“《麦田里的守望者》（塞林格）
: 菲兹杰拉德
; 斯坦贝克
; 塞林格
; 德莱赛”
“《伤心之家》（萧伯纳）
: 雷马克
; 萧伯纳
; 高尔斯华绥
; 罗曼·罗兰”
“《克里姆·萨姆金的一生》（高尔基）
: 绥拉菲莫维奇
; 法捷耶夫
; 高尔基
; 马卡连柯”
“《老人与海》（海明威）
: 德莱赛
; 斯坦贝克
; 杰克·伦敦
; 海明威”
“《大师和玛格丽特》（布尔加科夫）
: 布尔加科夫
; 肖洛霍夫
; 帕斯捷尔纳克
; 法捷耶夫”
“在30年代欧洲文坛向左转的时期，英国出现了一批左翼进步作家，其中最重要的是剧作家 和小说家威斯坦·休·奥登。（旭恩·奥凯西）
: 戈尔丁
; 旭恩·奥凯西
; 高尔斯华绥
; 萧伯纳”
““愤怒的青年”得名于约翰·奥斯本的剧作 （《愤怒的回顾》） 。
: 《愤怒的回顾》
; 《愤怒的葡萄》
; 《荒野的呼唤》
; 《天使的愤怒》”
” （马尔罗） 是作家又是政治活动家，曾多次来到中国。他著有两部描写中国工人罢工和起义的作品：《征服者》和《人的状况》。
: 罗马·罗兰
; 马尔罗
; 纪德
; 萨特”
“雷马克最著名的作品是 （《西线无战事》） 。小说以客观的态度、生动细腻的笔法描写战争的残酷场景，写年青的士兵的经历和感受，因而具有震撼人心的力量。
: 《永别了，武器》
; 《西线无战事》
; 《战争与和平》
; 《战争》”
““迷惘的一代”的代表之一是 （菲兹杰拉德） ，他的代表作是小说《了不起的盖茨比》。
: 海明威
; 斯坦贝克
; 菲兹杰拉德
; 杰克·伦敦”
“女作家 （玛格丽特·米切尔） 的代表作是《飘》，作品的背景是美国南北战争时期的历史。
: 多丽丝·莱辛
; 托尼·莫里森
; 玛格丽特·米切尔
; 弗吉尼亚·吴尔夫”
“20世纪美国在戏剧方面的主要成就除奥尼尔的作品外，还有阿瑟·米勒
的 《推销员之死》 和 威廉斯 的《欲望号街车》等名剧。
: 《天边外》 海勒
; 《榆树下的欲望》 奥尼尔
; 《推销员之死》 威廉斯
; 《巴巴拉少校》 辛格”
” （契诃夫） 主要的戏剧作品有《三姊妹》和《樱桃园》等。
: 契诃夫
; 索尔·贝娄
; 肖洛霍夫
; 约翰·契弗”
“美国小说家德莱塞的主要作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和 （《美国的悲剧》） 。
: 《马丁·伊登》
; 《美国的悲剧》
; 《人间天堂》
; 《美国》”
托马斯·曼的现实主义和传统现实主义有哪些不同？
答：托马斯·曼的创作方法在叙以保留某些19世纪现实主义传统技艺的同时，也表现出和传统的现实主义的许多不同之处，主要表现为：（1）象征的人物形象；（2）隐喻性的细节描写；（3）意识流的表现手法；（4）小说的非情节化。此外，托马斯·曼还运用心理分析、含蓄的讽刺，甚至带有荒诞色彩的细节，把现实与梦境、真实与幻觉、记忆与印象交织在一起，并和时代的基本思想问题以及主人公的思考、探索、争论与精神生活的各种变化熔于一炉，置于小说的情节框架之中。
布莱希特“叙事剧”理论的主要内容是什么？“叙事剧”在艺术上有什么特点？
答：布莱希特戏剧理论的基本出发点是：戏剧不应该只表现世界、解释世界，而更应该起到教育作用，起到改造世界的作用。为此而提出了“叙事剧”理论。（1）在布莱希特看来，传统的戏剧强调戏剧冲突，强调戏剧性，这是一种建立在亚里士多德关于命运悲剧理伦基础上的戏剧。也就是说通过模仿引起恐惧和怜悯的剧情使观众的思想产生恐惧和怜悯，从而在道德上得到净化。而布莱希特倡导的叙事剧，却是要让观众产生思考的兴趣，激发观众变革现实的愿望，并使观众相信世界是可变的，从而培养观众积极的处世态度。（2）“陌生化”方法为了实现这样一种叙事剧，他在艺术形式上创造了“陌生化”方法，让观众用新的眼光观察和理解司空见惯的事物。导演和演员借此有意识地在舞台与观众之间制造一种感情上的距离，使演员既是角色的扮演者，又是角色的裁判；使观众成为清醒的旁观者，用探讨和批判的态度对待舞台上的事件。（3）与传统戏剧理论的不同：亚里士多德式戏剧的特征是结构上的戏剧性，表演上依靠感情共鸣，而布莱希特式戏剧的特征是结构上的叙事性，表演上依靠感情间离。
什么是“社会主义现实主义”？
答：社会主义现实主义的定义：1934年召开的第一次全苏作家代表大会，规定了“社会主义现实主义”是苏联文学和苏联文学批评的基本方法。大会通过的苏联作家协会章程里，关于社会主义现实主义作了如下的表述：“社会主义现实主义，作为苏联文学与苏联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地历史具体地去描写现实；同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。
分析《静静的顿河》的主人公格里高利·麦列霍夫的形象。
答：葛利高里是出生在美丽的大草原上的哥萨克,他热爱劳动, 淳朴热情, 心地善良, 割草时误伤一只小野鸭,“心里发生了一种突然袭来的非常怜悯的感情”。他本来过着宁静的生活, 可战争爆发了, 接踵而来的是大革命年代,“人都变得比狼还坏, 四周都是仇恨”, 然而, 葛利高里却努力保持着人的自尊和自信, 从未丧失良知和同情心, 没有堕落为野兽。他第一次砍死一名奥地利士兵, 内心受到极大的震动, 深沉的痛苦使他“人都变得瘦了”。他同情惨死于战争的人, 尤其对被盲目的仇恨和偏狭心理所支配的滥杀俘虏和反人道行为感到气愤和痛心, 因此, 一个哥萨克残忍地劈砍俘虏时, 他气急之中朝他开了一枪;哥萨克士兵轮奸波兰姑娘, 他出于义愤挺身解救; 情敌司捷潘在战场上落马遇险, 他冒死救下这个几次蓄意杀害自己的人; 当红军军官波特捷尔柯夫不经审判枪杀白军军官时, 他大为震惊, 竟离开红军队伍。作为一名叛军首领, 他率队疯狂向红军冲杀, 心里却苦恼万分; 他不仅自己从不抢劫, 严禁部下抢劫, 连他的父亲要趁机捞一把, 也遭到他的斥责制止; 他公然违抗上级命令, 放走被囚的红军, 保护他们的妻儿老小, 骂杀死红军战士的嫂子是“好狠毒的娘们”。尽管生活的残酷一度让他迷惘, 与狼共舞, 但他并没有变成狼, 在人性泯灭的时代, 他人性依存,执着于真善美, 显示了他的人格魅力。他越来越感到屠杀红军是不可饶恕的罪恶行径, 发出了凄惨的呼喊:“砍死我吧! ”正是主人公身上那战争也不能摧毁的同情心和正义感, 使我们看到了葛利高里人性的光辉与做人的尊严。
