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| 被誉为“昆虫界的荷马”的儿童科学文艺作家是· | 让·亨利·法布尔 |
| 法国作家儒勒·凡尔纳的科幻小说三部曲是· | 《海底两万里》；《格兰特船长的女儿》；《神秘岛》 |
| 故事的艺术特点体现在哪些方面· | 情节性强，富于趣味；语言口语化，简洁明快；主题明朗，有教育意义；线索单一，脉络清晰； |
| 关于儿童报告文学，以下说法不正确的一项是· | 具有引人入胜的故事情节。 |
| 关于民间童话，下列说法正确的是· | 民间童话在故事情节的设计上，常常通过不同兄弟间的比较来进行道德的评判。；民间童话是童话早期发展阶段的形式，是一口头文学的形式出现的。 |
| 关于神话和传说的不同，下列说法不正确的是· | 《西游记》属于神话。 |
| 关于童话的特征，以下说法正确的是· | 童话的幻想必须植根于现实。；童话最基本的特征是幻想。 |
| 关于寓言和童话的区别，下列说法正确的是· | 寓言的篇幅比童话要简短。；寓言比童话更关注事物与现实之间的相似相通之处。；寓言的训诫意味比童话要明显。 |
| 世界公认的第一部科幻小说是· | 玛丽·雪莱《弗兰肯斯坦》 |
| 塑造了一个“不肯长大的男孩”形象，飞进各家各户把孩子们带到“永无岛”上尽情地冒险和游戏。这部作品是· | 《彼得·潘》 |
| 下列哪一项不属于童话按作品形象分出来的类别· | 非人体童话 |
| 下列哪种艺术手法并不是童话经常采用的· | 双关 |
| 下列童话作品不属于建国十七年创作的是· | 茅盾《寻快乐》 |
| 下列作品属于作家创作童话的是· | 《丑小鸭》 |
| 一生只写过九篇童话，但是其作品却撼人心魄，影响深远的作家是· | 奥斯卡·王尔德 |
| 以下不属于“世界三大寓言作家”的是· | 莱辛 |
| 以下不属于儿童小说作家曹文轩作品的是· | 《宝岛》 |
| 以下不属于寓言发祥地的是· | 埃及 |
| 以下不属于著名美国导演斯蒂芬·斯皮尔伯格电影作品的是· | 《海上钢琴师》 |
| 以下动画片属于美国迪士尼公司制作的是· | 《白雪公主》；《猫和老鼠》；《玩具总动员》 |
| 以下儿童散文不属于冰心创作的是· | 《会飞的种子》 |
| 以下关于儿童小说《窗边的小豆豆》的说法，不正确的一项是· | 这本书是二十世纪全球最有影响的作品之一。 |
| 以下哪位属于“荒诞型”童话作家· | 周锐 |
| 以下童话作家国别、作家姓名和作品搭配正确的是· | 意大利詹尼·罗大里《洋葱头历险记》；英国詹姆斯·巴里《彼得·潘》 |
| 以下童话作品属于超人体童话的是· | 《灰姑娘》；《渔夫和金鱼的故事》；《田螺姑娘》 |
| 以下童话作品由奥斯卡·王尔德创作的是· | 《快乐王子》；《夜莺与蔷薇》；《自私的巨人》 |
| 以下中国的经典原创动画片属于水墨动画的是· | 《小蝌蚪找妈妈》 |
| 以下中国作家和作品搭配正确的一项是· | 郑春华《大头儿子和小头爸爸》 |
| 印度寓言是世界寓言史上的一座高峰，其中最著名的童话寓言故事集是· | 《五卷书》 |
| 有关童话《自私的巨人》，下列说法正确的是· | 是王尔德九篇童话中最短的一篇。；这篇童话烘托了宽容宽怀的精神。；这篇童话启示读者孩子是春的天使。 |
| 《伊索寓言》是伊索撰写的古希腊流传的讽刺故事。 | 错 |
| 安徒生说：“最奇异的童话是从真实生活中产生出来的”。这句话说明童话不能过多地使用幻想。 | 错 |
| 超人体童话描写的是除人类外的各种事物的人格化形象。 | 错 |
| 动物故事是以动物或主要以动物为主人公的儿童故事，与人类的生活没有关系。 | 错 |
| 儿童报告文学与成人报告文学一样，新闻性、真实性、文学性是它们共同的生命。 | 对 |
| 儿童电影《狮子王》的故事情节来源于莎士比亚的名剧《李尔王》。 | 错 |
| 儿童散文既同成人散文一样，抒发心灵感受、生命体验，也需要在语言风格、审美视角等方面表现出对儿童的适应性。 | 对 |
| 和儿童小说相比，儿童故事的作者身份更自由，可以是叙述者，也可以是事件的参与者。 | 错 |
| 开创童话独立创作新纪元的是英国唯美主义诗人王尔德。 | 错 |
| 科幻小说就是幻想未来科学世界的小说，可以跟现实世界的科学知识无关。 | 错 |
| 历史故事通常可以分为两类，一类是描写历史中发生过的重大事件，一类是以历史人物为表现对象。 | 对 |
| 刘保法的儿童报告文学《夏令营中的较量》通过中日两国孩子在夏令营各方面表现的对比，引起中国教育界思考以素质教育为主体的教育思想。 | 错 |
| 鲁迅先生是我国科学文艺的先驱。 | 对 |
| 民间童话的角色大多数是神魔鬼怪，也有世间凡人和动植物。 | 对 |
| 秦文君的儿童小说《男生贾里全传》《女生贾梅全传》《一个女孩的心灵史》《鲁西西外传》都深受儿童的喜爱。 | 错 |
| 唐宋时期，韩愈和柳宗元的寓言作品标志着寓言逐渐摆脱了先前的附庸地位，成为独立的文学体裁。 | 对 |
| 童话的发展经历了民间童话到创作童话两个发展阶段。 | 对 |
| 我国古代的民间童话都不是近代意义上的童话。 | 对 |
| 在中国，童话是建国以后才逐渐被确认为儿童文学的一种基本而又独特的问题。 | 错 |
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