区等金属构件临时搭建用于出 活动舞台、看台。
3.术语和定义
临时搭建舞台 为短期演出搭建，演出结束即拆除的舞台
临时搭建看台 为短期演出搭建，演出结束即拆除的看台
额定载荷 产品制造商规定的设备结构允许的最大外载荷，包括动载荷和静载荷
设计载荷 设计载荷
测试载荷 用于测试设备结构性能施加的载荷
过程监检 由设备监检机构按相关标准对临时搭建舞台、看台施工过程中的安装质量进行见 证、检验和核查
验收检验 由设备监检机构按相关标准对临时搭建舞台、看台施工过程中的安装质量进行见 证、检验和核查
4.监检与检验实施
实施组织 各类演出活动的临时搭建舞台、看台应组织过程监检。其中：观众人数在 10000 人 （含） 以上或演职人员在 500 人（含） 以上的演出活动场所临时搭建舞台、看台应 组织过程监检并进行验收检验。
工作委托 演出组织单位或演出承办（经纪）机构应在临时搭建施工单位进场前不少于 10 个工 作日确认（委托）过程监检和验收检验机构，且应督促设计、施工单位准备好能够 满足搭建条件的设计资料和相关施工材料。
监检和检验机构要 （1）承担临时搭建演出场所舞台、看台过程监检的机构应具备以下条件：具有法人
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求 资格，设备监理服务能力范围应覆盖临时搭建演出场所舞台设备，能够独立、公正 和规范地开展服务工作。
（2）承担临时搭建演出场所舞台、看台验收检验的机构应具备以下条件：具有法人 资格，检验服务能力范围应覆盖舞台设备，并具有临时搭建舞台、看台检验检测机 构资质认定证书，能够独立、公正和规范地开展服务工作。
【大纲要求】
6.《演出安全 第 6 部分：舞美装置安全》（WH/T78.6-2017）中适用范围、分类、设计文件、管理规范、  操作规程； 《演出安全 第 7 部分：舞台威亚安全》 （WH/T78.7-2021） 中适用范围、术语和定义、风险  评估与风险减小、设计审查与过程监检及验收检验要求、使用与维护要求等内容。 (掌握)
【钉题库提示】该部分考查以下几个知识点
知识点一、《演出安全 第 6 部分：舞美装置安全》
1.范围
本部分适用于室内或室外与演出活动有关的舞美装置和舞台置景。
5.分类
A 类装置 较简单的装置。
人力移动的各种舞美布景、装置, 自重轻且无载人、载物要求,舞美装置高度小于 5m。
B 类装置 复杂程度中等的装置。
中、大型舞美装置,有适当的载物和载人要求,长期和固定使用,舞美装置高度在 5m~10m 之间,舞美装置上吊挂小于等于 2kN 的重物。
C 类装置 结构复杂或含有机械运动部件的设备。
有复杂的使用要求的大型、超大型舞美装置,承载重物,人力移动,有载人特技表演 功能,舞美装置高度大于 10m,舞美装置上吊挂大于 2kN 的重物。
6.舞美装置安全技术要求
6.7 设计文件
设计文件 应包括舞美装置的说明书、清单、设计图、结构图、计算书、安装图、使用说明书、 风险评估报告。
设计图 A 类:需要有表示主要尺寸、界限的技术设计图,
B 类:需要提供技术设计的结构图,有明确解释舞美装置使用方法的说明书。 C 类:装置应由第三方机构进行安全检查。
说明书 说明书应对演出排练、舞台上装台、舞美装置移动等情况下,舞美装置如何布置、 使用、连接、组装、运转和实施进行详细说明。
安装图 安装图中应对零部件有相对应的编号
计算书 /
装置布景的装饰材 料 达到相应的防火等级要求。
风险评估报告 /
舞美装置清单 可以检索到所有部件单元和零部件,包括每一个单元的名称、图纸编号、分类。
7.管理规范
施工和验收的要求 所有由易燃材料构成的装置在出厂时应提供阻燃合格证书,并在使用时应接受由当 地消防部门组织的阻燃验收。
长期没有使用的装置,若时长超过 1 年,再次使用前应重新进行验收。
金属结构件 结构件所用材料应符合有关标准,并有出厂检验及质量合格证。
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型材结构壁厚应大于等于 2mm,
所有结构件在焊接前应进行预处理
焊接工作应由取得相应合格证书的焊工担任,焊缝质量应符合有关标准
木结构 封木制多层板前,应在多层板背面涂刷两遍防火涂料并晾干。
根据面板厚度确定封板钉距离,一般在 100mm~200mm 之间,螺钉分布均匀,钉帽嵌入 深度 应在 1mm~3mm 之间。
封板后框架无明显变形,框架与木板接触紧密,版面平整；接缝过渡平和、无隆起现 象；搭接、对角封板缝隙严密；修边端面棱角光滑。
安装供表演使用的木地板时,木地板下面应采取减震隔音措施。
涂装与装饰 根据装置表面要求效果选择喷绘时,拼接缝应严密,图案连贯,无皱褶。
根据装置表面要求效果安装 LED 屏,应牢固,缝隙均匀、平整,电源线隐蔽和安全。 根据装置表面要求效果制作灯箱,灯箱亮度应一致,表面平整无阴影,四周不漏光。
根据装置表面要求效果制作光晕景片,光晕景片应亮度柔和,光线连续,灯光不穿帮。
8.操作规程
装台/拆台
人身安全 1.所有从事舞美装置安装工作的人员都应佩戴个人防护装置(PPE)才能从事舞美装置 的安装工作。
2.从事特种设备吊装等作业人员应按照国家对特种设备作业相关要求持证上岗。 3.从事 2m 以上高空作业人员应佩戴安全绳
现场安全 1.舞美装置搭建现场作业面应设有专职安全员,负责现场人员、设备的安全。
2.现场作业面应有醒目的警示标识,有可能产生人员跌落的区域要设置围栏和警示标 识。
3.从事现场电气设备安装、电气焊接等作业,工作人员应持证上岗,焊接施工前应对工 作现场易 燃、可燃物品进行清除和隔离并办理动火证,在规定的时间、区域内动火施 工；高空电气焊接作业时,地面应有专职人员看管现场。
4.现场电气焊接作业面要配备消防人员和灭火设施现场监护,电气焊接作业应确认无 火源隐患后方可撤离现场。
装台技术文件 装台技术文件应包括按照幕、场顺序编排的舞美场景效果图、现场测绘表、安装作业 指导书等。
现场区域划分与管 理 1.区域划分应事先征得现场主管方的同意,根据工作量的大小确定使用面积,照明、通 风情况良好,用电方便,四周无易燃物品,定置摆放消防器材。
2.大型项目或安装有台下机械的项目,应绘制安装现场平面图并张贴在醒目位置,平 面图中应 包括:方位、外围隔离带、区域划分、电源箱、灭火器位置、重点控制的危 险区域等。
3.安装现场应确定用于装台人员在装台作业期间休息、就餐的休息区。 4.室外装台应设置用于夜间巡视和对现场看管的夜班值班室。
装台前检查 装台前应按照图纸对构件进行质量检查；对配套的机电液元器件按照图纸进行检查。
景片吊装 1.所有吊装景片都应按照安装图进行标记和安装,安装的位置、公差应符合安装图的 要求。
2.拼装框架吊装时,应确认框架的连接处已焊接加固或螺栓紧固后才能解除吊装缆 绳。
3.吊装幕布等软景,钢丝绳的安全系数为 5 或以上,总线钢丝绳的安全系数为 10 或以 上。
4.吊挂带有金属框架的软景,框架刚度符合设计要求,设置合适的吊点,悬挂后的框架 没有明显 的变形,软景平面平整、无褶皱。
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5.吊装带有供电电源的景片(如灯箱、光晕景片)时,应在电检后吊装到位并使用。 6.有运动要求的景片,应反复检查、设置景片的起始位置并标注。
地面装台作业 1.所有在地面安装的装置都应按照安装图、说明书进行标记和安装,安装的位置、公 差应符合安装图的要求。
2.对于整体安装的装置,应检查现场安装条件,包括地面材质、有无受力点、保护措施 等,按设计图作业。
3.对于需要分体安装,并要现场制作、拼装的装置,应检查现场制作件的质量,如焊缝、 螺栓紧固件、拼装件之间连接等,再按照整体安装的装置步骤进行后续作业。
4.对于装置结构的装饰材料(如木地板、玻璃板、彩砖等),应按照相关的规范和设计 图进行 作业。
5.对于搭建供演员表演使用的台面,整体平面度为 3/1000,相邻台面的间隙小于 3mm, 高差小于 2mm。设置有台下机械设备,固定台和升降台台面的间隙小于 10mm,高差小于 3mm。
6.演员上下场的通道应畅通,通道高度不小于 2.5m,通道两侧壁平整光滑,没有尖锐突 起物。 通道内应设置有低度照明灯,演员、工作人员行走路线有醒目的标识。
7.有高差的相邻台面,台唇边缘应设置警示标识,高差超过1m 时应设置栏杆或采取其 他必要 的安全措施。 示例:警示标识可采用如反光条、警示灯带等。
8.安装落地景片时,其下部应与地面设备设施有效连接并保持稳定,其上部应与立柱 的框架或 桁架有效连接。
9.因现场环境的原因,落地景片与上部没有有效连接时,应有 2 个或以上钢丝绳连接 吊点。防 止落地景片倾覆应用钢丝绳和索具螺旋扣进行调整,使钢丝绳始终处于张紧 状态。
10.安装 LED 屏框架应向后倾斜 0.5 °- 1 °,并设置顶角为 30 ° 的斜支撑并加适当的 配重块。
电气安装及检测 1.剧场、体育场等防火等级要求高的公共场所,应采用低烟雾(LSF)、阻燃型的电缆, 动力电缆、 控制电缆的型号、 电压、载流量、截面、芯数、外护套等应满足其电路 类型、信号传输、使用环境和敷设方式的要求,并符合相应的国家标准。
2.在有人员、设备经过的地方敷设电缆,应按照用途及方向固定敷设并采取防止机械 损伤的措施。固定在移动设备上的电缆应有防止机械损伤的措施,当设备移动时电缆 不应承受拉力和磨损。
3.对大型项目中的灯光、音响、LED 屏、 电动机等回路的配电箱(柜),应采用统一标 识予以区 分；对小型项目各回路在配电箱(柜)内应做出明确标示予以区分。
根据项目的情况,分别计算舞台机械设备、安装加工设备、电动工具的用电量和用电 总量,向 现场电力主管部门申请临时用电。
4.配电箱(柜)周围应配置消防器材。
5.灯饰所用材料的燃烧性能等级不应低于难燃性(B1)级。
6.电气安装工作检测验收后应有专人对安装设备进行巡视和看管。
7.对于保留剧目的机电装置应定期进行检查和维护,对于巡演剧目的机电装置应在运 输前进行检查和维护保养。
8.对于大型和重要活动,用电设备和设施宜进行电检或消检后投入使用。
室外舞美装置的安 装 室外不宜安装吊挂景片、大面积喷绘框架景片和移动景片。
脚手架地台适用于室外广场、体育场等临时性、大规模演出场所,在搭建的脚手架上 1.敷设标准 地台构成演出平台。地台高度大于 1m 时,脚手架应有斜撑,立管下部应 有 0.15m×0.15m 多层板保 护垫板。
2.地台搭建要设置上下舞台的台阶、护栏,演员、工作人员行走路线应有醒目的标识。 临时设置 配套的机械设备应与管架固定。
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3.室外安装时应充分考虑景片的形状、面积受风荷载、雪荷载等条件的限制,每个景 片应设置 2~4 个支撑梁架,并加配重。
4.室外安装落地景片时,应在其背面搭建与景片高度相同的双排脚手架作为固定依 托。
5.室外景片安装前应搭建辅助设施,安装手动或电动电葫芦及滑轮,景片定位安装后 应与地面 生根或与地台连接加固。
6.室外作业应有防雷措施,雨雪和 6 级以上大风天气应停止室外作业。 7.脚手架高度大于 20m 时应加装避雷装置。
8.室外电气安装工作如遇到雨雪、大风天气,应停止电气施工作业。
拆台 1.根据拆台工作量编制拆台作业计划,应确定拆台使用设备、人员、专用工具和辅助 器材,遵循 先装后拆、先高后低、先表后内、谁装谁拆的原则进行。
2.拆台作业计划中应包括拆台作业顺序、包装方式、装车摆放、运输地点等,还应明 确一次性使用和重复使用景具的不同要求和注意事项。划分构件摆放区域,准备垫板、 包装材料,确定运输方式。
3.拆台顺序为:先搬运独立物品,依次拆卸吊挂景片、固定景片、台阶、台面、地台框 架、观众 和机械设备,在互相不干涉的前提下可同时交叉作业。
4.对于保留剧目的装置,在拆台前应绘制现场平面图,包括:各景具相对位置、编号、 与相邻构 件安装连接方式,做好标记和记录。
拆台结束应检查、清洁、恢复现场原有状态。
演出/排练
演出/排练前 1.根据项目制定演出/排练服务计划,确定人员的岗位、职责、工作内容,做好风险评 估分析,针对演出/排练过程中装置和设备有可能出现的故障,应制定应急措施。
人员应提前 2h 到岗,并对以下方面进行检查或调试 :
——配电系统、机械设备及其操作系统、灯光、音响、视频等设备处于正常工作状态； ——布景、装置、道具的质量及位置,确定上下场顺序、方位及搬运人员的分工；
——各类效果器等设备处于正常工作状态；
——演出场所的警示和引导标识等安全防范措施到位。
