四川电大中国现当代文学名著导读(1)(省)作品_0003

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一、判断题(共 20 道试题,共 80 分。)

1. 老舍的创作中,被看作是《骆驼祥子》的姊妹篇的作品是《我这一辈子》。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

2. 从汪曾祺目前的小说来看,他的小说背景大多是故乡江苏高邮的风土人情和市井生活。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

3. 沈从文生长在湘西沅水流域,地处湖南、四川、贵州三省的交界处,他所在的凤凰县是土家族、苗族等少数民族的聚居地,而在他的身上就有着苗族的血统。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

4. 《活着》和《许三观卖血记》都带有一些“寓言”的色彩,可以看作是作者用“世俗”的方法表达的“哲学”思想。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

5. 赵树理小说几乎涉及了晋东南民俗的各个方面,举凡生产劳动、饮食居住、婚丧嫁娶、宗教信仰、民间文艺都有描写。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

6. 汪曾祺的代表作有《受戒》、《异秉》、《岁寒三友》、《大淖记事》和《故里三陈》等。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

7. 余华是1987年1月在《北京文学》上发表了他的短篇小说《十八岁出门远行》后开始引起人们的注意的。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

8. 鲁迅历史小说集《故事新编》中的作品几乎全以两个字命名,如《铸剑》、《奔月》、《出关》等,只有《不周山》是三个字,后来,这篇小说也改名为《补天》。B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

9. 《呼兰河传》中,“我”二姑母的儿子叫小兰,祖父让我叫他兰哥。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

10. 20世纪40年代,茅盾创作的小说,主要有《腐蚀》、《霜叶红于二月花》、《走上岗位》和《锻炼》。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

11. 《故里三陈》包括的人物有陈小手、陈四和陈泥鳅。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

12. 汪曾祺敢于把小说当作散文来写,一方面是因为他学养丰富,上知天文,下知地理,对自己故乡的风俗人情和掌故传说更是如数家珍,有一种博识的杂家的风范,另一方面,则是因为他生性淡泊,崇尚自然,讲究情趣,讨厌做作,反对小说的戏剧化。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

13. 《纪实与虚构》主要以虚构的形式讲数“我”和“我家族”的故事。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

14. 鲁迅继《狂人日记》后发表的第二篇白话小说是《孔乙己》。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

15. 《李有才板话》中的李有才,外号叫气不死。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

16. 汪曾祺小说大多描写故乡淳朴的民情风俗、童年的纯真生活。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

17. 《铸剑》中的眉间尺对老鼠忽憎忽怜,说明他的性情优柔。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

18. 《边城》的故事非常简单,也就是写茶峒小镇上船总的两个儿子天保和傩送同时爱上了翠翠。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

19. 老舍的长篇小说《四世同堂》共分三部,它们是《惶惑》、《偷生》和《饥荒》。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

20. 余华前期以中短篇小说为主,在小说的结构、语言和叙述方式等方面都带有很强的实验性,以人的罪恶、暴力和死亡作为主要描写对象,用极其冷酷的笔调揭示人性丑陋阴暗的角落,处处透着怪异奇特的气息,又有非凡的想象力,客观的叙述语言和跌宕恐怖的情节形成鲜明的对比,对人的生存的异化状况有着特殊的敏感,给人以强烈的震撼,被看作是“先锋小说”的代表作家之一。 B

A. 错误

B. 正确

满分:4 分

二、填空题(共 5 道试题,共 20 分。)

1. 阿城《棋王》中关于王一生 棋场鏖战一段的描写,尤为突出地显示了作者创作思维的这一特点:主人公“双手支在膝上,铁铸一个细树桩,似无所见,似无所闻。……眼睛深陷进去,黑黑的似俯视大千世界、茫茫宇宙。那生命像聚散在一头乱发中,久久不散,又慢慢弥漫开来,灼得人脸热”。与其说这是一个神情专注的棋手,勿宁说这是民族文化精神融铸而成的一个“棋魂”,它远非某一具体现实人生所能拘囿,而具有与远古、现在、未来,宇宙人生同在的永恒意蕴。

试题满分:4 分
第 1 空、 满分:4 分

2.

《呼兰河传》不是散文,是散文化的小说 ,是诗化的小说。

试题满分:4 分
第 1 空、 满分:4 分

3.

老舍小说语言的“俗”可以用京味来解释;“白”则以浅显平易口语来说明。但作者没有一般地停留在“俗与白”,而是在俗白中追求“讲究、精致的美”。

试题满分:4 分
第 1 空、 满分:4 分

4.

在小说《铸剑 》前三节,后者仅作为一种时隐时现的不和谐的旋律,存在于悲壮而崇高的复仇之歌中(如第二节群众争看国王出巡的场面);到小说第四节,嘲讽、荒谬就上升为主调,直到最后占据着整个画面,象征着愚昧的看客他们(永远是复数存在)才是唯一的、永远的“胜利者”。

试题满分:4 分
第 1 空、 满分:4 分

5. 鲁迅探索将主体渗入小说的形式。《在酒楼上 》的叙述者“我”与吕纬甫是自我的两个不同侧面或内心矛盾的两个侧面的外化,全篇小说具有自我灵魂的对话与相互驳难的性质,“老梅”一段描写的精妙之处也在于此。

试题满分:4 分
第 1 空、 满分:4 分

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