一、单选题
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| “只要你听着我的歌声落了泪，/就不必打开窗门问我，‘你是谁？’”以这样的发问开篇的诗作是（ ）。
: 《我是一条小河》 ; 《帷幔》 ; 《吹箫人的故事》 ; 《蚕马》 |
《蚕马》 |
| 《教我如何不想她》流传甚广，并首次使用“她”字，经赵元任谱曲后，成为传唱至今的流行歌曲，这首诗的作者是（ ）。
: 刘半农 ; 鲁迅 ; 郭沫若 ; 胡适 |
刘半农 |
| 《人的文学》的作者是五四时期因倡导“人的文学”、“平民的文学”而名声大振的（ ）。
: 鲁迅 ; 周作人 ; 胡适 ; 沈雁冰 |
周作人 |
| 《十五娘》是新文学中最早的叙事诗，其作者是（ ）。
: 刘半农 ; 刘大白 ; 沈玄庐 ; 沈尹默 |
沈玄庐 |
| 《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《车厢社会》、《漫文漫画》等作品的作者是在中国现代文学史上别具一格、自成一家的散文家、漫画家（ ）。
: 丰子恺 ; 梁遇春 ; 丁西林 ; 何其芳 |
丰子恺 |
| 1919年初，北京大学傅斯年、罗家伦等学生创立了（ ）。
: 青年杂志社 ; 新潮社 ; 文学研究会 ; 创造社 |
新潮社 |
| 1921年，《小说月报》从鸳鸯蝴蝶派的重镇变成新文学的重要刊物，其主编是（ ）。
: 郭沫若 ; 胡适 ; 沈雁冰 ; 鲁迅 |
沈雁冰 |
| 1921年诗集《女神》出版，宣告了新诗的最终形成。《女神》的作者是（ ）。
: 郭沫若 ; 胡适 ; 刘半农 ; 鲁迅 |
郭沫若 |
| 1923年，丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名，而他早期话剧的代表作则是创作于1925年的（ ）。
: 《酒后》 ; 《压迫》 ; 《亲爱的丈夫》 ; 《北京的空气》 |
《压迫》 |
| 1929年11月，率先提出无产阶级戏剧口号的是沈端先、郑伯奇等人发起成立的（ ）。
: 上海戏剧协社 ; 民众戏剧社 ; 上海艺术剧社 ; 南国社 |
上海艺术剧社 |
| 1933年从法国回车后，一边教书一边创作，同时以“刘西渭”为笔名在文学批评界有较大影响的戏剧家是（ ）。
: 夏衍 ; 丁西林 ; 田汉 ; 李健吾 |
李健吾 |
| 1934年、1935年分别创办《人间世》、《宇宙风》，提倡“以自我为中心，以闲适为格凋”的小品文，成为“论语派”主要人物的作家是（ ）。
: 林语堂 ; 丰子恺 ; 何其芳 ; 梁实秋 |
林语堂 |
| 30年代的抒情散文，在形式上精雕细琢、匠心独运，一种追求唯美的散文风格蔚然成风，其重要的代表作家是（ ）。
: 郁达夫 ; 丰子恺 ; 何其芳 ; 梁遇春 |
何其芳 |
| 30年代中期，郁达夫移居杭州之后，是他游记散文创作的高峰期，除《达夫游记》外，还创作有（ ）等。
: 《漂泊杂记》 ; 《屐痕处处》 ; 《西湖漫拾》 ; 《湖上散记》 |
《屐痕处处》 |
| 标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作是（ ）。
: 《上海屋檐下》 ; 《赛金花》 ; 《法西斯细菌》 ; 《秋瑾传》 |
《上海屋檐下》 |
| 曹禺在大学期间创作的《雷雨》1934年7月在《文学季刊》一卷三期发表，是由一位著名作家和编辑推荐的。这位作家和编辑是（ ）。
: 巴金 ; 老舍 ; 茅盾 ; 鲁迅 |
巴金 |
| 代表着田汉的创作风格从浪漫主义逐步转向现实主义，也标志着作家创作进入后期的作品是创作于1929年的（ ）。
: 《获虎之夜》 ; 《梵峨嶙和蔷薇》 ; 《名优之死》 ; 《咖啡店之一夜》 |