2.布景、道具、装置上粘贴便于演员、工作人员识别的标识和上下场路线。
演出/排练期间 1.人员应按时到岗,并按照演出的要求,完成舞台装置、道具的各种动作,实现演出效 果。
装置、道具搬运人员应着深色衣服、软底鞋,并按照演出节奏工作,不得穿帮。
应熟悉演出场地前后、左右、高低变化状态,以及搬运道具上下场路线、在节目中使 用时间和顺序、摆放位置。
2.手动、电动操作装置的时间、速度、行程、起始位置,按照演出的节奏进行,电动机、 液压站等驱动系统区域要有明显的警示标识,在演出/排练期间应设有专人看管。
配合演出使用的效果器,应按照演出的节奏使用。燃放烟雾特殊效果的效果器使用, 如冷烟花,应提前与消防部门联系。使用水效果时应做好演出场地的各种防范措施。 植物道具应选择好进场时间并采取适当保湿措施；动物道具应有免疫证明,由专人看 管。
入库
应按照清单对运输回库的装置、道具逐项核对、整理、登记入库。
可按照景具的结构、功能合理划分摆放区域,也可按照项目专用景具、借用代用景具和通用景具三部分划分 景具的摆放区域,对景具应做好防尘、防潮、防锈、防变形。
应对损坏、变形、需维护的景具进行维修,不可修复的景具做报废处理。
应对专用、通用装置的信息分类登记,包括名称、规格、数量、像片和存放位置编号。
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知识点二、《演出安全 第 7 部分：舞台威亚安全》
1.范围
本文件适用于设置在各种演出场所的威亚系统。这些场所包括各类专业剧场、多功能剧场、主题剧场、露 天剧场、各种秀场等室内外演出场所，以及体育场、体育馆等供各类集会、大型活动的其他场所。
除舞台外，将观众区作为演出空间的情况，也适用于本文件。
3.术语和定义

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4.风险评估与风险减小
4.1 风险评估是包括风险分析和风险评价在内的全过程，是在风险分析的基础上，通过采取一系列的控制措 施，量化测评风险因素带来的影响或损失的可能程度，最终实现可容许风险的过程。
4.4 在对威亚系统进行危险识别时，应根据具体威亚设备的结构和特性，识别所有可能对观演人员或设施造 成伤害或损伤的危险，它应涵盖整个威亚生命周期内的各个阶段，包括威亚的制造、组装、运输、安装、 调试、试运行、正常使用、报废、拆卸等。危险识别涉及的范围有机械危险、 电气危险、振动危险、噪声 危险、热危险、加速度危险、有害物质危险、威亚对环境引起的危险以及在威亚设计中被忽略的人体工效 学而产生的危险等。
4.6 根据风险评估的结果，应有针对性地采取相应措施，将风险消除或减小到可容许风险的水平，使风险处 于可控状态。在减小风险时，应遵循以下优先顺序：
a) 本质安全设计措施
b) 安全防护和补充保护措施
c) 使用信息
11.设计审查、过程监检与验收检验要求
设计审查
基本要求 设计文件至少应包括施工图、计算书、风险评估报告等内容。
施工图、计算书、风险评估报告等文件应有设计、审核、批准三级签字， 签字人员应为具有与其承担的工作相适应的能力且具有相应资格的技术人 员。
设计审查工作宜由具有相应服务能力的第三方机构承担。
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施工图要求 威亚系统施工图包括但不限于以下内容： 图纸目录、设计总说明（包括项  目概况、采用标准、设备 清单及技术规格表、材料要求、加工装配要求、 工厂试验要求、涂装要求等）、工艺布置图（包括平面 布置图、剖面图）、 驱动机械、卷扬机构、牵引机构、承重结构、安全设施、 电气和控制系统  图（包括控制原理图、电气设备布置图、线缆敷设图、设备总用电量）等。
计算书要求 威亚系统计算书包括但不限于以下内容：驱动机械、卷扬机构、牵引机构、 支撑结构、承重结构、悬吊元件、安全设施和关键连接件等的强度、刚度 计算、设备功率计算、安全系数等。
风险评估要求 风险评估报告包括但不限于以下内容：机械安全风险、 电气安全风险、操 作维护风险、人员安全风险（加速度、碰撞）等评估。风险评估报告至少 应有危险源识别、风险危害评价和风险降低措施等内容。
过程监检
设计审查报告查阅 威亚安装单位需提供审查结论为合格的设计审查报告才可以进场施工。
管理制度和人员核查 威亚安装单位应建立健全内部质量管理制度，具有相应能力与资格的专职 质检人员，对所有施工工序实施有效管控。
质量证明文件审查 威亚安装单位应提供质量证明文件
验收检验
验收检验条件 验收检验应在威亚系统试运行结束，且过程监检结论为合格后进行。
验收检验项目 验收检验应在威亚系统试运行结束，且过程监检结论为合格后进行。
验收检验方法 （1）资料检查：查阅是否有设计审查合格报告及过程监检合格报告。
（2）设备安全设施检验：
（3）设备性能测试：载荷测试、速度测试、停位精度测试(根据需要)、同 步精度测试(根据需要)、 电气系统安全测试、 电气系统信号传输可靠性测 试、控制操作系统测试
验收检验数量 威亚设备应逐台检验。
验收检验报告 验收检验结论应为： “合格 ”和“不合格 ”。
设计审查
12.使用与维护要求
一般要求
使用方应成立威亚安全使用管理机构，配备各岗位人员并明确各岗位职责和责任人。该机构全面负责威 亚系统的使用与管理，确保威亚安全运行。
各岗位人员应经过培训并考试合格后，持证上岗。
根据相关标准、规范和设备使用手册，制定威亚安全管理制度、威亚安全操作规程、各岗位人员职责等 并检查执行情况。
编写威亚应急预案并配合演练，组织实施。
使用要求
严格按照厂家的操作使用手册使用设备。 不应超载使用设备。
不应在发生偏载的情况下使用设备。 不应在没有人员看护下使用设备。
不应在没有得到舞台监督清晰指令下使用设备。 不应在故障状态下使用设备。
不应在大风、雷电、雨雪天气等恶劣环境下使用室外威亚设备。
设备运行中遇到故障及其他突发情况时，应根据威亚应急预案迅速处置。
日常检查与维护要求
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日常检查 根据设备使用指导手册和威亚安全管理制度规定的周期和项目，严格执行 日常检查。
日常检查应有详细记录并存档，检查结果确认不少于两人，即检查执行人 员和设备安全管理人员。
应做到设备每场次正式运行前、后必检，确保设备不带病工作。
日常维护 制定“ 日检 ”“周检 ”“月检 ”“年检 ”等日常巡检及例行维护保养制度、 记录表格并备案。
根据设备使用频次，设备厂家或专业机构每六个月（最长不超过一年）应 对威亚设备进行一次全面检修和安全验证。
（二）安全管理与应急处置
【大纲要求】
《文化市场突发事件应急管理办法（试行）》及《文化市场突发事件应急预案（试行）》（文市发〔2012〕
27 号） 中关于文化市场突发事件情形和应急处置措施。
【重要小提示】该部分考查以下几个知识点
知识点一、《文化市场突发事件应急管理办法（试行）》
第一章 总则
第二条 本办法所称文化市场突发事件是指在文化市场经营场所、经营活动、行政管理或者综合行政执 法工作中发生的，造成或者可能造成重大社会影响或者严重社会危害，需要采取应急处置措施予以应对的 事件。
第三条 文化市场突发事件包括下列情形：
（一）文化市场经营场所、经营活动中发生火灾、爆炸、坍塌、踩踏等安全事故或者重大治安事件的；
（二）文化产品或者服务含有国家法律法规禁止内容，造成严重社会影响的；
（三）文化市场经营、行政管理或者综合行政执法信息通过互联网等途径传播，引起社会公众广泛关 注，造成严重负面影响的；
（四） 以暴力、恐吓、胁迫等方式阻挠文化市场行政管理和综合行政执法工作，造成人员伤亡的；
（五）因不服从文化市场行政管理或者综合行政执法行为，造成群体性事件的；
（六）其他需要采取应急处置措施予以应对的突发事件。
第四条 文化市场突发事件应急管理应当遵循统一领导、综合协调，分类管理、分级负责，预防为主、 以人为本，属地管理、协同配合的原则。
第二章 突发事件分级
第十条 根据造成或者可能造成的影响范围和社会危害程度等情况，将文化市场突发事件划分为特大突 发事件（I 级）、重大突发事件 ( Ⅱ级）、较大突发事件（III 级）、一般突发事件 (Ⅳ级）四个等级。
第十一条 具有下列情形之一的，属于文化市场特大突发事件（I 级）：
（一）在文化市场经营场所或者经营活动中发生特大安全事故，导致或者可能导致 30 人以上死亡（含 失踪），或者 100 人以上重伤，或者 1000 万元以上直接经济损失的；
（二） 因不服从文化市场行政管理或者综合行政执法行为而造成群体性事件，一次参与人数达到 300 人以上，严重影响社会稳定的。
第十二条 具有下列情形之一的，属于文化市场重大突发事件 ( Ⅱ级）：
（一）在文化市场经营场所或者经营活动中发生重大安全事故，导致或者可能导致 10 人以上死亡（含 失踪），或者 50 人以上重伤，或者 500 万元以上直接经济损失的；
（二） 因不服从文化市场行政管理或者综合行政执法行为而造成群体性事件，一次参与人数在 100 人 以上，严重影响社会稳定的；
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（三） 以暴力、恐吓、胁迫等方式阻挠文化市场行政管理或者综合行政执法工作，造成 3 人以上死亡 或者 10 人以上重伤的。
第十三条 具有下列情形之一的，属于较大突发事件 (Ⅲ级）：
（一）在文化市场经营场所或者经营活动中发生重大安全事故，导致或者可能导致 3 人以上死亡（含 失踪），或者 10 人以上重伤，或者 100 万元以上直接经济损失的；
（二）因不服从文化市场行政管理或者综合行政执法行为而造成群体性事件，一次参与人数在 50 人以 上，严重影响社会稳定的；
（三） 以暴力、恐吓、胁迫等方式阻挠文化市场行政管理或者综合行政执法工作，造成 1 人以上死亡 或者 3 人以上重伤的；
（四）文化市场经营、行政管理或者综合行政执法信息通过互联网等途径传播，引起公众广泛关注， 在全国范围内造成严重负面影响的。
第十四条 具有下列情形之一的，属于一般突发事件 (Ⅳ级）：
（一）在文化市场经营场所或者经营活动中发生重大安全事故，导致或者可能导致 1 人以上死亡（含 失踪），或者 3 人以上重伤，或者 50 万元以上直接经济损失的；
（二） 因不服从文化市场行政管理或者综合行政执法行为而造成群体性事件，一次参与人数在 3 人以 上，严重影响社会稳定的；
（三） 以暴力、恐吓、胁迫等方式阻挠文化市场行政管理或者综合行政执法工作，导致 1 人以上重伤 或者 3 人以上轻伤的；
（四）文化产品或者服务含有国家法律法规禁止内容，造成恶劣社会影响的；
（五）文化市场经营、行政管理或者综合行政执法信息通过互联网等途径传播，引起公众广泛关注， 在本辖区内造成严重负面影响的；
（六）其他需要采取应急处置措施予以应对的突发事件。
第三章 信息报告与发布
第十五条 文化市场突发事件信息报告与发布应当做到统一、准确、及时。
第十六条 文化市场突发事件信息一般情况下实行分级报送，确有必要时可以越级上报。
文化市场突发事件发生后，事发地文化市场突发事件应急工作领导小组应当在 2 小时内向同级人民政 府和上级文化市场突发事件应急工作领导小组报告，并通知相关部门协同处理。
事发地文化市场突发事件应急工作领导小组在采取应急处置措施 4 小时内，应当向同级人民政府和上 级文化市场突发事件应急工作领导小组提交书面报告。
第十七条 I 级突发事件发生后，应当逐级报告至文化部文化市场突发事件应急工作领导小组。 Ⅱ级突发事件发生后，应当逐级报告至省级文化市场突发事件应急工作领导小组。
Ⅲ级、 Ⅳ级突发事件发生后，应当报告至地市级文化市场突发事件应急工作领导小组。
第十八条 文化市场突发事件信息报告应当包含突发事件发生的时间、地点、现场情况、伤亡人数、财 产损失、发生原因、应对措施等内容。
报告内容涉及国家秘密的，应当依照国家有关保密法律法规办理。
第十九条 各级文化市场突发事件应急工作领导小组应当建立新闻发言人制度，确定一名工作人员，统 一发布突发事件信息。
第四章 应急处置
第二十二条 I 级突发事件发生后，文化部文化市场突发事件应急工作领导小组应当派出工作组赶赴事 发地协调、指导、监督应急处置工作。
Ⅱ级突发事件发生后，省级文化市场突发事件应急工作领导小组应当派出工作组赶赴事发地协调、指 导、监督应急处置工作。
Ⅲ级突发事件发生后，地市级文化市场突发事件应急工作领导小组应当派出工作组赶赴事发地协调、 指导、监督应急处置工作。
Ⅳ级突发事件发生后，县级文化市场突发事件应急工作领导小组负责人应当赶赴事发地协调、指导、 监督应急处置工作。