《名优之死》 |
| 短论《美文》阐明了文艺性散文的文类品格，是新文学初期散文理论的重要标志，其作者是（ ）。
: 周作人 ; 胡适 ; 鲁迅 ; 李大钊 |
周作人 |
| 发表于1917年1月《新青年》的《文学改良刍议》，其作者是（ ）。
: 鲁迅 ; 陈独秀 ; 胡适 ; 李大钊 |
胡适 |
| 郭沫若历史剧的代表作是（ ）。
: 《上海屋檐下》 ; 《屈原》 ; 《名优之死》 ; 《雷雨》 |
《屈原》 |
| 何其芳早期散文创作的代表是散文集（ ）。
: 《乌篷船》 ; 《春醪集》 ; 《画梦录》 ; 《宇宙风》 |
《画梦录》 |
| 洪深在20年代创作的代表作是（ ）。
: 《卖梨人》 ; 《贫民惨剧》 ; 《赵阎王》 ; 《五奎桥》 |
《赵阎王》 |
| 鲁迅的《补天》、《理水》、《非攻》等小说后来收入小说集（ ）。
: 《呐喊》 ; 《朝花夕拾》 ; 《彷徨》 ; 《故事新编》 |
《故事新编》 |
| 鲁迅的杂文创作以1927年为界，分为前期和后期。前期杂文有《坟》、《华盖集》、《华盖集续编》和（ ）。
: 《而已集》 ; 《三闲集》 ; 《热风》 ; 《二心集》 |
《热风》 |
| 诗界第一位发难者就是被称为“中国新诗的第一人”的（ ）。
: 郭沫若 ; 胡适 ; 刘半农 ; 鲁迅 |
胡适 |
| 受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》，是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表的剧作。其作者是（ ）。
: 胡适 ; 欧阳予倩 ; 田汉 ; 丁西林 |
胡适 |
| 体力劳动和人生磨难没有摧垮她，关于地狱之有无，是否会在死后被两个男人用大锯锯开，以及作为再嫁的寡妇是否有资格参加祭祖祝福，才是她的精神支柱。这个人物是（ ）。
: 祥林嫂 ; 阿Q ; 孔乙己 ; 闰土 |
祥林嫂 |
| 田汉1920年创作完成的第一部剧本是（ ）。
: 《获虎之夜》 ; 《梵峨嶙和蔷薇》 ; 《名优之死》 ; 《咖啡店之一夜》 |
《梵峨嶙和蔷薇》 |
| 文学研究会丛书中的第一部个人诗集《将来的花园》的作者、文学研究会诗人中最受推崇的诗人是（ ）。
: 朱自清 ; 徐玉诺 ; 郑振铎 ; 叶绍钧 |
徐玉诺 |
| 文学研究会重要的小说家，除由新潮社而来的叶绍钧和俞平伯外，还有冰心、落华生等，其中，落华生是指（ ）。
: 许地山 ; 许杰 ; 庐隐 ; 王统照 |
许地山 |
| 小说《湖畔儿语》以儿童的视线和体验，讲述一个苦难家庭的故事。其作者是（ ）。
: 冰心 ; 冯文炳 ; 鲁迅 ; 王统照 |
王统照 |
| 叶绍钧唯一的一部长篇小说，是写于1928年的（ ）。
: 《隔膜》 ; 《潘先生在难中》 ; 《倪焕之》 ; 《火灾》 |
《倪焕之》 |
| 以抒情和叙事为主的“美文”是在1919年8月才出现的。《五峰游记》应属现代“美文”的发端，其作者是（ ）。
: 李大钊 ; 冰心 ; 周作人 ; 鲁迅 |
李大钊 |
| 以一人之力，持续40载，完成了《莎士比亚》全集的翻译，晚年又用7年时间完成了百万言学术著作《英国文学史》的著名作家是（ ）。
: 梁实秋 ; 冯至 ; 林语堂 ; 穆旦 |
梁实秋 |
| 与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是（ ）。
: 汪静之 ; 宗白华 ; 徐志摩 ; 郭沫若 |
宗白华 |
| 在《沉沦》问世十余年后，有人说“他那大胆的自我暴露，对于深藏在千万年的背甲里面士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨式的闪击，把一些假道学假才子们震惊得至于狂怒了。为什么?就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。”这人是（ ）。