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第五章 事后评估与奖惩
第二十五条 对文化市场突发事件应急处置工作表现突出的集体或者个人，应当给予表彰奖励。
第二十六条 在文化市场突发事件应急处置过程中，有下列情形之一的，应当对负有直接责任的负责人 或者工作人员依法给予处分；构成犯罪的，依法追究刑事责任：
（一）未按照规定采取预防措施导致发生突发事件，或者未采取必要防范措施导致发生次生、衍生事 件的；
（二）迟报、谎报、瞒报、漏报突发事件信息，或者通报、报告、公布虚假突发事件信息，造成严重 后果的；
（三）未按照规定及时采取预警措施，导致损害发生的；
（四）未按照规定及时采取应急处置措施或者应急处置措施不当，造成严重后果的；
（五）不服从上级文化市场突发事件应急工作领导小组对突发事件应急处置工作的统一领导、协调、 指导和监督的。
知识点二、文化市场突发事件应急处置预案（试行）
1 总则
1.1 定义
文化市场突发事件是指在文化市场经营场所、经营活动、行政管理或者综合行政执法工作中发生的， 造成或者可能造成重大社会影响或者严重社会危害的，需要采取应急处置措施予以应对的事件。
1.2 目的
为加强文化市场突发事件应急管理，有效预防和妥善处置文化市场突发事件，最大限度地减少危害和 负面影响。
1.3 适用范围
具体分为以下情况：
1.3.1 文化市场经营场所、经营活动中发生火灾、爆炸、坍塌、踩踏等安全事故或者重大治安事件的；
1.3.2 文化产品或者服务含有国家法律法规禁止内容，造成严重社会影响的；
1.3.3 文化市场经营、行政管理或者综合行政执法信息通过互联网等途径传播，引起社会公众广泛关注， 造成严重负面影响的；
1.3.4 以暴力、恐吓、胁迫等方式阻挠文化市场行政管理和综合行政执法工作，造成人员伤亡的；
1.3.5 因不服从文化市场行政管理或者综合行政执法行为，造成群体性事件的；
1.3.6 其他需要采取应急处置措施予以应对的突发事件。
2 工作原则
文化市场突发事件应急管理应当遵循以下原则：
统一领导、综合协调 分类管理、分级负责 预防为主、以人为本 属地管理、协同配合
3 突发事件等级划分
特大突发事件（I 级） （1）在文化市场经营场所或者经营活动中发生特大安全事故，导致或者可能 导致 30 人以上死亡（含失踪），或者 100 人以上重伤，或者 1000 万元以上直 接经济损失的
（2）因不服从文化市场行政管理或者综合行政执法行为而造成群体性事件， 一次参与人数达到 300 人以上，严重影响社会稳定的。
重大突发事件 ( Ⅱ级） （1）在文化市场经营场所或者经营活动中发生重大安全事故，导致或者可能 导致  10 人以上死亡（含失踪），或者 50 人以上重伤，或者 500 万元以上直接 经济损失的；
（2）因不服从文化市场行政管理或者综合行政执法行为而造成群体性事件，
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一次参与人数在  100 人以上，严重影响社会稳定的；
（3） 以暴力、恐吓、胁迫等方式阻挠文化市场行政管理或者综合行政执法工 作，造成 3 人以上死亡或者 10 人以上重伤的。
较大突发事件 (Ⅲ级） （1）在文化市场经营场所或者经营活动中发生重大安全事故，导致或者可能 导致 3 人以上死亡（含失踪），或者 10 人以上重伤，或者 100 万元以上直接 经济损失的；
（2）因不服从文化市场行政管理或者综合行政执法行为而造成群体性事件， 一次参与人数在 50 人以上，严重影响社会稳定的；
（3） 以暴力、恐吓、胁迫等方式阻挠文化市场行政管理或者综合行政执法工 作，造成  1 人以上死亡或者 3 人以上重伤的；
（4）文化市场经营、行政管理或者综合行政执法信息通过互联网等途径传播， 引起公众广泛关注，在全国范围内造成严重负面影响的。
一般突发事件 (Ⅳ级） （1）在文化市场经营场所或者经营活动中发生重大安全事故，导致或者可能 导致  1 人以上死亡（含失踪），或者 3 人以上重伤，或者 50 万元以上直接经 济损失的；
（2）因不服从文化市场行政管理或者综合行政执法行为而造成群体性事件， 一次参与人数在 3 人以上，严重影响社会稳定的；
（3） 以暴力、恐吓、胁迫等方式阻挠文化市场行政管理或者综合行政执法工 作，导致  1 人以上重伤或者 3 人以上轻伤的；
（4）文化产品或者服务含有国家法律法规禁止内容，造成恶劣社会影响的；
（5）文化市场经营、行政管理或者综合行政执法信息通过互联网等途径传播， 引起公众广泛关注，在本辖区范围内造成严重负面影响的；
（6）其他需要采取应急处置措施予以应对的突发事件。
4 应急指挥机构的建立与职责
4.1 应急指挥机构的建立
各级执法部门单独或者联合成立文化市场突发事件应急工作领导小组，统一指挥文化市场突发事件应 急处置工作。
文化市场突发事件应急工作领导小组组长由各级执法部门负责人担任，成员由执法部门的行政管理、 综合执法、安全生产等相关处（科、队）室负责人组成。
文化市场突发事件应急工作领导小组下设办公室，负责日常值守、信息采集汇总和综合协调等工作。 有条件的区域可成立专家组、后勤保障组等专业工作小组细化分工。
4.2 应急指挥机构职责
（1）文化市场突发事件应急工作领导小组负责指挥、组织、协调本系统有关部门参与应急响应行动， 下达应急处置任务；
（2）与同级人民政府及相关部门进行联系与协调，及时向同级人民政府和上级行政主管部门报告、通 报有关情况和信息；
（3）对外统一发布信息，研究解决突发事件中的重大问题，主动做好新闻媒体的信息沟通工作。
5 预防预警机制
5.1 预防机制
（1）各级文化市场突发事件应急工作领导小组应当建立必要的预警和快速反应机制，对各类文化市场 经营场所、经营活动加强事前的监督检查。演练各种应急预案，磨合、协调运行机制；
（2）各级执法部门应当督促文化市场经营场所制定必要的日常安全保卫工作预案、安全责任制度，强 化日常人力、物力、财力储备，提高应急处理能力；
（3）各级执法部门应当督促和指导大型文化市场经营活动的主体在活动举办之前制定相应的安全保卫
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工作方案和应急预案，报当地政府登记备案；
（4）各级执法部门应当建立健全文化市场突发事件应急培训制度，对负有突发事件应急处置责任的文 化市场经营管理人员开展必要的培训；
（5）各级执法部门应当定期对文化市场经营主体开展法律法规、安全生产及应急知识培训，组织必要 的应急演练。
6 应急处理
文化市场突发事件发生后，事发地文化市场突发事件应急工作领导小组应当立即启动应急预案，根据 应急预案的相关规定予以处置。突发事件处理结束后，应急预案自动终止。事发地文化市场突发事件应急 工作领导小组负责人应当及时赶赴事发现场，采取下列应急处置措施：
（1）迅速了解掌握事件性质、起因、发展程度等基本情况；
（2）通知公安、消防、医疗、国家安全、通信等相关部门；
（3）在 2 小时内向同级人民政府和上级文化市场突发事件应急工作领导小组上报；
（4）指导执法部门开展应急处置工作。
针对不同类型的突发事件，文化市场突发事件应急工作领导小组应当采取以下应急处置措施：
6.2 分级应对
I 级突发事件发生后，文化部应急工作领导小组应当派出工作组赶赴事发地协调、指导、监督应急处置 工作。
Ⅱ级突发事件发生后，省级应急工作领导小组应当派出工作组赶赴事发地协调、指导、监督应急处置 工作。
Ⅲ级突发事件发生后，设区的市级应急工作领导小组应当派出工作组赶赴事发地协调、指导、监督应 急处置工作。
Ⅳ级突发事件发生后，县级应急工作领导小组负责人应当赶赴事发地协调、指导、监督应急处置工作。
7 信息上报与公开
7.1 信息报送
基本原则 （1）统一
（2）准确
（3）及时
报送内容 （1）事件发生的时间、地点和现场情况；
（2）事件的简要经过、伤亡人数和财产损失情况的估计；
（3）事件原因的初步分析；
（4）事件发生采取的措施、效果及下一步工作方案；
（5）其他需要报告的事项。
报送层级 （1）I 级突发事件发生后，应当逐级报告至文化部文化市场突发事件应急工 作领导小组。
（2） Ⅱ级突发事件发生后，应当逐级报告至省级文化市场突发事件应急工 作领导小组。
（3）Ⅲ级、 Ⅳ级突发事件发生后，应当报告至地市级文化市场突发事件应 急工作领导小组。
7.2 信息发布
发布原则 提供客观、准确、及时的信息，不得隐瞒和推迟。
发布主体 各级文化市场突发事件应急工作领导小组应当建立新闻发言人制度，确定一 名工作人员，参与突发事件应急处置工作，统一对外发布突发事件信息。
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发布时间 文化市场突发事件发生后，原则上应当在启动应急预案 24 小时内
突发事件处理期间，在文化市场突发事件应急工作领导小组授权下，信息发 布人员应当及时发布相关信息。
发布内容 突发事件的相关信息，包括基本情况、政府立场、政府所采取的措施及取得 的效果，下一步工作方案以及提示公众应注意的事项等。
发布方式 接受采访、发布新闻稿、召开新闻发布会、情况介绍会、记者招待会以及网 络互动、发表声明、谈话等方式及时发布新闻。
8 后期处理
后续措施 突发事件的威胁和危害得到控制或者消除后，在同级人民政府和上级 文化市场突发事件应急工作领导小组的指导下，事发地文化市场突发事件应 急工作领导小组应当采取或者继续实施必要措施，防止发生次生、衍生事件 或者重新引发突发事件。
书面报告 突发事件应急处置工作结束后，事发地文化市场突发事件应急工作领导 小组应当立即配合同级人民政府组织对突发事件造成的损失进行评估，查明 突发事件的发生经过和原因，总结突发事件应急处置工作的经验教训，制定 改进措施，并形成书面材料向同级人民政府和上级文化市场突发事件应急工 作领导小组报告。
经验总结 根据突发事件暴露出的有关问题，进一步修改和完善有关防范措施和处置预 案，必要时提出修改或补充相关法律法规的意见。
奖励机制 对协调、指导、监督、参与文化市场突发事件应急处置工作表现突出 的，文化市场突发事件应急工作领导小组应当依照相关规定给予表彰奖励。
责任追究 在文化市场突发事件应急处置过程中，有下列情形之一的，应当对负有直接 责任的负责人或者工作人员依法给予处分，构成犯罪的，应当依法追究刑事 责任：
（1）未按照规定采取预防措施导致发生突发事件，或者未采取必要防 范措施导致发生次生、衍生事件的；
（2）迟报、谎报、瞒报、漏报突发事件信息，或者通报、报告、公布 虚假突发事件信息，造成严重后果的；
（3）未按照规定及时采取预警措施，导致损害发生的；
（4）未按照规定及时采取应急处置措施或者应急处置措施不当，造成 严重后果的；
（5）不服从上级文化市场突发事件应急工作领导小组对突发事件应急 处置工作的统一领导、指挥和协调的。
【大纲要求】
《文化部关于落实安全生产责任加强文化市场安全生产工作的通知》 （文市发〔2017〕5 号） 中文化市
场经营主体安全生产主体责任。 (掌握)
文化市场经营单位是安全生产的责任主体，对本单位的安全生产承担主体责任。文化市场经营单位的 主要负责人是本单位安全生产的第一责任人，对落实本单位安全生产主体责任全面负责；分管安全生产工 作的负责人和其他负责人对职责范围内的安全生产主体责任负责。文化市场经营单位必须遵守《安全生产 法》等法律法规的规定，牢固树立“安全第一、预防为主、综合治理 ”的安全生产理念，层层落实安全生 产责任，落实各项安全防范措施，提高安全生产管理水平。
【大纲要求】
《应急管理部关于贯彻实施新修改〈中华人民共和国消防法〉全面实行公众聚集场所投入使用营业前消
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防安全检查告知承诺管理的通知》（应急〔2021〕34 号）中关于公众聚集场所投入使用、营业前消防安  全检查告知承诺管理制度的基本内容。
一、充分认识《消防法》修改实施的重要意义。
对于持续优化营商环境，释放市场主体创业创新活力，强化事中事后监管，改革消防监督管理工作具 有重要意义。
本次《消防法》主要修改内容为：一是全面实行公众聚集场所投入使用、营业前消防安全检查告知承 诺管理；二是取消消防技术服务机构资质许可，同时对相应违法行为设定了法律责任。各单位要提高政治 站位，充分认识贯彻实施新修改的《消防法》的重大意义，抓好贯彻落实工作。
二、全面实行公众聚集场所投入使用、营业前消防安全检查告知承诺管理。
公众聚集场所投入使用、营业前消防安全检查， 申请人可自主选择采用告知承诺制方式办理，或者选 择不采用告知承诺方式办理。消防救援机构要通过政务服务网站等方式向社会公布《公众聚集场所消防安 全要求》 ，并向社会公布实行告知承诺管理的范围、依据、条件、程序、期限等。告知承诺管理的流程包 含申请、受理及许可、现场核查三个步骤。
三、加强对消防技术服务活动的监督管理。
取消消防技术服务机构资质许可后，各级消防救援机构要依法督促、指导消防技术服务机构落实主体 责任，加强行业自律、规范从业行为，在具备从业条件后依照法律、行政法规、国家标准、行业标准和执 业准则，提供消防技术服务，并对服务质量负责。
四、开展新修改《消防法》的宣传教育。
要组织全体消防监督执法人员和消防业务受理窗口人员加强对《消防法》修改内容的学习，准确把握 立法精神，加深对条文的理解认识，统一贯彻执行标准。要充分利用报刊、广播、 电视、互联网等媒体， 通过群众喜闻乐见的形式做好法律条文宣传解读工作，加强对企业和群众的指导帮扶和技术服务，切实让 法律制度红利落实落地。
五、文学艺术基础知识和演出市场概况
（一）文学艺术史基本知识
【大纲要求】
中国文学史基础知识；中外音乐史、舞蹈史、戏剧史基础知识； 中国戏曲曲艺史基础知识。
一、中国文学史基础知识
（一） 四书五经
“ 四书 ”指的是《论语》《孟子》《大学》《中庸》；“五经 ”指的是《周易》《尚书》《诗经》《礼
记》《春秋》。
（二）诸子百家思想及代表人物、代表作
学派 代表人物 代表 作 主张
儒家 孔子 《论语》 仁者，爱人； 己所不欲，勿施于人。
孟子《孟子》其一，主张“性善论 ”
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其二，宣扬“仁政 ”，主张“ 民为贵，社稷次之，君为轻 ”
其三，宣扬剥削阶级和被剥削阶级永远存在的合理性 ”
荀子《荀子》其一，批判天命观，提出“人定胜天 ”
其二，主张“性恶论 ”。
墨家 墨子 《墨子》 兼爱、非攻； 尚贤、尚同；
道家 老子 《道德 经》 道法自然、无为而治。
庄子《庄子》天人合一、清静无为。
法家 韩非 《韩非 子》 其一，主张“法 ”“术 ”“势 ”兼用的法治；
其二，提出富国强兵、中央集权的一系列政策。
（三）诸子与先秦散文
先秦散文可分为以叙事为主的历史散文和以说理为主的诸子散文。
“历史散文 ”可分为三个阶段：第一阶段，从夏到春秋时期， 以《尚书》和《春秋》为代表；第二阶 段，从春秋末到战国初期，以《左传》和《国语》为代表；第三阶段，战国中后期，以《战国策》为代表， 以《战国策》为代表，采取国别体，把历史散文发展到新的高峰。
“诸子散文 ”可分为三个阶段：春秋末战国初的《论语》《老子》《墨子》等，战国中叶的《孟子》 《庄子》等，战国末期的《荀子》 《韩非子》等。《荀子》 《韩非子》的鸿篇巨制，则标志着我国古代说 理文已完全成熟。
（四）汉赋与史传文学
汉初骚体赋最流行，代表作家是贾谊，其主要作品有《吊屈原赋》和《鵬鸟赋》 。“汉赋四大家 ”指 汉代以创作大赋出名的司马相如、扬雄、班固、张衡四人。
史传文学是中国历史文学的一部分，兼有历史科学与文学艺术两种成分。汉代司马迁的《史记》是我 国第一部纪传体通史，另一部传记文学名著东汉班固的《汉书》，这是一部“包举一代 ”的纪传体断代史， 展现了西汉广阔的社会生活与各种人物的精神风貌。
（五）建安风骨与魏晋文学
建安时代有“三曹 ” (曹操、曹丕、曹植)、“建安七子 ” (孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘
桢)。
（六）唐宋诗词
1.唐代文学
时期 代表人物
初唐时期 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
王勃，字子安，“初唐四杰 ”之一，主要作品中《送杜少府之任蜀州》《滕 王阁序》最有名，“ 四杰 ”中成就最高。
盛唐时期 以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派以描写山水田园风光或隐逸生活为 其特色；
以高适、岑参、王昌龄等人为代表的边塞诗派则唱出报国安边、奋发进取 的时代强音。
李白与杜甫被称为我国诗歌史上雄视古今的“双子星座 ”。
王维，字摩诘，主要作品有《送元二使安西》 《山居秋膜》等。苏轼赞其 作品为“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗 ”。
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李白，字太白，号青莲居士，人称“诗仙 ”。与杜甫齐名，人称“李杜 ”。 主要作品有《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《将进酒》等。浪漫主义豪放派， 韩愈称赞李杜“李杜文章在，光焰万丈长 ”。
杜甫，字子美，自称少陵野老，人称“诗圣 ”。主要作品有《春望》《茅 屋为秋风所破歌》 《闻官军收河南河北》,以及“三吏 ” ( 《新安吏》 《石 壕吏》 《潼关吏》)、“三别 ” (《新婚别》   《垂老别》 《无家别》)。其 作品为现实主义诗歌艺术的高峰，被称为“诗史 ”。
中唐诗歌 白居易，字乐天，号香山居士。中唐新乐府运动的主要倡导者，与元稹 合称“元白 ”。主要作品有《秦中吟》和《新乐府》,是现实主义传统的继承 者，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作 ”。
晚唐诗歌 杜牧，字牧之，号樊川居士。擅长七绝，代表作有《江南春》《泊秦淮》《寄 扬州韩绰判官》《赤壁》等。
2.宋代文学
宋诗大多政治色彩浓  厚，体现了诗人关心时政 的忧患意识，爱国主义的 诗作在宋代形成空前的  高潮。词的发展，形成了 宋代文学的主要标志。另 外，在小说和戏剧方面， 宋代也有突出的成就。 代表人物
欧阳修
字永叔，号醉翁，又号六一居士。北宋文坛领袖，“唐宋八大家 ”之一。主 要作品有《醉翁亭记》《秋声赋》等。他的《六一诗话》是我国第一部诗话。
司马光
主要作品《资治通鉴》，是我国最大的一部编年体通史
苏轼
字子瞻，号东坡居士，“唐宋八大家 ”之一，在书法上与蔡襄、黄庭坚、米 芾并称“宋四家 ”。主要作品有《赤壁赋》 《水调歌头》 《念奴娇 · 赤壁怀 古》等。开创了豪放词派，与韩愈并誉为“韩潮苏海 ”。
李清照
号易安居士。主要作品有《武陵春》 《如梦令》 《声声慢》等。宋代婉约词
派中成就最高者，是我国古代最重要的女词人。
陆游
主要作品有《书愤》《示儿》《钗头凤》等。是中国古代最高产的诗人。
辛弃疾
字幼安，号稼轩，与苏轼并称“苏辛 ”，人称“词中之龙 ”。主要作品有《青 玉案 ·元夕》《清平乐 ·村居》《永遇乐 ·京口北固亭怀古》等。
（七）古文运动与唐宋八大家
唐宋古文运动是指唐代中期以及宋朝提倡古文、反对骈文的文体改革运动。因“古文 ”这一概念由韩 愈最先提出。
“唐宋八大家 ”又称“唐宋散文八大家 ”，是唐代韩愈、柳宗元和宋代苏洵、苏轼、苏辙、王安石、 曾巩、欧阳修八位散文家的合称。其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、“三苏 ”是宋代古 文运动的核心人物，王安石、 曾巩是临川文学的代表人物。
（八）元明清戏曲与古典小说
朝代 特色 代表人物及其作品
元代 元曲 元曲是盛行于元代的一种 文艺形式，包括杂剧和散曲。 关汉卿：元代杂剧(戏曲)作家，我国戏剧史上最伟大的戏 剧家，元杂剧的奠基人。其作品《窦娥冤》是我国戏曲史上 典型悲剧之一。
王实甫：元代杂剧(戏曲)作家，代表作《西厢记》。
马致远：元代戏曲家、散曲家，代表作有杂剧《汉宫秋》、 散曲《天净沙 ·秋思》 (被称为“秋思之祖 ”)。
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郑光祖：元代杂剧家、散曲家，代表作《倩女离魂》。
白朴：元代文学家、杂剧家，代表作《墙头马上》。
明代 戏曲 戏曲有杂剧和传奇 汤显祖是临川派的代表，《牡丹亭》是我国戏曲的浪漫主 义杰作，作品中提出的反封建、宣扬个性、主张爱情的口号 具有深刻的社会意义和思想意义。
清代 戏剧 成就体现在传奇创作方面 洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。
1.戏曲
朝代 特色 代表人物及其作品
元代-元 曲 元曲是盛行于元代的一种 文艺形式，包括杂剧和散曲。 关汉卿：元代杂剧(戏曲)作家，我国戏剧史上最伟大的戏 剧家，元杂剧的奠基人。其作品《窦娥冤》是我国戏曲史上 典型悲剧之一。
王实甫：元代杂剧(戏曲)作家，代表作《西厢记》。
马致远：元代戏曲家、散曲家，代表作有杂剧《汉宫秋》、 散曲《天净沙 ·秋思》 (被称为“秋思之祖 ”)。
郑光祖：元代杂剧家、散曲家，代表作《倩女离魂》。 白朴：元代文学家、杂剧家，代表作《墙头马上》。
明代-戏 曲 戏曲有杂剧和传奇 汤显祖是临川派的代表，《牡丹亭》是我国戏曲的浪漫主 义杰作，作品中提出的反封建、宣扬个性、主张爱情的口号 具有深刻的社会意义和思想意义。
清代-戏 剧 成就体现在传奇创作方面 洪昇的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。
2.古典小说
从明代开始，小说这种 文学形式充分显示出其 社会作用和文学价值，打 破了正统诗文的垄断，在 文学史上取得了与唐诗、 宋词、元曲并列的地位。 清代是中国古典小说盛 极而衰并向近现代小说 转变的时期。 代表人物
施耐庵
主要作品有《忠义水浒传》 ，是我国第一部反映农民起义的长篇章回体小 说，对后世农民起义产生了巨大影响。
罗贯中
中国第一位全力创作通俗小说的作家。
主要作品有《三国志通俗演义》 (简称《三国演义》)、《隋唐志传》、《三
遂平妖传》。《三国演义》为我国第一部长篇历史章回体小说。
吴承恩
主要作品《西游记》 ，是著名长篇章回体神魔小说，是古典文学中最辉煌 的神话作品，标志着浪漫主义文学的新高峰。
蒲松龄
字留仙，号柳泉居士，世称聊斋先生。主要作品《聊斋志异》 ，是我国古 代著名的文言短篇小说集，以谈鬼说狐方式反映现实。
吴敬梓
主要作品《儒林外史》，是我国古代著名的章回体长篇讽刺小说。
曹雪芹
名霑，字梦阮，号雪芹。主要作品《红楼梦》 ，最伟大的现实主义长篇古 典小说，是中国古典小说发展的高峰。
二、中外音乐史
（一）音乐的存在形式
音乐的存在形式可分为声乐作品（独唱、重唱或合唱）、器乐作品（独奏、重奏及合奏） 以及综合性舞台
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艺术作品（歌剧、舞剧等）
（二）音乐体裁
中国传统音乐的体裁
器乐独奏：

器乐合奏：南音、江南丝竹、广东音乐、山东鼓吹、十番锣鼓。
1.江南丝竹，丝竹乐是指由丝弦和竹管乐器演奏的音乐形式，流行于江苏、浙江和安徽一带， 八大名曲有《行街》、《四合如意》、《三六》等。
2.广东音乐，流行于珠江三角洲。
代表曲目包括《步步高》、《下山虎》、《平湖秋月》、《雨打芭蕉》、《赛龙夺锦》等。
3.山东鼓吹，分以唢呐、管子和笛子为主奏乐器三种类型，常由农民和手工业者在民间红白喜事时演奏。 4.十番锣鼓，明代流行于江南，无锡、苏州和宜兴一带的更为著称。其演奏形式有荤锣鼓和素锣鼓之分。
西方音乐的主要体裁
1.歌剧： 由音乐、戏剧、舞蹈和美术等相结合，而以歌唱为主的一种综合艺术。 常按情节发展的时间、地点划分成幕、场或景。
2.清唱剧：一种大型套曲，有较具体的戏剧情节，由许多种声乐曲组成，用管弦乐队伴奏。 3.艺术歌曲： 由作曲家为某种艺术表现的目的，根据词作者的作品而创作的歌曲。
4.交响乐：管弦乐套曲。 曲式结构宏大、内容深刻而富于戏剧性、管弦乐写法复杂而音色对比鲜明。 5.协奏曲：或称“独奏协奏曲 ”。由一种独奏乐器和管弦乐队组成的一种套曲体裁。
6.室内乐：一般情况下指重奏音乐——演奏者从两个人到八九个人不等，每个人演奏一个声部。 7.音乐剧：类似轻歌剧的一种舞台剧，19 世纪 90 年代盛行于伦敦的喜歌剧和滑稽剧发展而成。
（三） 中国传统歌曲与乐曲 古代歌曲
1.关山月
《关山月》原为汉乐府鼓乐“横吹曲 ”中的曲目，系守边战士在马上吹奏的军乐，乐曲表现了征人思 乡报国的情感。
2.胡笳十八拍
胡笳十八拍是一首中国古琴名曲，据传为蔡文姬作，为中国古代十大名曲之一。胡笳十八拍是古乐府 琴曲歌辞，一章为一拍，共十八章，故有此名。
3.阳关三叠