: 苏雪林 ; 郭沫若 ; 郑伯奇 ; 周作人 |
郭沫若 |
| 在《诗镌》第七期上发表诗论《诗的格律》，并提出著名的“三美”主张的诗人是（ ）。
: 徐志摩 ; 郭沫若 ; 闻一多 ; 朱自清 |
闻一多 |
| 在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的（ ）。
: 汪静之 ; 胡适 ; 朱自清 ; 冰心 |
冰心 |
| 中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是（ ）。
: 《呐喊》 ; 《朝花夕拾》 ; 《野草》 ; 《坟》 |
《野草》 |
| 中国新文学史上第一部个人诗集是（ ）。
: 《尝试集》 ; 《雪朝》 ; 《女神》 ; 《冬夜集》 |
《尝试集》 |
二、多选题
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| “清华文学社”的主要成员有（ ）等。
: 梁实秋 ; 朱湘 ; 闻一多 ; 冰心 |
梁实秋
; 朱湘 ; 闻一多 |
| “五四”时期开辟的“随感录”专栏的报刊主要有（ ）等。
: 《新青年》 ; 《每周评论》 ; 《语丝》 ; 《民国日报》 |
《新青年》
; 《每周评论》 ; 《民国日报》 |
| 《朝花夕拾》收入回忆往事的散文10篇，主要有《阿长与<山海经>》（ ）等。
: 《藤野先生》 ; 《父亲的病》 ; 《从百草园到三味书屋》 ; 《影的告别》 |
《藤野先生》
; 《父亲的病》 ; 《从百草园到三味书屋》 |
| 《教我如何不想她》流传甚广，并首次使用“她”字，经赵元任谱曲后，成为传唱至今的流行歌曲，这首诗的作者是（ ）。
: 刘半农 ; 鲁迅 ; 郭沫若 ; 胡适 |
刘半农 |
| 《人的文学》的作者是五四时期因倡导“人的文学”、“平民的文学”而名声大振的（ ）。
: 鲁迅 ; 周作人 ; 胡适 ; 沈雁冰 |
周作人 |
| 《新潮》的小说作者主要有汪敬熙、罗家伦、欧阳予倩和（ ）等。
: 郁达夫 ; 俞平伯 ; 杨振声 ; 叶绍钧 |
俞平伯
; 杨振声 ; 叶绍钧 |
| 《新青年》开辟的“随感录”专栏是孕育现代白话杂文的摇篮，其作者除鲁迅外，还有（ ）等。
: 陈独秀 ; 李大钊 ; 钱玄同 ; 刘半农 |
陈独秀
; 李大钊 ; 钱玄同 ; 刘半农 |
| 1921年诗集《女神》出版，宣告了新诗的最终形成。《女神》的作者是（ ）。
: 郭沫若 ; 胡适 ; 刘半农 ; 鲁迅 |
郭沫若 |
| 1923年，在北京组织新月社的主要成员有胡适、余上沅、林徽音和（ ）等。
: 梁启超 ; 徐志摩 ; 丁西林 ; 闻一多 |
梁启超
; 徐志摩 ; 丁西林 |
| 1933年从法国回车后，一边教书一边创作，同时以“刘西渭”为笔名在文学批评界有较大影响的戏剧家是（ ）。
: 夏衍 ; 丁西林 ; 田汉 ; 李健吾 |
李健吾 |
| 19世纪末，为配合正在兴起的维新运动而倡导“诗界革命”的主要有黄遵宪和（ ）等。
: 康有为 ; 梁启超 ; 谭嗣同 ; 夏僧佑 |
梁启超
; 谭嗣同 ; 夏僧佑 |
| 30年代以后，洪深最重要的话剧创作是《农村三部曲》，即（ ）。
: 《赵阎王》 ; 《五奎桥》 ; 《香稻米》 ; 《青龙潭》 |
《五奎桥》
; 《香稻米》 ; 《青龙潭》 |
| 30年代中期，郁达夫移居杭州之后，是他游记散文创作的高峰期，除《达夫游记》外，还创作有（ ）等。
: 《漂泊杂记》 ; 《屐痕处处》 ; 《西湖漫拾》 ; 《湖上散记》 |
《屐痕处处》 |
| 40年代的“太平天国史剧”系列主要有（ ）等。
: 《金田村》 ; 《李秀成之死》 ; 《孔雀胆》 ; 《忠王李秀成》 |
《金田村》
; 《李秀成之死》 ; 《忠王李秀成》 |
| 阿英的“南明史剧系列”主要有（ ）等。
: 《碧血花》 ; 《海国英雄》 ; 《杨娥传》 ; 《棠棣之花》 |
《碧血花》
; 《海国英雄》 ; 《杨娥传》 |
| 冰心早期作品的三大主题是指（ ）。
: 爱基督 ; 爱母亲 ; 爱儿童 ; 爱自然 |
爱母亲
; 爱儿童 ; 爱自然 |
| 曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又连续创作了一批优秀作品，主要有（ ）等。
: 《原野》 ; 《北京人》 ; 《蜕变》 ; 《家》 |
《原野》
; 《北京人》 ; 《蜕变》 ; 《家》 |
| 春柳社前期的戏剧活动主要演出的剧目和以及1909年初夏演出的4幕话剧等戏剧活动。主要有（ ）等。
: 《茶花女》 ; 《黑奴吁天录》 ; 《热血》 ; 《家庭恩怨记》 |
《茶花女》
; 《黑奴吁天录》 ; 《热血》 |
| 代表鲁迅“文艺性散文”创作实绩的作品是（ ）。
: 《野草》 ; 《朝花夕拾》 ; 《呐喊》 ; 《故事新编》 |
《野草》
; 《朝花夕拾》 |
| 二三十年代在杂文创作中有重要作用的报刊主要有（ ）等。
: 《新青年》 ; 《申报·自由谈》 ; 《语丝》 ; 《时事新报·学灯》 |
《新青年》
; 《申报·自由谈》 ; 《语丝》 |
| 冯至第一部诗集《昨日之歌》下卷的四首叙事诗是《寺门之外》和（ ）等。
: 《我是一条小河》 ; 《帷幔》 ; 《吹箫人的故事》 ; 《蚕马》 |
《帷幔》
; 《吹箫人的故事》 ; 《蚕马》 |
| 郭沫若从1941年12月至1943年3月，一年零三个月间连续创作了六部历史剧，其中，有两部分别取材于元代和明代。它们是（ ）。
: 《孔雀胆》 ; 《南冠草》 ; 《屈原》 ; 《虎符》 |
《孔雀胆》
; 《南冠草》 |
| 郭沫若的“战国史剧”系列主要有（ ）等。
: 《屈原》 ; 《棠棣之花》 ; 《虎符》 ; 《海国英雄》 |
《屈原》
; 《棠棣之花》 ; 《虎符》 |
| 后期新月诗派的主要诗人除徐志摩外，还有（ ）等。
: 饶孟侃 ; 陈梦家 ; 孙大雨 ; 方玮德 |
陈梦家
; 方玮德 |
| 湖畔诗社的主要诗人有（ ）等。
: 应修人 ; 汪静之 ; 冯雪峰 ; 潘漠华 |
应修人
; 汪静之 ; 冯雪峰 ; 潘漠华 |
| 湖畔诗社诗人汪静之出版的个人诗集主要有（ ）等。
: 《湖畔》 ; 《春的歌集》 ; 《蕙的风》 ; 《寂寞的国》 |
《蕙的风》
; 《寂寞的国》 |
| 湖畔诗社先后出版的诗合集主要有（ ）等。
: 《湖畔》 ; 《春的歌集》 ; 《蕙的风》 ; 《寂寞的国》 |
《湖畔》
; 《春的歌集》 |
| 抗战爆发以后，夏衍先后创作发表了（ ）等。
: 《上海屋檐下》 ; 《一年间》 ; 《法西斯细菌》 ; 《芳草天涯》 |
《一年间》
; 《法西斯细菌》 ; 《芳草天涯》 |
| 抗战后，街头剧、活报剧等短小而通俗的演剧形式迅速涌现并获得巨大的反响。其中，“好一计鞭子”是指（ ）。
: 《家庭恩怨记》 ; 《三江好》 ; 《最后一计》 ; 《放下你的鞭子》 |
《三江好》
; 《最后一计》 ; 《放下你的鞭子》 |
| 鲁迅笔下的农民形象主要有爱姑、七斤一家和（ ）等。
: 阿Q ; 闰土 ; 祥林嫂 ; 孔乙己 |
阿Q
; 闰土 ; 祥林嫂 |
| 鲁迅的杂文创作以1927年为界，分为前期和后期。前期杂文有《坟》、《华盖集》、《华盖集续编》和（ ）。 | 《热风》 |
| 鲁迅先后写了一系列表现农民的苦难、蒙昧和沉默的小说。其中，主要有（ ）等。 | 《风波》