根据唐代诗人王维《送元二使安西》这首绝句而创作的一首琴歌.前段基本为王维的原诗，后段用新增 的歌词。音调整体风格古朴深沉，后段略显激越。 曾被改编为合唱曲。
民间歌曲
1.《走西口》
流行于山西、陕西、内蒙一带，反映了为谋生，当地男人不得不外出打工，与妻子惜别时的悲苦心情。 曾被吸收到“二人台 ”中，成为民间小戏的基本音调。
2.《茉莉花》
民间小调，流传最广的江苏。茉莉花的歌词内容逼真地反映出青年男女初恋时欲言又止的那种心态。 它在国外被当作中国民间音乐的代表， 曾被意大利作曲家普契尼吸收到歌剧《图兰朵》中。
3.《凤阳花鼓》
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流传于安徽的一种民间舞歌。表现明代淮河流域百姓遭水患，被迫身背花鼓，远走他乡，沿街卖唱的 悲惨情景。
器乐曲
1.古琴曲：
《广陵散》古琴曲。原来是流传于广陵一带（安徽境内）民间乐曲，
《普庵咒》古琴曲。又名《普安咒》或《释谈章》，最早见于明末的《三教同声》琴谱（公元 1592）。 《梅花三弄》古琴曲。据载原为晋桓伊所做的笛曲，唐人颜师古将其改编为琴曲。所谓三弄，是指晶  莹剔透的泛音主题在不同段落重复三次的意思。
2.琵琶曲：
《十面埋伏》琵琶独奏曲。初见于清代华秋萍所辑的《琵琶谱》，以楚汉相争、刘邦与项羽在垓下决  战为主题。全曲分为 13 段，每段均有标题，以不同的音调、节奏和演奏技法依次展现战前、战中和战后的 场景。
《春江花月夜》原是一首琵琶独奏曲，名《夕阳箫鼓》（又名《夕阳箫歌》，亦名《浔阳琵琶》《浔
阳夜月》《浔阳曲》 ）。约在 1925 年，此曲首次被改编成民族管弦乐曲。
3.笛子曲：
《喜相逢》原为内蒙民间乐曲，音调也作为一些地方的过场音乐。笛子演奏家冯子存将其改编为梆笛 独奏曲。
《鹧鸪飞》是江南笛曲的主要代表曲目之一，原是湖南民间乐曲，乐谱最早见于 1926 年严固凡编写的 《中国雅乐集》。
《五梆子》是一首由冯子存根据华北地区传统民间乐曲改编的笛子独奏曲，是北方梆笛的代表曲目。 4.唢呐曲：
《百鸟朝凤》原为流行于山东、河南、河北一带的民间乐曲，后经加工改编为唢呐独奏曲。乐曲营造 了一个有层次展开的、百鸟争鸣的音响世界。改编后大量运用双吐技巧，增加了音乐的华彩性。
《小开门》是山东、河北等地广为流传的民间器乐曲牌，旋律活泼谐趣，具有鲁北及河北民间音乐的 风格特点。
5.器乐合奏：
《中花六板》为江南丝竹八大曲之一，旋律清新流畅，细腻柔美，富有浓郁的江南韵味，是江南丝竹 的代表曲目。
《小放驴》流行于冀中一带。结构短小，曲调轻快诙谐，演奏形式生动活泼，富生活气息，表现了北 方农村中放驴的生活情景。
《将军令》是一首唐朝皇家乐曲，有多种曲谱和演奏形式。乐曲主要表现古代将军升帐时的威严庄重、 出征时的矫健轻捷、战斗时的激烈紧张。常用于戏曲中的开场音乐和为摆阵等场面伴奏，民间艺人也常吹  奏此曲以增加节日气氛。
三、舞蹈史
（一） 中国民间舞蹈形式
1.秧歌——汉族民间舞
广泛流传于中国各地农村，它起源于插秧、耕田的劳动生活，又和古代祭祀农神的颂歌、民间的农歌、 菱歌有关，大约在明代中后期形成的自娱性表演形式。
2.龙舞——汉族民间舞蹈
也叫“龙灯 ”。广泛流传于全国各地以及海外华人聚居区，是由数名演员同执龙形道具挥舞表演的形 式。龙是华夏族的图腾，是农耕民族崇奉的神物，在民间干旱祈雨，插秧完毕，夏日除虫以及建造新房都 要舞龙。
3.跑旱船——汉族民间舞蹈
也叫“旱船 ”、“采莲船 ”。表演形式一般由两名男女扮演夫妻或父女，表演时女在船中，男在船外， 持桨划舞，两人密切配合。
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4.多朗舞——维吾尔族民间舞蹈
流传于新疆麦盖提、巴楚、阿瓦提、莎车等地区。多朗一词，是居住在塔里木盆地个别地区维吾尔族 人的自称，多朗舞是该地区人们特有的、结构严谨的舞蹈形式。舞蹈以双人对舞为主。
5.筷子舞——蒙古族民间舞蹈
是鼓庆欢宴中由男子即兴表演的道具舞蹈。取一把筷子在其末端一一穿孔后，用绳系扎，缀上绸带制 成道具。表演时，舞者在歌唱和乐器伴奏中手握筷子，随着身体俯仰，肩腰部的摇晃，击打手、臂、肩、 脚以及地面，美妙的响声和别致的舞姿相得益彰。
6.长鼓舞——朝鲜族民间舞蹈
广泛流传于吉林、辽宁、黑龙江等地朝鲜居住区。舞者肩挎一杖鼓，置于胸前，右手持细竹条，双手 击鼓，翩翩起舞，鼓点丰富，舞姿多样。通常以女子表演居多。
7.果卓——即“锅庄 ”，是围圈歌舞的意思。是西藏地区广泛流传的民间舞蹈
分为农区和牧区两种风格。按规模分为，大锅庄：每逢大型宗教活动时进行；中锅庄：多见于传统民 间节日；小锅庄：常见于亲朋好友欢聚。锅庄舞姿矫健雄壮，舞蹈多模拟禽兽，注重姿态和情绪的表现， 是藏族人民勇敢剽悍性格在舞蹈中的体现。
（二）西方现代舞的起源及特点
西方现代舞始于 19 世纪 90 年代至 20 世纪初叶，是一种在欧美兴起的舞蹈流派。其主要美学观点是反 对古典芭蕾因循守旧、脱离现实生活和单纯追求技巧的形式主义倾向，强调舞蹈艺术要反映现代社会生活。
（三） 国际标准舞的主要类型
1.华尔兹（Waltz）
华尔兹是Waltz 的音译，源自古德文Walzer，原意为旋转、转圈、滑动等。主格调为旋转型舞蹈，所 以又名“旋步舞 ”、“ 回旋舞 ”。
世界著名的作曲家如：莫扎特、韦伯、舒伯特、 肖邦、格林卡、柴可夫斯基、格拉组诺夫、约翰 ·施 特劳斯等，都创作了很多不朽的圆舞曲。
享有“舞中之后 ”的美称。
2.探戈（Tango）
探戈起源于非洲中西部的一种民间舞蹈探戈诺舞，但流行于阿根廷。1912 年流传到英国，经英国皇家 舞蹈教师学会整理和规范化后，被列为皇家最早的四种标准交谊舞之一。
享有“舞中之王 ”的美称。
3.伦巴（Ruhmba）
伦巴舞是拉丁舞项目之一，分为方形伦巴和古巴伦巴。
伦巴的风格是较为浪漫、舞姿迷人、性感与热情的；步伐曼妙有爱、缠绵，讲究身体姿态、舞态柔媚、 步法婀娜款摆、若即若离的挑逗，是表达男女爱慕情感的一种舞蹈，因此也称为“热情舞 ”、“欢情舞 ”。
4.桑巴（Samba）
桑巴是音乐加舞蹈的混合体，是一种集体性的交谊舞蹈，参加者少则几十人，多则上万人。
被称为巴西的“ 国舞 ”。桑巴舞起源于非洲。这种舞蹈以上下抖动腹部、摇动臀部为主要特征。 5.恰恰恰（ChaChaCha）
恰恰恰舞（ChaChaCha）简称“恰恰 ”，是所有拉丁舞中最受欢迎的舞蹈，。恰恰恰曲最早由非洲黑人 传入拉丁美洲。
6.斗牛舞（PasoDouble）
斗牛舞是根据西班牙斗牛场面创作而成，是一种两步舞，
在斗牛舞中，男伴（斗牛士）的角色比其他任何舞中都重要。因此“斗牛舞 ”也被称为“男人的舞蹈 ”。 7.踢踏舞（TapDance）
踢踏舞源自美国百老汇，是一种民间风俗的舞蹈，早在 19 世纪末已有踢踏舞出现。由于爱尔兰移民和 非洲奴隶把各自的民间舞蹈带到美国，逐渐融合形成了新的舞蹈形式。这种舞蹈的形式比较开放自由，没  有很多的形式化限制。
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四、戏剧史基础知识
（一）现代派戏剧
现代派戏剧又叫现代主义戏剧，是指与现实主义戏剧相对立、以西方各种现代主义哲学思想为基础的 戏剧流派。主要包括象征主义戏剧、表现主义戏剧、唯美主义戏剧、超现实主义戏剧、存在主义戏剧和荒 诞喜剧等。
代表作有《青鸟》（梅特林克）、《沉钟》（霍普特曼）、《等待戈多》（贝克特）等。
（二） 中国现代戏剧发展
1.春柳社。中国文艺研究团体。1906 年冬由中国留日学生组建于日本东京，创始人李叔同、 曾孝谷。 先后加入者有欧阳予倩、吴我尊等人。
2.20 世纪 40 年代的中国话剧。当期，中国话剧在极端困苦的情况下表现出了顽强的生命力和创造力。 代表着中国话剧最高成就的曹禺的剧作，就产生在这一时期。
3.新时期探索剧。指 80 年代以后出现的富有求新精神和新锐特点的戏剧。
（三）西方戏剧流派 1.写实主义戏剧
写实主义戏剧是传统现实主义戏剧在新时期的继续和发展，它一方面保留着现实主义戏剧的基本特点， 如注重艺术对现实生活的客观反映，注重塑造典型环境中的典型人物，注重戏剧的思想意义和教育意义等  等。另一方面它又在改革开放的时代，吸纳着现代主义艺术表现的新鲜手法，融会着探索戏剧的革新成果。 新写实主义戏剧纷呈多样，成就参差，但它的发展却值得关注。
2.象征主义戏剧
19 世纪 80 年代法国文坛上出现了象征主义诗派，戏剧很快受其影响，掀起一股波及整个欧洲的象征主 义戏剧运动
代表人物 地区 代表作
梅特林克（1862-1949 年） 比利时 《青鸟》、《群盲》
霍普特曼（1862-1946 年） 德国 《沉钟》
约翰 ·沁孤（1871-1909 年） 爱尔兰 《骑马下海的人》
安德烈耶夫（1871-1919 年） 俄罗斯 《人之一生》
象征主义戏剧在哲学上受瑞典神秘主义哲学家史威登堡（1688-1772 年）的“对应论 ”思想的影响，这 一理论认为自然界万物之间与不可见的精神之间有互相契合的情况。根据这一理论，象征主义者认为艺术  家可以为内心的思想、感情、情绪找到客观的对应物，即用具体的意象、事物、事件、景象作为内心情绪  的象征物。总体来说，象征主义戏剧的特点是“神秘的内容、象征和艺术感受性的扩充 ”。
3.表现主义戏剧
表现主义戏剧兴起于 20 世纪初。“表现主义 ”的概念首次出现于 1901 年巴黎的一次画展。
代表人物 地区 代表作
斯特林堡（1849-1912 年） 瑞典 《去大马士革》
《鬼魂奏鸣曲》
凯撒（1878-1945 年） 德国 《从清晨到午夜》
托勒（1893-1939 年） 《群众与人》
卡佩克（1890-1938 年） 捷克 《万能机器人》
表现主义在艺术上是作为印象主义艺术的对立面出现的。表现主义戏剧反对印象主义表象地模仿自然 的主张，要求突破表象去寻找世界和人们内心“最深一层的东西 ”，“一切原始性的、本质的东西 ”。这 就导致表现主义以一种纯主观的态度，只求对内心真实的表现，否认对客观事物的描绘，甚至采取梦魇、 幻觉等荒诞变形的表现方式。有些作品因此达到了对资本主义现实的尖锐批判的效果
4.存在主义戏剧
存在主义戏剧一般是指法国存在主义哲学家让 ·保罗 ·萨特和阿尔贝 ·加缪文艺创作中的戏剧部分。
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它是一种极端悲观主义和极端虚无主义的学说。
存在主义哲学的基本观点如下：
1.存在只有人具有，物并不具有，“物 ”只能“有 ”，而不能“存在 ”；
2.存在先于本质，“人是首先存在着，然后才规定他自己 ”，“人成为什么那是以后的事情 ”；
3.存在是自由的，但若无选择也便无自由，“我选择的想法和选择废弃了， 自由也就消失了 ”，存在主义 之所以被西方某些人认为是辩证法和有积极意义的根据也就在这里。存在主义要求人们通过某种积极的选 择来争取自由，但实质上是强调以自我为中心的个人奋斗；
4.存在是荒谬的，这是存在主义哲学最重要的命题，所谓荒谬，就是指事物的存在往往与人们的期待和想 象完全相反相悖，因此，人是孤独的；
5.存在的情态是“忧虑、畏惧和死亡 ”，但唯其如此，人们才觉得自由和存在的可贵，所以人们要选择、 要期待、要排除“被抛弃的可能性 ”，“要冒险地活下去 ”。
剧作内容的哲理性是存在主义戏剧的重要特点。代表作家是萨特（1905～1980）和加缪（1913～1960）。
5.荒诞派戏剧
荒诞派戏剧于 20 世纪 50 年代初崛起于法国剧坛。荒诞派戏剧的哲学基础源自法国存在主义哲学家兼  小说、戏剧家阿尔贝 ·卡缪的“荒诞哲学 ”。荒诞派戏剧强调、扩大了存在主义哲学中这种有关“荒诞 ” 的成分，并相应以“荒诞 ”的戏剧形式将其表现出来。20 世纪 50 年代末到 60 年代中，为荒诞派戏剧的极 盛期。其影响也从法国波及到美、英及欧洲其他国家。
地区 代表人物 代表作
法国 贝克特 《等待戈多》（1952 年）
《快乐的日子》（1961 年）
尤金 ·尤奈斯库《秃头歌女》（1950 年）
《椅子》（1952 年）
热奈《女仆》（1951 年）
阿达莫夫《一切人反对一切人》
美国 爱德华 · 阿尔比 《动物园的故事》
英国 品特 《生日晚会》
五、中国戏曲曲艺史基础知识
（一）戏曲剧种
1.昆曲
地位： “ 中国戏曲之母 ”“百戏之祖 ”
乐器组成：管乐器、弦乐器和打击乐器，主乐器是笛、三弦、箫、琵琶、笙等。昆曲以笛为主要伴奏乐器。 结构： “ 曲牌体 ”结构，即一种以曲牌作为基本结构单位
特色：抒情性强、动作细腻 2.京剧
地位： 中国的国剧，故享有“ 国粹 ”之称。
表演艺术：角度讲，京剧更趋于虚实结合的表现手法，达到“形神兼备 ”的艺术境界。
划分：早期分为生、旦、净、末、丑、武、流七行，后来归为生、旦、净、丑四大行，
特色：脸谱 3.评剧
代表性剧目：《秦香莲》、《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》等。 评剧的唱腔可分为男腔和女腔两种，
特色：唱词通常浅显易懂，形式上以自由、活泼见长，可体现当代人民的生活
4.豫剧
地位：全国五大地方剧种之首，是我国最大的地方剧种。
代表剧目：《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《秦香莲》、《七品芝麻官》等。
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豫剧流派分祥福调、豫东调、豫西调和沙河调四派。
行当： “ 四生四旦四花脸，八个场面俩箱倌 ”。（1）四生是大红脸、二红脸、小生、边生；（2）四旦是 正旦（青衣）、小旦、老旦、帅旦；（3）四花脸是黑头（副净）、大花脸、二花脸、三花脸。
5.越剧
地位：越剧不仅是我国的第二大剧种，同时也是国内目前流传最广、影响最大的地方剧种之一。 代表剧目：《梁山伯与祝英台》、《碧玉簪》、《红楼梦》等。
特点：优美细腻、纯朴儒雅见长 6.秦腔
代表剧目：《三滴血》、《火焰驹》、《铡美案》等。
特点：演唱起来高昂、强烈，
唱腔：即“板路 ”和“彩腔 ”，
7.黄梅戏
代表剧目：《天仙配》、《女驸马》等。 唱腔：花腔、彩腔、主调。
8.川剧
代表剧目：《柳荫记》、《白蛇传》、《玉簪记》、《拉郎配》、《鸳鸯谱》等。 特点：在于它是由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯戏五种不同声腔组成的，
9.粤剧
粤剧又称“广府大戏。
（二）戏曲行当
1.生
一般指净丑之外的男角色。后繁衍出老生、小生、武生、娃娃生等分支。 2.旦
是女角色的统称。后旦角逐渐分化出正旦、老旦、小旦、贴旦、花旦、武旦、彩旦等分支。
3.净
俗称花脸。以面部化妆勾勒脸谱为特征。 4.丑
是喜剧角色。面部化妆以白粉在鼻眼间勾画脸谱。随着表演技艺的精进，丑角分化为文丑和武丑。
（三） 曲艺和杂技
曲艺概念： 曲艺音乐也称说唱音乐，是一种以说唱为手段来描物写景、叙事抒情、讲故事、摆道理、谈时  事的一种艺术形式，是音乐、文学和表演相结合的综合艺术，其音乐以叙述性功能为主，兼有抒情性功能。
（四） 曲艺的主要种类
1.评书
流行于中国北方地区的评书，评书已有十代演员。
其中最负盛名的有： “评书大王 ”王厚坪（第六代），“净街王 ”王杰魁（第八代），评书艺术家连 阔如（第九代），评书演员刘兰芳（第十代）。他们都擅说冠笏袍服、金戈铁马的历史演义。新中国成立 以来，在编演新书方面有成就的演员有袁阔成、田连元、李庆良、田战义等。
2.苏州评话
苏州评话，只说不唱，兼融叙事和代言为一体。多为一人独说（单档），偶亦有两人为双档的。 3.相声
相声的四大基本功——说、学、逗、唱。
1.“说 ”包括说、批、念、讲四种手法
说，指吟诗、对对联、猜谜语、解字意、绕口令、反正话、颠倒话、歇后语、俏皮话、短笑话、趣闻 轶事等。曲目主要有《熬柿子》、《五星楼》、《天王庙》等。
2.“学 ”指各种口技、双簧，摹拟方言、市声以及男女老幼的音容笑貌、风俗习惯礼仪。 3.“逗 ”就是抓哏取笑。
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4.“唱 ”即演唱民间小调，还有学唱各种戏曲、 曲艺，统称之为“柳活 ”。 4.数来宝
数来宝的表演为韵诵式的数唱，一人或两人说唱，用竹板或系以铜铃的牛髀骨打拍。传统唱词大多是 即兴编唱，依一定的程式，凭借着演员自身丰富的生活阅历和即兴创作的才能，讲今说古，类编排比、夹 叙夹议。
5.山东快书
山东快书以说唱为主，语言节奏性强。站唱形式，曲目有“单段 ”、“长书 ”、“书帽 ”等形式。
6.京韵大鼓
京韵大鼓专攻短篇唱段，唱词的基本句式是节字句，有的加入了嵌字、衬字及垛句。每篇唱词一百四 五十句左右。用韵以北京十三辙为准，一个唱段大多一韵到底。
基本唱腔包括慢板和紧慢板。
传统曲目有继承于木板大鼓的《单刀会》、《战长沙》、《博望坡》等数十段。
7.河南坠子
河南坠子使用河南方音说唱表演，以唱为主，唱中夹说，所用唱腔主要包括平腔、快扎板、武板、五 字坎和垛板等。
河南坠子常演的节目：《偷石榴》、《小姑贤》、《三打四劝》、《王麻休妻》等“段儿书 ”和移植
自道情说唱的《回龙传》、《响马传》、《五虎平西》、《狸猫换太子》等“长篇书 ”。
8.陕北道情
陕北道情作为陕北地方戏曲剧种之一，按其流行地域和艺术特点划分，可分“东路道情 ”、“西路道
情 ”和“清涧道情 ”。
“东路道情 ”：指民国初年从山西临县等地传入府谷、神木等县与本地语言、民歌等相结合而发展起 来的道情。
“西路道情 ”：指从甘肃陇东一带，通过皮影、社火等途径传入定边、靖边、横山等县与本地的语言、 民歌相结合而演变发展起来的道情。
“清涧道情 ”：专指流传在清涧县及其邻区的道情。其中清涧道情最为盛行、最具代表性，被誉为“正 宗的陕北道情 ”。
9.单弦
单弦原为八角鼓中的一种演唱形式， 以一人操三弦自弹自唱而得名。单弦是清乾隆嘉庆年间，在北京 的满族子弟中流行的“八角鼓 ”里的一种自娱娱人的演唱形式。八角鼓演唱以“岔曲 ”、“牌子曲 ”较常 见。
单弦有两种演出方式：（1） 自弹自唱；（2）一人站唱， 以八角鼓敲击节拍，另一人操三弦伴奏， 旧
称“双头人 ”。
10.二人转
作为曲艺曲种的二人转“双玩艺 ”及“群唱 ”，表演形式或由甲乙二人扮成一旦一丑，载歌载舞，分 行当说唱表演，或多人分持不同的伴奏乐器分行当轮递坐唱。其唱腔音乐十分丰富，素有“九腔十八调， 七十二咳咳 ”之称，  二人转唱词以七言和十言为主，兼有长短句式；表演讲究唱、说、做、舞四功的综 合运用。
（五）杂技的主要内容（按“ 四分法 ”分类）
1.人体技巧杂技的分类：
以人体技巧为核心的杂技节目按照技巧表演的空间特点，可分为空中和地面杂技两大类。
空中：《吊子》、《秋千》，以及由此衍化的《空中飞人》、《空中芭蕾》、《高空走绳》、《皮条》、
《绸吊》、《蹦床》等。
地面：大致可分为平衡、形体软功、耍弄、力技、蹬技、车技、 口技、翻腾、乔装诸多类型。
有杂技专家还按照技巧的类型，将人体技巧节目分为 :
1.“平衡类 ”：走钢丝、大绳技巧、踩球、晃梯、晃板、晃圈、晃管、晃桶、定车、顶技、椅子顶等； 2.“力技类 ”：长竿技巧、刀弓、杠子、皮条、扛梯、中幡等；
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3.“形体类 ”：顶碗、倒立技巧、柔术、武术、钻桶等； 4.“翻腾类 ”：钻圈、跳板、蹦床、飞车等；
5.“耍弄类 ”：蹬技、耍花坛、转碟、抖空竹、踢碗、流星、手技、飞叉、花棍、踢毽、绳技、鞭技、 球技、飞技等；
6.“乔装类 ”：舞狮、舞龙等 2.魔术的分类
魔术节目，可分为中国传统戏法和以西方现代魔术为代表的现代魔术。现存的戏法有藏掖术、罗圈和 小手彩。
现代魔术有巨型魔术、中型魔术、小型魔术。
按照观赏距离和表演场景的不同，现代魔术又可分为近景魔术和舞台魔术、圆场魔术等；还可细分为 手彩魔术、逃脱魔术、抢托魔术、器械魔术、滑稽魔术、心理魔术、灵冥术等多种。
按照所采用的手段的不同，现代魔术还可以分为利用自然物品的变幻术、人造魔具、光效魔术和电视 摄像魔术等几种。
3.马戏
以驯化动物为主角，驯兽节目中的动物本能展示，就是把不同种类的动物的本能和动作形态的独特方 面展示给观众。
4.滑稽
以丑角艺术为代表的杂技“滑稽 ”，滑稽节目也称“小丑 ”节目，分为以表演为主的“文滑稽 ”和以 技巧为主的“武滑稽 ”，还以在整场演出中的形式作用不同分为正场滑稽、串场滑稽、帮场滑稽。
（六）名家名作
一、音乐
（一） 中国近现代作曲家及其代表作
1.歌曲
（1）《义勇军进行曲》
田汉词，聂耳曲，是影片《风云儿女》的主题歌，创作于 1935 年。由于它在中国人民解放斗争中所发 挥的巨大作用，建国之初便被定为中华人民共和国的代国歌，1982 年被全国人民代表大会正式确定为国歌。
（2）《没有共产党就没有新中国》
是 1943 年曹火星在北平（北京）房山区霞云岭乡堂上村创作的歌曲，在抗日战争时期该村为平西根据 地的前沿地带。2019 年 6 月，被中国共产党中央委员会宣传部列入“庆祝中华人民共和国成立 70 周年优秀 歌曲 100 首 ”。
（3）《教我如何不想他》
独唱歌曲。刘半农词，赵元任曲，创作于 1926 年。歌曲反映了当时青年挣脱封建束缚、追求个性解放 的思想感情。
（4）《歌唱祖国》
王莘词曲，创作于 1950 年。王莘青年时代即参加抗日救亡歌咏运动。音乐表现出建国之初新中国一片 生机、蒸蒸日上的面貌和中国人民朝气蓬勃的精神。
（5）《让我们荡起双桨》
是一首儿歌，创作于 1954 年，由刘炽作曲，乔羽作词，歌曲原唱为刘惠芳。该歌曲旋律优美、节奏轻 快，在 1955 年成为电影《祖国的花朵》中的插曲。
（6）《唱支山歌给党听》
是一首由姚筱舟（笔名蕉萍）作词，朱践耳谱曲的歌曲。该曲创作于 1963 年，是在中国掀起向雷锋学 习的高潮中产生的歌曲，最早由任桂珍演唱，后作为故事片《雷锋》的插曲由胡松华演唱，经藏族歌手才 旦卓玛演绎后广泛流传，其歌词节录于《雷锋日记》。
（7）《在希望的田野上》
是一首歌颂家乡的歌曲，歌曲创作领域以传统的抒情歌曲为主。作曲家施光南与词作家陈晓光，满怀 激情与对中国改革开放事业的赞颂与希冀写下了这首歌。
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（8）《我爱你，中国》
瞿琮词，郑秋枫曲，是 1980 年上映的电影《海外赤子》的插曲。
（9）《长江之歌》
是 20 世纪 80 年代风靡中国的大型电视纪录片《话说长江》主题歌， 由王世光作曲，胡宏伟作词，季 小琴首唱。通过对中国的第一长河——长江的描写与赞美，表达了中国人民热爱祖国的深厚情感。
（10）《我和我的祖国》
是李谷一演唱的歌曲， 由张藜填词、秦咏诚谱曲。这首歌曲采用了抒情和激情相结合的笔调，将优美 动人的旋律与朴实真挚的歌词巧妙结合起来，表达了人们对伟大祖国的衷心依恋和真诚歌颂。
2.合唱与声乐套曲
（1）《黄河大合唱》
光未然词，冼星海曲。整部作品由序曲加 8 个乐章组成， 以朗诵和乐队加以贯穿。各乐章既独立又有 联系，音乐发挥具有内在统一性。一方面大量吸收了民间的各种音调，另一方面又大胆借鉴了西方多声部 音乐的技法，使作品既有民族文化的神韵，又有鲜明的时代特征和气派，对后来的合唱创作产生了深远地 影响。
（2）《长征组歌》
作曲家们把长征过程中十个不同的战斗场面衔接在一起。他们把各地区的民间音调与红军的传统歌曲 融汇在一起，生动、形象地再现了伟大长征的壮阔画卷，塑造了人民军队的英雄群像，使其成为音乐史上 一部形式新颖、风格独特的大型声乐作品。
（3）《长恨歌》
我国第一部清唱剧，韦瀚章词，黄自曲。取材于白居易同名长诗。
3.歌剧
（1）《白毛女》
该剧故事取材于晋察冀边区流传的恶霸地主黄世仁迫害贫农女儿喜儿，在共产党领导下已在深山变成 “ 白毛女 ”的喜儿重获新生的故事，揭示了“ 旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人 ”的真理，是我国歌 剧创作的典范。
（2）《江姐》
阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂曲，1964 年首演。剧情是根据小说《红岩》改编的。音乐以四川民歌 为基础，吸收了多种戏曲和说唱的音乐语言进行加工创作。“红梅赞 ”是贯穿全剧的主题歌，象征江姐的 英雄形象，音调抒情而坚定，洋溢着革命浪漫主义色彩；江姐临刑前与战友诀别时唱的“绣红旗 ”深情而 又乐观，表现了革命者英雄主义的气概。
（3）《党的女儿》
由中国人民解放军总政治部歌剧团（现中国人民解放军文工团）于 1991 年为庆祝中国共产党成立 70 周年创排演出，是上世纪九十年代表现革命历史题材的重要成果，是我国最具影响力的民族经典歌剧之一。
4.舞剧音乐
中国芭蕾舞剧《红色娘子军》编导：李承祥、王希贤、蒋祖慧，作曲：吴祖强、杜铭心、王燕樵、施 万春、戴宏威，1964 年由中国芭蕾舞团首演。芭蕾舞剧《红色娘子军》是根据梁信的同名电影改编的。
5.器乐独奏
（1）钢琴曲《牧童短笛》贺绿汀曲，创作于 1934 年。《牧童短笛》是作者参加旅法俄裔作曲家齐尔 品举办的“ 中国风味的钢琴作品 ”比赛获头等奖的作品。