; 《阿Q正传》 ; 《故乡》 |
| 诗歌合集《汉园集》的作者是（ ）。 | 何其芳
; 卞之琳 ; 李广田 |
| 田汉1920年创作完成的第一部剧本是（ ）。 | 《梵峨嶙和蔷薇》 |
| 闻一多在诗论《诗的格律》中提出的“三美”主张是指（ ）。 | 音乐美
; 绘画美 ; 建筑美 |
| 五四小说创作重要的小说家群，主要有文学研究会小说家群和（ ）等。 | 创造社小说家群
; 《新潮》小说家群 ; 乡土文学作家群 |
| 小诗是五四初期最为风行的诗体，其代名词主要有（ ）等。
: 冰心体 ; 繁星体 ; 飞鸟体 ; 春水体 |
冰心体
; 繁星体 ; 春水体 |
| 叶绍钧的早期小说大多描写小知识分子和小市民的灰色生活，主要有（ ）等。
: 《这也是一个人？》 ; 《倪焕之》 ; 《潘先生在难中》 ; 《是爱情还是苦痛？》 |
《这也是一个人？》
; 《倪焕之》 ; 《潘先生在难中》 |
| 以鲁迅为领路人的乡土文学作家群，主要有王鲁彦、许钦文（ ）等。
: 彭家煌 ; 许杰 ; 蹇先艾 ; 茅盾 |
彭家煌
; 许杰 ; 蹇先艾 |
| 与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是（ ）。
: 汪静之 ; 宗白华 ; 徐志摩 ; 郭沫若 |
宗白华 |
| 与李金发同时或稍后，出现了一批象征派诗人，主要有后期创造社的（ ）等。
: 戴望舒 ; 王独清 ; 穆木天 ; 冯乃超 |
王独清
; 穆木天 ; 冯乃超 |
| 郁达夫的小说以主观抒情见长，充满了愤懑、忧郁、叛逆和自我倾诉，开创了中国现代文学中的“自我小说”，主要有（ ）等。
: 《孔乙己》 ; 《迟桂花》 ; 《沉沦》 ; 《南迁》 |
《迟桂花》
; 《沉沦》 ; 《南迁》 |
| 在《沉沦》问世十余年后，有人说“他那大胆的自我暴露，对于深藏在千万年的背甲里面士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨式的闪击，把一些假道学假才子们震惊得至于狂怒了。为什么?就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。”这人是（ ）。
: 苏雪林 ; 郭沫若 ; 郑伯奇 ; 周作人 |
郭沫若 |
| 在《新青年》同人中，有“留日”经历的有李大钊、钱玄同和（ ）等。
: 陈独秀 ; 鲁迅 ; 周作人 ; 胡适 |
陈独秀
; 鲁迅 ; 周作人 |
| 在创造社还有一批与郁达夫相近，受到日本私小说影响，基于现代心理学和佛洛依德学说，长于心理描写包括畸形的性心理的青年作家。主要有（ ）等。
: 张资平 ; 幐固 ; 叶灵凤 ; 废名 |
张资平
; 幐固 ; 叶灵凤 |
| 张资平的早期小说，多从日本留学时期接触的年轻女性的心理写起，主要有（ ）等。
: 《木马》 ; 《她怅望着祖国的天野》 ; 《梅岭之春》 ; 《新生》 |
《木马》
; 《她怅望着祖国的天野》 ; 《梅岭之春》 |
| 中国现代戏剧的三大奠基人通常是指（ ）。
: 田汉 ; 欧阳予倩 ; 洪深 ; 郭沫若 |
田汉
; 欧阳予倩 ; 洪深 |
| 中国新文学史上第一部个人诗集是（ ）。
: 《尝试集》 ; 《雪朝》 ; 《女神》 ; 《冬夜集》 |
《尝试集》 |
| 周作人前期散文中有一部分属于新文学理论建设的文章，如（ ）等。
: 《人的文学》 ; 《论小诗》 ; 《美文》 ; 《乌篷船》 |
《人的文学》
; 《论小诗》 ; 《美文》 |
| 周作人著名的“三礼赞”是指（ ）。
: 《娼女礼赞》 ; 《哑吧礼赞》 ; 《麻醉礼赞》 ; 《鸦片礼赞》 |
《娼女礼赞》
; 《哑吧礼赞》 ; 《麻醉礼赞》 |