（2）《思乡曲》是马思聪（1912-1987）于 1937 年所写《内蒙组曲》（又名《绥远组曲》 ）中的第二 首（《塞外舞曲》是另一首，但《思乡曲》是他的代表作），主题音乐来自绥远民歌《城墙上跑马》。
（3）《二泉映月》二胡独奏曲，华彦钧（小名阿炳）创作。这首乐曲曾名为《依心曲》，是作者沿街 行乞时所奏，仿佛在倾诉自己坎坷的一生，后来他人根据当地惠山泉的别称将其改为现名。
（4）《彝族舞曲》琵琶独奏曲，王惠然根据彝族民歌四大腔中的“海菜腔 ”的音乐素材改编创作的。 描绘了彝族山寨迷人的夜景和青年男女优美的舞姿。 曾被改编为多种民族乐器的独奏曲和西洋管弦乐曲。
6.协奏曲与交响乐
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（1）《梁山伯与祝英台》
小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》何占豪、陈钢曲，1959 年完成并首演。作曲家选择了这一家喻户晓 的民间传说为主题，以越剧的音调为基础，分别采用了故事的三个关键情节“草桥结拜 ”、“英台抗婚 ”、 “坟前化蝶 ”作为乐曲的呈示部、展开部和再现部。在艺术上既具有民族特色，又充分发挥了交响性效果。 这部协奏曲在国内被誉为“ 民族化的交响乐 ”，在国外则被称为“‘蝴蝶的爱情 ’协奏曲 ”。
（2）《黄河》
作品取材于抗日战争时期的《黄河大合唱》，1969 年由殷承宗、储望华、刘庄、盛礼洪、石叔诚和许 雯星改编为钢琴协奏曲，并在其中融入了船工号子等中国民间音乐的元素，具有史诗的结构、丰富的层次 和壮阔的意境。该作品在 1970 年由殷承宗首演，堪称迄今为止传播最广的中国交响音乐作品。
（3）《草原小姐妹》
琵琶协奏曲《草原小姐妹》吴祖强、王燕樵、刘德海曲，创作于 1973 年。《草原小姐妹》取材于蒙古 族龙梅和玉荣与暴风雪搏斗，保护集体羊群的事迹。主题富有蒙族民间音乐的色彩。
（4）《春节组曲》
管弦乐《春节组曲》 由李焕之创作于 1955-1956 年间。《春节组曲》分为四个乐章，第一乐章“春节 序曲 ”经常被抽出来独立演出，是热烈欢腾的大秧歌的音乐，其他三个乐章表现的也是节日喜庆的不同侧 面。
（5）《红旗颂》
《红旗颂》是吕其明于 1965 年创作的纯音乐，红旗颂以红旗为主题，描绘了 1949 年 10 月 1 日中华人 民共和国成立时第一面五星红旗升起的情景。该乐曲融入了《东方红》、《义勇军进行曲》和《国际歌》 的旋律。
（6）《青年交响曲》
《青年交响乐》是作者（杜鸣心）献给中央音乐学院附中“红领巾乐队 ”（后更名为“ 中国少年交响 乐团 ”）的。全曲共分四个乐章。第二乐章“夜曲 ”，旋律优美流畅，悠扬悦耳，如同天空行云，小河流 水，闪烁着青年对未来的美好憧憬。第三乐章“ 圆舞曲 ”，轻盈飘逸、温柔妩媚，显露出青春时代丰富多 彩的生活情趣。第四乐章“进行曲 ”，格调清新奔放，朴实地描绘了闪耀着年轻一代理想的光辉。
（7）《瑶族舞曲》
管弦乐《瑶族舞曲》，刘铁山，茅沅曲。作品创作于 20 世纪 50 年代。作曲家以民间舞曲《长鼓歌舞》 为素材用管弦乐的手法，丰富、生动的展现了瑶族民众欢歌热舞的喜庆场面。乐曲用优美的旋律，表现了  能歌善舞的瑶族人民的生活情貌。
（二）舞台艺术基础知识
【大纲要求】
舞台艺术分类；舞台艺术专业术语。
一、舞台艺术分类
舞台艺术主要包括音乐、舞蹈、戏剧、戏曲、 曲艺、杂技、魔术等表演艺术形式。
二、舞台艺术专业术语
（一）灯光 1.天地幕光
这是一种用于天幕的照明和色彩变化的效果，也以用于舞台的四季变化、人物心情变化等效果。
2.面光
为整台基本光铺染和人物正面照明所使用的光线。 由观众顶部正面投向舞台的舞台灯光光线组成。 3.侧光（又称柱光）：
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用于为景物或人物增加立体感、轮廓感而使用的左右侧面照明。 由台口内两侧投射的光线组成。
4.桥光
用于增强立体感，也可辅助柱光和其他光位不便投射的方位。由在舞台两侧天桥处投向舞台的灯光组成。
5.耳光
为加强人物、景物的立体感、增强面部照明。分为上下数层位于台口外两侧斜投于舞台的光线组成。
6.逆光
用于增强透明感和立体感、勾画出人物、景称的轮廓所使用的光线。 由舞台逆方向投射的光组成。
7.顶光
用于舞台普遍照明，增强舞台照度的光线。有很多景物、道具的定点照射，主要靠顶光去解决。它是由舞 台上方投向舞台的舞台灯光光线组成。
8.脚光
用于消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影、辅助面光照明的光线。 由台口前的台板上 向舞台投射的光组成。
9.流动光
用于补充舞台两侧光线或其他特定光线、辅助桥光所使用的光线。由位于舞台两侧的流动灯架上的舞台灯 光光线组成。
10.追光
用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用。 它是自观众席或其他位置需用的光位。
（二）舞台常用术语 1.剧场
即通过演员及演出各部门的一致努力，来完成观众与演员之间交流的场所。
2.舞台
舞台是表演者把形体、语言及情感向观众表达的空间。舞台的建造形式，根据不同的文化需求，可分为镜 框式舞台、伸出式舞台、开放式舞台、终端式舞台、中心式舞台、可变化舞台、流动式舞台。
3.镜框式舞台
在观众厅和舞台之间设有台口分割的舞台，在原有和新建剧场中最常见的舞台形式。
4.主舞台
主舞台是剧场中表演者与观众最直接、最主要进行交流的舞台空间部分。
5.副舞台 又称侧台或附属舞台
主要功能是配合主舞台的演出存放布景、道具，进行场景上下场迁换以及演员做上场前准备的空间。
6.后副台 又称后舞台
主舞台的正后方，提供更深的表演空间或布景设置空间。可用作演出服务的其他用途的舞台辅助空间。
7.大幕线
舞台大幕平面与舞台台面的交线，通常不被划出，只是表示舞台上一条线状位置。
8.中心线
舞台台面上过大幕线中点的垂线，即将舞台表演区和镜框台口区分成左右对称的中轴线，通常不被划出， 只是表示舞台上一条线状位置。
9.表演区
指演员在舞台上表演所需要的多个区域， 由于表现形式以及剧目情节、情景的不同，表演区范围的大小不 同。可以是主舞台的全部，也可以是其中的一部分。
10.舞台装置区
在主舞台上天幕与表演区之间的区域。可以根据剧情，设置平台、舞台硬景、车台装置和大道具，形成舞 台与表演区相衔接的表现环境。
11.上场门（演员面对观众方向）
一般指观众面对的舞台左侧的演员上场出口，在日本演出习惯则相反，上场门在观众面对的舞台的右侧，
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称为上手。
12.下场门（演员面对观众方向）：
一般指观众面对舞台右侧的演员下场出口，在日本的演出习惯则相反，下场门在观众面对的舞台的左侧， 称为下手。
13.转台
设置在主舞台台面，可顺、逆转动并可以调速的舞台板块， 以齿轮传动、磨擦轮传动、有些制作技术较高 的转台，也可以设置在副台之上，通过舞台机械的作用，使副台运动到主舞台位置上使用。
14.升降台
在舞台的下方设置下降或提升的装置，依据表演的需要，使舞台的一部分或几部分台板升起或凹陷。
15.车台
指通过轮子、气压或其他方法完成移动的舞台装置。
16.后台
舞台下边的空间。现代剧场的台仓有的作为安装旋转舞台和升降舞台等机械装置的空间；有的作为道具仓 库、观众席座椅库、布景制作车间或者是演出布景装置的进出通道（通过升降台运送到舞台）。
17.台 口
全称镜框台口，它是镜框舞台的主要标志。有别于伸出舞台，中心舞台等。泛指舞台前侧的表演区的两侧。
18.假台口
也可以称为“移动台口 ”，设在镜框舞台台口的后面，两侧立框的水平移动和横框的上下移动，可以改变 其台框的尺寸，使画面宽和高的视觉比例得到改变。也能装置和隐藏灯具。
19.假台口吊桥
利用假台口上框可上下移动的功能，在舞台内侧的框上建造的通道。供安装照明投光灯具和舞台工作人员 调光时作操作平台用。
20.乐池
设在镜框舞台台口与观众席之间，低于观众席前排地面的空间，供歌剧、芭蕾舞剧乐队演奏用（现代化的  大剧场乐池可以容纳多达 120 人左右的大型交响乐队）。很多乐池在舞台机械的作用下能上下升降，上升  到与舞台平面同样高度时，可以扩大和延续镜框舞台前的表演区域；上升到与观众席前排地面同样高度时， 摆放上座椅可以扩大观众席的面积；处于原位时即是乐队演奏乐曲的空间。
21.台唇
在舞台的前端，是舞台与观众距离最近部分。如果升降乐池台面与舞台面齐平时，随着舞台区域的扩大， 乐池的前端位置也称台唇。
22.大幕
观众席和舞台之间起分割作用的幕，位于镜框舞台台口的内侧，镜框舞台与假台口之间。大幕有多种关闭 形式，例如：对开式、升降式、单侧开闭式等。对其操作控制也分为手动和电动两种方式。幕布有单色丝 绒幕，也有装饰画式的织物大幕， 日本的镜框舞台剧场的大幕多以升降方式开闭，大幕以精美纺织挂毯画 作为装饰。有些剧场的大幕还有对开和升降两种开闭方式可以选择。
23.二道幕
位置在舞台大幕之后，与第二道边沿幕相近的一道幕，通常是以 3 倍打摺制成的对开幕，也有采用单开的 提升形式的、有的舞台三道幕用的是纱幕。二道幕的作用在于分割舞台的前后空间以便于表演和换景。
24.边幕
边幕或称侧幕，位于舞台的左右两侧，对舞台表演区域起限制作用，其平行、正“八 ”字、倒“八 ”字等 吊装方式可以改变舞台表演区平面的形状，对舞台后部空间进行遮挡，引导、控制观众的视线集中在规定 的表演区内。
25.檐幕
位于镜框舞台台口上方的幕布。檐幕与左右两侧的边幕相配合，起到控制演出空间的视觉高度、遮挡舞台 空间上部内侧的布景、灯光等装置不进入观众视线的作用。
26.天幕
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位于镜框舞台演出空间最后部位，作为表现演出背景环境的幕布。其高度和宽度通常大于台口尺寸，可以 根据演出需要，将其设计制成平面幕或弧型宽幕。开幕朝向观众席的内侧，可用于排灯、幻灯等进行照明 或投射各种色彩形象，与整个舞台空间形成一个整体的画面。
27.纱幕
纱幕一般不作为剧场的固定装置，是以薄质地带有网状孔眼的棉布或化纤材料制成的半透明幕布。除本身 所具有的轻薄、打褶后可以制作成各种装饰幕特点以外，还具有一定的透光作用。舞台上常用白纱幕、黑 纱幕、纱画幕表现场景环境，从纱画幕后面向景物投光可以显现隐藏在后面的人物和空间环境，从而易于 表现梦幻、回忆的虚拟场面；从前面向纱幕投光可以表现渲染纱画幕上所画的形象；从纱幕背面向纱幕投 光时，纱画幕前面所画的形象看起来则不复存在。其他单色纱幕也具备以上特点，只是白色及浅色纱幕反 光效果强，深色、黑色纱幕可以更好地吸收舞台上的散射光，更易于表现虚拟、朦胧的幻觉空间效果。纱 幕有多种纺织方法，舞台最常使用的是被称为“象眼纱 ”的六菱形孔状的织物。
（三）演出市场基本情况
【大纲要求】
中国演出市场发展新趋势、新业态；演出行业重要活动、重要奖项。
一、中国演出市场发展新趋势、新业态
（一）新发展
1、演艺行业发展政策环境良好
演出行业相关政策
时间 政策名称 要点
2022 年 3 月 《 国家艺术基金 “ 十四 五 ”时期资助规划> 鼓励省级及以上国有文艺院团与基层文艺院团联合开展优秀 作品演出 ;面向民营文艺院团、民间艺人、新文艺群体等基层 艺术工作者展开艺术人才培养
2022 年 2 月 《关于利用文化和旅游资 源、文物资源提升青少年精 神素养的通知> 红色旅游景区可运用专题讲座、文艺演出等方式，适当引入 具备资质的艺术院校，文艺社团等参与
2022 年 1 月 《第十三届中国艺术节总 体方案》 京津冀三地以十三艺节演出展览场地、活动为目的地， 以艺 术节精品演出、展览串联，举办开草式、闭募式、艺术评奖、 特邀剧日展演、美术作品展、演艺文创博览会等六大主体活 动
2021 年 12 月 《 “十四五 ”旅游业发展 规划》 促进旅游演艺提质升级，支持各级各类文艺表演团体、演出 经纪机构、演出场所经营单位参与旅游演艺发展，创新合作 模式,提升创作质量
2021 年 11 月 《关于推动国家级文化产 业园区高质量发展的意见> 培育壮大数字文化企业集群,推动传统文化业态与数字技术 结合，提升演艺、娱乐等行业的科技创新应用水平
2021 年 10 月 《旅游景区恢复开放疫情 防控搭施指南》 加强对游客中心、演艺场馆等重点场所和游船、交通工具等 重点设施的精准防控，对亲区内演艺场馆实拖专门预约管理
2021 年 9 月 《关于规范演出经纪行为 加强演员管理促进演出市 场健康有序发展的通知》 建立演出经纪人员资格认定制度，持证上岗 ;加强对演出活动 的内容管理，不得使用造成恶劣社会影响的违法失德演员, 不得组织演员假唱和为假唱提供条件
2021 年 8 月 《关于进一步加强文艺工 作者教育管理和道德建设 的通知》 引导广大文艺工作者创作优秀作品,积极选树德艺双馨的优 秀文艺工作者，规范演职员商业行为
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2021 年 7 月 《关于举办第四届中国歌 剧节的通知》 歌剧艺术推广惠民,组织参演院团、艺术家下基层演出，让人 民群众共享歌副艺术发展成果
2021 年 6 月 《关于营造更好发展环境 支持民营文艺表演团体改 革发展的实施意见》 引导民营文艺表演团体生产健康向上、品质优良的演艺产品， 进一步激发演艺市场活力
2.演出市场发展新业态
剧本杀 1.密室剧本杀行业高速发展，正成为年轻人线下社交、娱乐的重要方式。
2.2021 年 9 月 23 日，央视网和中国动漫集团联合在无锡举办了《风云剧会》颁奖典礼暨剧 本演绎行业交流论坛。
3.2022 年 6 月，文化和旅游部、公安部、住房和城乡建设部、应急管理部、国家市场监督 管理总局五部门联合发布《关于加强剧本娱乐经营场所管理的通知》，首次在全国范围将 剧本杀、密室逃脱等剧本娱乐经营场所新业态纳入管理。
4.2022 年，一种新兴的儿童教育娱乐方式-儿童剧本杀进入大众视线。
网络直播 2021 年 4 月 23 日，国家互联网信息办公室、公安部商务部文化和旅游部、国家税务总局、 国家市场监督管理总局、国家广播电视总局等七部门联合发布《网络直播营销管理办法(试 行)》自 2021 年 5 月 25 日起施行。网络直播吸取和延续了互联网的优势，利用视讯方式进 行网上现场直播，可以将产品展示、相关会议、背景介绍、方案测评、网上调查、对话访  谈、在线培训等内容现场发布到联网上，利用互联网的直观、快速、表现形式好、 内容丰  富、交互性强、地域不受限制、受众可划分等特点，加强活动现场的推广效果现场直播完  成后，还可以随时为读者继续提供重播、点播，有效延长了直播的时间和空间，发挥直播  内容的最大价值。
线上演出 1.线上演出在其兴起之初，本是线下演出的替代品。新冠肺炎疫情的暴发使线下演出几乎 完全停滞，“云剧场 ”“云演出 ”“云艺术 ”等在线演艺成为防止观众流失、减轻运营压 力、丰富自身业态、辐射更多受众的首选之举。
2.在线演出之所以能够成为成熟模式，和视频网站直播技术的成熟、固定和移动网速的提 升有极大的关系，现在的直播用户体验较之过去已经有翻天覆地的变化，这也正在成为视 频网站吸引用户的一大杀手锏，而体育和音乐类别首当其冲。体育直播已经较为成熟，而 包括演唱会在内的演艺市场也正在以各种方式进行着探索和模式创新。
沉浸式演出 沉浸式演出主要应用于戏剧领域，是相对成熟和流行的艺术形式。它将多媒体、虚拟现实、 三维实境等高科技手段与传统演出相结合，视听体验更震撼、观演互动更充分。
旅游演艺 旅游演艺可分为六部分 :   第一，地域性的文娱演出。
第二，相配的多功能综合型娱乐剧场(剧院,如中国首台百家姓主题旅游演艺《寻根黄姚》。 第三，以演出为核心产品之一的主题公园，为项目收益的保障点。
第四，项目周边的旅游休闲综合配套区，这是产业链延伸部分。
第五，围绕演艺项目构建历史文明的话语体系，则属于营销和推广部分。 第六，产权质押和股权交易，此为最关键的融资和流转部分。
知识付费 知识付费的现象主要指知识的接收者为所阅览知识付出资金的现象。知识付费让知识的获 得者间接为向知识的传播者与筛选者给予报酬而不是让参与知识传播链条的人通过流量或 广告等其他方式获得收益。
3.网络演出将成为全新的线上数字文化产品
《文化和旅游部关于规范网络演出剧（节） 目经营活动推动行业健康有序发展的通知》正式落地。在 《通知》的规范和促进下，网络演出将逐步成为完全不同于线下演出的全新的线上数字文化产品，形式将 更多元、更具有科技感。
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在过去两三年间， 以线上演唱会为代表的众多网络演出剧（节） 目逐步进行模式探索，随着行业蓬勃 发展，文化和旅游部等部门的管理政策也逐步出台。《通知》的出台能够鼓励更多的演出机构去探索和尝 试这种新业态，从而规范线上演出、优选线上节目。《通知》出台能够简化相关报审报备流程，如果线下 演出同步进行线上直播，只需要线下报审；而同一内容由多家平台提供的情况，可选择由一家平台牵头同 时为多家平台报审。
二、演出行业重要活动、重要奖项
（一） 中国十大演出盛事奖
中国十大演出评选是经文化部批准， 由中国演出家协会主办的全国性评选活动，也是我国唯一一个对 演出组织策划、经营运作、创意宣传等方面进行综合评定的权威奖项。
评选奖项
1.演出制作奖  演出项目的策划制作
（1）最佳演出项目制作，评出演出策划和制作成功的演出项目及单位；
（2）最佳导演 ·策划，评出年度业绩突出的演出策划和导演个人；
（3）最佳舞美制作，评出现场效果佳、制作成本低的舞美制作单位。 2.演出推广奖  演出项目营销推广
（1）最佳演出项目推广，评出演出项目营销推广成绩突出的演出单位；
（2）最佳票务营销，评出参与演出推广成绩突出的票务营销公司。 3.公益演出奖  以社会公益事业为主题的演出
（1）最佳公益演出项目，评出年度最有影响，运作最成功的公益演出；
（2）最佳公益演出单位（个人），评出年度内对公益事业有突出贡献的演出单位或个人。 4.基层演出奖  面向农村或城镇民工、企业、社区开展的演出活动
（1）最佳农村基层演出
（2）最佳城镇基层演出
在基层娱乐场所、旅游场所开展的节目内容相对固定的演出
（3）最佳娱乐场所演出
（4）最佳旅游演出
5.国际演出交流奖  国外来华演出项目及国内艺术团体或个人赴海外的演出
（1）最佳国外来华演出
（2）最佳赴海外演出
6.港澳台交流奖  港澳台地区在内地的演出项目及内地艺术团体或个人赴港澳台地区的演出
（1）最佳港澳台演出
（2）最佳赴港澳台地区演出

7.少年儿童演出奖 8.少数民族演出奖 9.最佳演出场所奖 10.经纪人艺人奖

 

评出本年度面向青少年制作、推广的最佳演出项目 评出制作、推广以少数民族艺术为主题的演出项目
评出本年度最受观众欢迎，社会反响与经营运作俱佳的演出场所；

（1）年度最佳演出经纪人 （2）年度最佳艺人
（二） 电影奖项 国内奖项
1、中国电影金鸡奖
由中国电影家协会和中国文学艺术界联合会联合主办的电影奖项。创办于 1981 年，是中国大陆电影界 权威、专业的电影奖
历届金鸡奖最佳男女主角
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第 33 届 (2020 年):黄晓明《烈火英雄》、周冬雨《少年的你》
第 34 届 (2021 年) : 张译《悬崖之上》、张小斐《你好，李焕英》 第 35 届 (2022 年):朱一龙《人生大事》、奚美娟《妈妈!》
2、香港金像奖
由香港电影金像奖协会在中国香港地区举办的电影奖项，创办于 1982 年，每年举办一届。
历届金像奖最佳男女主角
第 38 届 (2019 年) :黄秋生《沦落人》、 曾美慧孜《三夫》
第 39 届 (2020 年) : 太保《叔 ·叔》、周冬雨《少年的你》
第 40 届 (2022 年) : 谢贤《杀出个黄昏》，刘雅瑟《智齿》
3、台湾金马奖
由中国台湾电影事业发展基金会的台北金马影展执行委员会在中国台湾地区举办的华语电影奖项，创办 于 1962 年。
历届金马奖最佳男女主角
第 58 届 (2021 年) :张震 《缉魂》，贾静雯《瀑布》
第 59 届（2022 年）：黄秋生《白日青春》，张艾嘉《灯火阑珊》
4、大众电影百花奖
由中国电影家协会和中国文学艺术界联合会联合主办的电影奖项。创办于 1962 年，是中国大陆电影界的 观众奖。
历届百花奖最佳男女主角
第 35 届 (2020 年) : 黄晓明《烈火英雄》、周冬雨《少年的你》
第 36 届 (2022 年) :张译《悬崖之上》、袁泉《中国医生》
5、中国电影华表奖
由中共中央宣传部、国家广播电视总局、国家电影局主办的电影奖项。正式设立于 1994 年，是中国电影 界的政府奖，两年一届。
历届华表奖最佳男女主角
第 16 届 (2016 年) : 刘德华《失孤》、 白百何《滚蛋吧! 肿瘤君》
第 17 届 (2018 年) : 吴京《战狼 2》、陈瑾《十八洞村》
国际奖项
1.奥斯卡奖
又名美国电影艺术与科学学院奖，是由美国电影艺术与科学学院主办的电影类奖项，创办于 1929 是美 国历史最为悠久、最具权威性和专业性的电影类奖项，也是全世界最具影响力的电影类奖项。
历届奥斯卡奖最佳男女主角
第 94 届 (2022 年) : 威尔 ·史密斯《国王理查德》，杰西卡 ·查斯坦《塔米 · 菲的眼睛》
2.金棕榈奖
是法国戛纳国际电影节的最高奖项，创立于 1957 年，每年颁发一次。与德国柏林国际电影节金熊意大 利威尼斯国际电影节金狮奖均为电影领域的国际最高奖项。
历届金棕榈奖获奖影片
第 75 届 (2022 年) :《悲伤三角》鲁本 · 奥斯特伦德
3.金熊奖
是德国柏林国际电影节的最高奖项，创立于 1952 年，每年颁发一次历届金熊奖获奖影片
4.金狮奖
是意大利威尼斯国际电影节的最高奖项，创立于 1949 年，每年颁发一次。
（三） 电视剧奖项 1.白玉兰奖
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是由中国国家广播电视总局、中央广播电视总台、上海市人民政府主办，上海市广播电视局、上海广 播电视台承办的国际性电视奖项，创办于 1986 年。
历届白玉兰奖视帝视后
第 27 届: 于和伟《觉醒年代》、童瑶《三十而已》
2.金鹰奖
创办于 1983 年，是经中宣部批准，由中国文学艺术界联合会和中国电视艺术家协会主办的全国性电视 艺术综合奖
历届金鹰奖视帝视后
第 30 届 (2020 年) : 任达华《澳门人家》、童瑶《大江大河》
第 31 届 (2022 年) : 雷佳音《人世间》、殷桃《人世间》
3.飞天奖
是由中国国家新闻出版广电总局主办，中国电视艺术委员会承办的电视剧奖项，创办于 1980 年。
历届飞天奖视帝视后
第 32 届 (2020 年) : 何冰《情满四合院》、秦海路 《老酒馆》
第 33 届 (2022 年) : 王雷《功勋》、热依扎《山海情》
（四）音乐奖项 国内奖项
1.金曲奖
是华语乐坛规模最大、最具影响力的音乐奖项。是台湾为促进华语音乐事业，对优良华语歌手以优秀 工作者所提供的一项竞赛奖励，成为华语歌坛最崇高的荣誉指标。
2.阿比鹿音乐奖
成立于 2011 年，由豆瓣音乐人发起，作为非商业、非盈利性的独立奖项，阿比鹿音乐奖植根于豆瓣用 户的真实数据，涉及各个音乐类型
国际奖项
1.格莱美奖
是由美国国家科学院录音艺术与科学学院在美国主办的音乐类奖项，创办于 1958 年.
2.MTV 音乐录影带大奖
也称 MTV 音乐电视大奖，是美国的音乐奖项之一，创办于 1984 年夏末，其目的是表彰那些最受人喜爱的 MV.
（五）相声奖项
1.全国电视相声大赛
中央电视台为推新作，出新人，促进相声艺术的繁荣举办了首届 CCTV“大红鹰杯”全国电视相声大赛。
2.中国相声小品大赛
是中央广播电视总台推出的比赛， 旨在传承中国民间特色传统文化，繁荣语言节目创作，推出优秀新 人新作，为观众献上一场喜剧盛宴。
（六）戏剧奖项
1.曹禺戏剧文学奖
由中国文联、中国戏剧家协会主办的中国曹禺戏剧文学奖 ·剧本奖，始评于 1981 年。对当代戏剧文学 创作和发展，产生了重大影响。
2.中国戏剧梅花奖
是中国戏剧表演艺术最高奖，每两年一评， 旨在表彰在表演艺术上取得突出成就的中青年戏剧演员。
（七）舞蹈奖项
1.中国舞蹈荷花奖
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由中国文联、中国舞协主办，是 1996 年经中宣部立项、中央两办批准的全国性专业舞蹈评奖活动，旨 在奖励优秀的舞蹈艺术作品，表彰成绩突出的舞蹈创作与表演人员，活跃舞蹈理论与舞蹈评论，推动我国 舞蹈艺术事业健康发展。
2.CCTV 电视舞蹈大赛
由中国中央电视台主办，每两年举办一次。CCTV 电视舞蹈大赛本着”公平、公正、公开”的宗旨和充分 体现群众性的原则，面向全国专业团体和广大舞蹈爱好者，为大众搭建展示自我的舞台。
（结束）
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